{"id":8192,"date":"2019-03-01T12:33:58","date_gmt":"2019-03-01T12:33:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=8192"},"modified":"2019-03-20T12:08:05","modified_gmt":"2019-03-20T12:08:05","slug":"jose-montes-de-oca-y-leon-sevilla-1676-sevilla-1754-escultor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/jose-montes-de-oca-y-leon-sevilla-1676-sevilla-1754-escultor\/","title":{"rendered":"Jos\u00e9 Montes de Oca y Le\u00f3n, escultor (1676\u20131754)"},"content":{"rendered":"

Escultor nacido en Sevilla y admirado, ya en vida, por sus dotes art\u00edsticas. El propio Ce\u00e1n Berm\u00fadez lo consider\u00f3 como el \u00faltimo escultor de m\u00e9rito que hubo en la capital hispalense e investigadores posteriores lo han estimado como uno de los maestros de la Sevilla dieciochesca m\u00e1s atrayente. Su obra estuvo caracterizada por tres hechos fundamentales: la nueva etapa del barroco en la que se enmarcaba, el car\u00e1cter profundamente religioso de su autor y la reivindicaci\u00f3n de un estilo personal frente a los modelos est\u00e9ticos de la \u00e9poca. A ello hay que a\u00f1adir que Montes de Oca mantuvo en todo momento buenas relaciones con el clero, lo que le granje\u00f3, consecuentemente, un mayor acercamiento a la clientela religiosa.<\/p>\n

Durante mucho tiempo, han sido exiguas las referencias a las que se pod\u00eda acudir para conocer su vida y obra \u2212a lo que tampoco ayud\u00f3 el hecho de que utilizase el apellido Le\u00f3n hasta 1710\u2212. Sin embargo, desde finales de la d\u00e9cada de 1980, diferentes autores como Antonio Torrej\u00f3n D\u00edaz, Lorenzo Alonso de Sierra Fern\u00e1ndez y \u00c1lvaro D\u00e1vila-Armero del Arenal han proporcionado relevantes datos sobre Montes de Oca. Como muestra, estos investigadores se han cuestionado las fechas de nacimiento y defunci\u00f3n proporcionadas por Ce\u00e1n Berm\u00fadez. Torrej\u00f3n D\u00edaz, al que numerosos expertos nos dirigen para conocer m\u00e1s a fondo a este escultor, consider\u00f3 que era necesario posponer la primera hasta los a\u00f1os 1675-1680. Posteriormente, Alonso de Sierra Fern\u00e1ndez estim\u00f3 que la fecha deb\u00eda ser 1676. Por su parte, su fallecimiento habr\u00eda que retrasarlo hasta 1754, seis a\u00f1os despu\u00e9s de la dada por el acad\u00e9mico.<\/p>\n

Gracias a estas investigaciones hoy se sabe que era el menor de los tres hijos del matrimonio formado por Crist\u00f3bal de Montes de Oca y Teresa Marcela Torrenuevo, que pas\u00f3 la mayor parte de su vida sin la referencia de su padre, quien march\u00f3 a las Indias en 1684 \u2212cuando el joven escultor podr\u00eda tener ocho a\u00f1os\u2212. Tambi\u00e9n se ha conocido que tiempo m\u00e1s tarde, en 1692, su madre se traslad\u00f3 a residir a C\u00e1diz hasta su muerte, ciudad en la que tambi\u00e9n vivi\u00f3 su hermano. Poco m\u00e1s se ha averiguado sobre su infancia y juventud, siendo dif\u00edcil de establecer, por tanto, el origen de su vocaci\u00f3n art\u00edstica. Ya en el siglo XVIII, se tiene constancia de que se cas\u00f3 con Eugenia de Padilla y Gonz\u00e1lez en 1707, matrimonio que no tuvo descendencia; y que en su testamento Montes de Oca hizo herederas a su mujer y su hermana. En Sevilla, ciudad en la que estuvo su taller, vivi\u00f3 entre las collaciones del Sagrario y santa Cruz.<\/p>\n

Las numerosas obras de las que fue autor y que se encuentran repartidas por las provincias de Sevilla, C\u00e1diz, Huelva, M\u00e1laga y Badajoz, se enmarcan en un siglo XVIII que no fue del todo propicio para el adecuado desarrollo de las labores art\u00edsticas. A la poca demanda de obras que caracteriz\u00f3 este periodo hay que a\u00f1adirle el paro y la escasez relacionados con la Guerra de Sucesi\u00f3n Espa\u00f1ola (1701-1713). Adem\u00e1s, en estos momentos, junto a la irrupci\u00f3n del racionalismo moderno, el barroco comenz\u00f3 una nueva fase, alej\u00e1ndose de la espiritualidad trentina que hab\u00eda caracterizado su ciclo m\u00e1s pleno y careciendo, por consiguiente, de la expresividad religiosa de las obras previas en pro de una belleza m\u00e1s dulce, delicada e, incluso, idealizada. Sin embargo, ello no impidi\u00f3 que la producci\u00f3n de Montes de Oca recibiera las influencias de los m\u00e1s notables artistas sevillanos del momento: Pedro Duque Cornejo (1678-1757), el taller de Rold\u00e1n y los seguidores de Gij\u00f3n (1653-1720); y, sobre todo, de los maestros que no hac\u00eda mucho tiempo hab\u00edan dominado la producci\u00f3n escult\u00f3rica andaluza: Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s (1568-1649) y Juan de Mesa (1583-1627) a cuyas caracter\u00edsticas estil\u00edsticas desembocar\u00eda a partir de 1729-1730 tras unos iniciales influjos del arte roldanesco del momento.<\/p>\n

Porque su estilo, aunque en un principio pudo asemejarse al de los c\u00edrculos de aquellos artistas contempor\u00e1neos a \u00e9l, y as\u00ed se aprecia en algunas de sus esculturas, pronto acab\u00f3 dirigi\u00e9ndose hacia una manera m\u00e1s personal: una mezcla entre naturalismo y clasicismo, unido a una gran capacidad para transmitir el sentimiento religioso, gracias al dramatismo presente en sus obras o a la belleza de los rostros y su aventajada capacidad t\u00e9cnica. Todo ello deriv\u00f3 en que Montes de Oca fuese, ante todo, un escultor ecl\u00e9ctico \u2212tal y como lo calific\u00f3 Torrej\u00f3n D\u00edaz\u2212 que supo aunar la est\u00e9tica de su tiempo, la serenidad y reposo de Monta\u00f1\u00e9s y el dramatismo y la intensidad de Mesa. Adem\u00e1s, de su producci\u00f3n se aprecia el inter\u00e9s que mantuvo por los temas de la Pasi\u00f3n, exponente de algunas de sus m\u00e1s relevantes obras.<\/p>\n

Las primeras de las que se tiene constancia son cuatro santos, hoy desaparecidos, que elabor\u00f3 en 1712 para el retablo de la capilla sacramental de la parroquia de san Nicol\u00e1s de Sevilla. S\u00ed ha llegado hasta nuestros d\u00edas el grupo escult\u00f3rico de la iglesia del Salvador de la misma ciudad que representa a santa Ana ense\u00f1ando a leer a la Virgen ni\u00f1a<\/em>, fechado en 1714 tras las averiguaciones de Emilio G\u00f3mez Pi\u00f1ol, y que ha sido considerado como \u201cuna de las m\u00e1s notables obras del tardobarroco sevillano\u201d. En 1717, Montes de Oca realiz\u00f3 la Virgen de los Dolores<\/em> de la hermandad servita de Puebla de Cazalla y en 1726, santa Ana y la Virgen Ni\u00f1a<\/em> para la iglesia de Nuestra Se\u00f1ora de las Virtudes del mismo pueblo, obra en la que el autor mostr\u00f3 esas primeras influencias de Rold\u00e1n y Gij\u00f3n. En fechas pr\u00f3ximas, entre 1725 y 1730 seg\u00fan Torrej\u00f3n D\u00edaz, elabor\u00f3 el grupo que representa la Sexta Angustia de Mar\u00eda<\/em>, ubicada en la capilla de los Dolores de la parroquia de san Marcos de Sevilla. Esta obra, en la que el maestro utiliz\u00f3 modelos renacentistas y g\u00f3ticos y en la que, igualmente, se han visto semejanzas con la Piedad<\/em> de Juan de Mesa conservada en C\u00f3rdoba, es considerada como una de las mejores entre las piedades dieciochescas, destac\u00e1ndose el bello rostro de la Virgen. El propio Ce\u00e1n Berm\u00fadez afirmaba que era una de sus mejores obras porque en ella \u201clos tiernos afectos de las figuras mueven la devoci\u00f3n de quien los mira\u201d.<\/p>\n

Fuera de Sevilla tambi\u00e9n se encuentran destacados ejemplos de la labor art\u00edstica de Montes de Oca como el altorrelieve de la Epifan\u00eda<\/em> del retablo del oratorio de san Felipe Neri de C\u00e1diz, labor contratada en 1728 y estimada como una de sus obras m\u00e1s logradas. En este relieve, siguiendo la l\u00ednea comenzada en el retablo de la iglesia gaditana de san Lorenzo\u2013con las im\u00e1genes de Santiago, san Andr\u00e9s y la atribuci\u00f3n de los \u00e1ngeles lampareros, fechados todos en 1729\u2212, Montes de Oca reafirm\u00f3 el estilo de Monta\u00f1\u00e9s, con un trabajo que recuerda al retablo mayor del monasterio de san Isidoro del Campo en Santiponce ejecutado por este autor en 1610.<\/p>\n

Contin\u00faa Montes de Oca con la influencia de Monta\u00f1\u00e9s en el Ecce Homo<\/em> de la capilla de san Pablo de C\u00e1diz, fechado hacia 1730. Obra en la cual, siguiendo con la manera de este escultor del seiscientos, a\u00f1adi\u00f3 el dramatismo de Mesa, tal y como se aprecia en los detalles anat\u00f3micos. La influencia de estos distinguidos maestros se deja ver en otras obras como en su Jes\u00fas cansado<\/em> o Jes\u00fas sin soga<\/em> de la iglesia de santa B\u00e1rbara en \u00c9cija (h. 1732-1733) que recuerda, adem\u00e1s, al citado Ecce Homo<\/em>.<\/p>\n

A esta n\u00f3mina de obras habr\u00eda que a\u00f1adirle otras que, por diversas causas, no han llegado hasta nuestros d\u00edas. A este respecto, son destacables sus Dolorosas como la que se encontraba en la iglesia de san Jacinto, de fuerte dramatismo expresivo al mostrarnos su angustia y dolor, as\u00ed como Nuestra Se\u00f1ora de los Dolores<\/em> del desaparecido convento del esp\u00edritu Santo de Triana, imagen que fuese titular de la hermandad de los Gitanos y que se quem\u00f3 en 1936 junto con el cristo, tambi\u00e9n titular de la hermandad, Jes\u00fas Nazareno de las Tres Ca\u00eddas<\/em>, de la misma autor\u00eda. Tampoco se ha conservado la imagen de Nuestra Se\u00f1ora del Mayor Dolor<\/em> de Aracena.<\/p>\n

Cuantioso es, como se aprecia, el n\u00famero de obras que podr\u00edan destacarse de Jos\u00e9 Montes de Oca. A las ya mencionadas se podr\u00edan a\u00f1adir la Divina Pastora<\/em> o San Jos\u00e9<\/em> de los sevillanos templos de san Antonio Padua y san Isidoro, respectivamente; o la Virgen Comendadora de la Merced<\/em> de la capilla del Museo, en la misma ciudad (obra que, junto al grupo de la iglesia del Salvador de Sevilla, fueron destacadas por Ce\u00e1n Berm\u00fadez). Tambi\u00e9n Nuestra Se\u00f1ora de los Dolores<\/em> de Carmona, el san Jos\u00e9<\/em> de Bormujos y el relieve de la Encarnaci\u00f3n<\/em> del ya mencionado oratorio de san Felipe Neri, entre otras. Trabajos, todos ellos, que muestran la capacidad del escultor para trasladar, con gran expresividad, su sentir religioso al elenco de obras que acabaron por conformar su legado. Una producci\u00f3n que, sin embargo, no le priv\u00f3 de a\u00f1os de escasez laboral y apreturas econ\u00f3micas cuando se aproximaba la fecha de su muerte, acaecida en 1754.<\/p>\n

Autora: Victoria S\u00e1nchez Mellado<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ALONSO DE LA SIERRA FERN\u00c1NDEZ, Lorenzo, \u201cNuevos datos sobre la vida y la obra del escultor Jos\u00e9 Montes de Oca\u201d, en Atrio<\/em>, 4, 1992, pp. 71-83.<\/p>\n

C\u00c9AN BERM\u00daDEZ, Juan Agust\u00edn, Diccionario hist\u00f3rico de los m\u00e1s ilustres profesores de las Bellas Artes en Espa\u00f1a,<\/em> t. III, Madrid, en la imprenta de la viuda de Ibarra, 1800, pp. 176-177.<\/p>\n

D\u00c1VILA-ARMERO DEL ARENAL, \u00c1lvaro, \u201cUna revisi\u00f3n bibliogr\u00e1fica acerca de la vida y obra del escultor Jos\u00e9 Montes de Oca\u201d, en Laboratorio de Arte<\/em>, 18, 2005, pp. 265-281.<\/p>\n

RODA PE\u00d1A, Jos\u00e9, \u201cEscultura en la Baja Andaluc\u00eda durante el siglo XVIII: s\u00edntesis interpretativa e historiograf\u00eda reciente\u201d, en Mirabilia<\/em>, 1, 2014, pp. 162-218.<\/p>\n

TORREJ\u00d3N D\u00cdAZ, Antonio, El escultor Jos\u00e9 Montes de Oca<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial de Sevilla, 1987.<\/p>\n<\/div>

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