{"id":7391,"date":"2018-12-12T13:29:10","date_gmt":"2018-12-12T13:29:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7391"},"modified":"2019-03-04T09:17:40","modified_gmt":"2019-03-04T09:17:40","slug":"martin-de-gainza-arquitecto-ca-1505-1556","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/martin-de-gainza-arquitecto-ca-1505-1556\/","title":{"rendered":"Mart\u00edn de Ga\u00ednza, arquitecto (ca. 1505-1556)"},"content":{"rendered":"

La figura de este arquitecto vasco ha sido revalorizada en los \u00faltimos a\u00f1os dentro del contexto del florecimiento de la arquitectura sevillana del Renacimiento pleno, como integrante de esa tr\u00edada que inicia Diego de Ria\u00f1o, continua Ga\u00ednza y cierra Hern\u00e1n Ruiz II. Si bien su nombre comenz\u00f3 a ser conocido gracias a la labor documentalista generada por el Laboratorio de Arte de la Universidad de Sevilla, su vida y obra han sido objeto de revisi\u00f3n y nuevas aportaciones en las \u00faltimas d\u00e9cadas, especialmente gracias a los trabajos de Alfredo Morales Mart\u00ednez y Juan Clemente Rodr\u00edguez Est\u00e9vez.<\/p>\n

En contra de la suposici\u00f3n formulada por Ce\u00e1n Berm\u00fadez sobre el origen navarro de Ga\u00ednza, se evidencia que naci\u00f3 en Vizcaya hacia 1505, seg\u00fan puede colegirse de declaraciones del propio artista. Su actividad se inici\u00f3 en Sevilla a finales de la d\u00e9cada de 1520, en colaboraci\u00f3n con Diego de Ria\u00f1o, quien tuvo que ejercer un papel decisivo en su formaci\u00f3n. En la capital hispalense fijo su residencia y lugar de trabajo, si bien su actividad se extendi\u00f3 a diversos puntos de la Baja Andaluc\u00eda en raz\u00f3n de sus responsabilidades edilicias al servicio del Arzobispado sevillano.<\/p>\n

Los comienzos de su actividad est\u00e1n vinculados a su participaci\u00f3n entre 1527 y 1528 en las obras del nuevo Ayuntamiento de Sevilla, dirigidas como es sabido por Ria\u00f1o. En diciembre de 1529 figura como aparejador en las obras en curso en la catedral sevillana, donde comenz\u00f3 ocup\u00e1ndose de la supervisi\u00f3n de los materiales, visitando a tal efecto las canteras de donde se extra\u00edan. Los v\u00ednculos entre Ria\u00f1o y Ga\u00ednza debieron ser muy estrechos, hasta el punto de que tras la muerte del primero, ocurrida el 30 de noviembre de 1534, el segundo se convirti\u00f3 en el m\u00e1ximo responsable de las obras de la catedral, al ser nombrado el 16 de abril de 1535 maestro mayor, con un salario anual de 25.000 maraved\u00eds, elevados a treinta mil dos a\u00f1os despu\u00e9s. En estos momentos las obras estaban centradas en la prosecuci\u00f3n del innovador conjunto de las sacrist\u00edas y estancias capitulares emplazadas en el \u00e1ngulo sureste del templo. As\u00ed en 1537 cerraba la cubierta de la sacrist\u00eda de los C\u00e1lices con una b\u00f3veda de nervios combados que funcionaba casi como una b\u00f3veda va\u00edda. La otra sacrist\u00eda, denominada Mayor, se cerraba a finales de 1543 con un complejo conjunto abovedado que, si bien se vincul\u00f3 con la visita realizada a las obras por Diego de Siloe, cabe atribuir a Ga\u00ednza, seg\u00fan ha puesto de manifiesto Francisco Pinto. Este recinto, de planta de cruz griega, cierra sus brazos cortos con b\u00f3vedas de abanico, en tanto que en la cabecera se dispone un espacio independiente de cinco tramos, cubierto el central con una b\u00f3veda pseudovalada y el resto con b\u00f3vedas artesonadas por cruceros, en tanto que el espacio central lo hace con una gran c\u00fapula sobre pechinas. Sin embargo, quedaron por concluir las estancias capitulares, que se encomendar\u00edan a Hern\u00e1n Ruiz II.<\/p>\n

Esta interrupci\u00f3n quiz\u00e1s viniese motivada por la prioridad en retomar otro de los proyectos inconclusos en el recinto catedralicio: la Capilla Real. A la necesidad de acomodar los restos de Fernando III el Santo, Beatriz de Suabia y Alfonso X, procedente del primitivo pante\u00f3n medieval adaptado en la derruida mezquita almohade que sirvi\u00f3 de catedral hasta la erecci\u00f3n del nuevo templo g\u00f3tico, se le quiso dar respuesta con varios proyectos g\u00f3ticos nunca realizados. Pero ya entrado el siglo XVI, la insistencia de la Corona en dar un digno lugar de descanso a tan ilustres miembros del linaje real, consigui\u00f3 que tras diversos tanteos, en 1550 se diese el impulso definitivo a la nueva Capilla Real. A tal efecto se convoc\u00f3 un concurso, que dio como resultado el que el 4 de abril de 1551 se decidiese otorgar la obra a Mart\u00edn de Ga\u00ednza, quien la dirigi\u00f3 hasta su fallecimiento cinco a\u00f1os despu\u00e9s. La nueva construcci\u00f3n se plantea como un espacio centralizado de planta cuadrada, flanqueado por dos capillas con sus correspondientes sacrist\u00edas y rematado, en la cabecera, por un \u00e1bside semicircular. Los alzados del interior de este espacio se articulan con pilastras a las que se adosan columnas abalaustradas con decoraci\u00f3n de grutescos. Esta definici\u00f3n pl\u00e1stica de los paramentos interiores es expresiva del estilo de Ga\u00ednza, quien a su muerte hab\u00eda dejado la obra muy avanzada, aunque la gran c\u00fapula de intrad\u00f3s casetonado se debe ya a la intervenci\u00f3n de su sucesor en el cargo, Hern\u00e1n Ruiz II.<\/p>\n

Como fruto del desempe\u00f1o de su maestr\u00eda mayor catedralicia cabe citar otras intervenciones, como la finalizaci\u00f3n hacia 1537 de la portada lateral de la capilla de la Antigua, que hab\u00eda iniciado Ria\u00f1o y algunas obras menores en diversas capillas del templo. En definitiva, el paso de Ga\u00ednza por la catedral fue notorio, al haber logrado completar y ampliar el proyecto renacentista ideado por Ria\u00f1o, al tiempo que el taller catedralicio se someti\u00f3 a un proceso de control y estricta regulaci\u00f3n para conseguir llevar a cabo tan ambiciosas empresas constructivas.<\/p>\n

El ejercicio del cargo de Maestro Mayor de la Catedral le confiri\u00f3 un notorio prestigio que le abri\u00f3 las puertas a otros importantes proyectos en la ciudad, como la reforma de la primitiva iglesia del convento dominico de San Pablo el Real (1542) y la construcci\u00f3n del Hospital de las Cinco Llagas. Este, fundado por do\u00f1a Catalina de Ribera en 1500 en la calle de Santiago, ser\u00eda trasladado en la d\u00e9cada de 1540 a un nuevo edificio para el que se eligi\u00f3 una amplia explanada delante de la puerta de las murallas de la Macarena. A tal efecto se convoc\u00f3 en 1545 un concurso, que otorg\u00f3 a Ga\u00ednza el cargo de maestro mayor de la obra del futuro centro sanitario, cuyas obras se iniciaron al a\u00f1o siguiente. Siguiendo la tipolog\u00eda hospitalaria definida en Mil\u00e1n por Filarete, el hospital sevillano responde a una traza que consiste, en esencia, en un gran cuadril\u00e1tero, dotado de una torre en cada \u00e1ngulo, que alberga en su interior diez patios porticados. En el primero de los patios centrales habr\u00eda de levantarse, aislada, la iglesia, que ser\u00eda finalmente construida por Hern\u00e1n Ruiz II. La envergadura de las obras determin\u00f3 que la intervenci\u00f3n de Ga\u00ednza se centrase en el levantamiento de las fachadas desplegadas al sur y al oeste, en las que el piso inferior se articul\u00f3 a base de pilastras toscanas cajeadas y el superior con semicolumnas j\u00f3nicas que encuadran a su vez ventanas entre balaustres y rematadas por frontones. Tras la muerte del maestro en 1556, la direcci\u00f3n pasar\u00eda a Hern\u00e1n Ruiz II, sufriendo posteriormente diversas vicisitudes que impidieron concluir el edificio en su totalidad.<\/p>\n

La actividad de Ga\u00ednza se extendi\u00f3 tambi\u00e9n al antiguo Reino de Sevilla, es decir, las actuales provincias de Sevilla, Huelva y C\u00e1diz, en virtud de sus contactos con la alta nobleza y especialmente por su condici\u00f3n de arquitecto del Arzobispado hispalense, cargo que iba asociado a la maestr\u00eda mayor de la catedral. En este sentido su participaci\u00f3n se registra en varios templos de la di\u00f3cesis que se arrastran un lento proceso constructivo iniciado en algunos casos en la Baja Edad Media. En este sentido, destaca la participaci\u00f3n del maestro en Mor\u00f3n de la Frontera en las obras de la parroquia de San Miguel, donde ya hab\u00eda intervenido con anterioridad de la mano de Ria\u00f1o. Ahora debi\u00f3 dise\u00f1ar y ejecutar la capilla de la Antigua, dotada en 1538, cubierta con b\u00f3veda casetonada y abierta por una monumental portada con semicolumnas corintias y severo front\u00f3n. En 1550 se compromete a realizar el proyecto para la conclusi\u00f3n del templo, iniciado por Diego de Ria\u00f1o y que ser\u00eda continuado por Hern\u00e1n Ruiz II. Su intervenci\u00f3n no es f\u00e1cil de delimitar, pero se le ha atribuido la b\u00f3veda artesonada del cuarto tramo de la nave central y el trazado del crucero y capilla mayor.<\/p>\n

Junto a esta obra documentada, se han vinculado a Mart\u00edn de Ga\u00ednza la intervenci\u00f3n en elementos representativos de varios templos de Andaluc\u00eda Occidental, especialmente fachadas monumentales, capillas mayores, sacrist\u00edas y torres. Entre las primeras se cuentan la puerta del Sol de la iglesia prioral de El Puerto de Santa Mar\u00eda (C\u00e1diz), la fachada de los pies de la parroquia de Santa Mar\u00eda de la Encarnaci\u00f3n de Constantina (Sevilla), la portada de igual emplazamiento en la iglesia de Santa Mar\u00eda de la Mesa de Utrera (Sevilla) y la portada lateral del lado de la Ep\u00edstola de la parroquia de San Andr\u00e9s de Encinasola (Huelva). En Arcos de la Frontera se le atribuye la construcci\u00f3n de la capilla mayor y sacrist\u00eda de la parroquia de Santa Mar\u00eda de la Asunci\u00f3n. En Jerez de la Frontera se vincula con la sacrist\u00eda de la parroquia de San Miguel. Y en la vecina Lebrija, en la parroquia de Nuestra Se\u00f1ora de la Oliva habr\u00eda intervenido en la Capilla de la Vela y en la b\u00f3veda de la capilla mayor. Dentro de este periplo edilicio, falleci\u00f3 el 6 de junio de 1556 en Marchena, donde quiz\u00e1s estuviese implicado en los preparativos de la obra del Colegio de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas. Aunque estuvo casado en primeras nupcias con Leonor Rodr\u00edguez, dej\u00f3 viuda a su segunda esposa, Isabel N\u00fa\u00f1ez, con la que comparti\u00f3 vivienda en sus \u00faltimos a\u00f1os en la sevillana collaci\u00f3n de San Mart\u00edn. Aunque no parece que dejase descendencia, su legado arquitect\u00f3nico fue fecundo, a pesar del discreto papel que le ha asignado la historiograf\u00eda tradicional, como lo vienen a reivindicar las \u00faltimas investigaciones, que subrayan su categor\u00eda como constructor y la implantaci\u00f3n de modelos tipol\u00f3gicos de gran novedad, como la adaptaci\u00f3n de las torres-fachadas de ascendencia medieval o las sacrist\u00edas de planta centralizada, sin olvidar sus experiencias en los abovedamientos y la utilizaci\u00f3n del repertorio decorativo renacentista.<\/p>\n

Autor: Salvador Hern\u00e1ndez Gonz\u00e1lez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

JIM\u00c9NEZ, Alfredo et al., El Parlamento de Andaluc\u00eda<\/em>, Sevilla, Parlamento de Andaluc\u00eda, 1997.<\/p>\n

MORALES MART\u00cdNEZ, Alfredo Jos\u00e9, La Capilla Real de Sevilla<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial, 1979.<\/p>\n

MORALES MART\u00cdNEZ, Alfredo Jos\u00e9, \u201cLa arquitectura de la Catedral de Sevilla en los siglos XVI, XVII y XVIII\u201d, en La Catedral de Sevilla<\/em>, Sevilla, Ediciones Guadalquivir, 1984.<\/p>\n

MOR\u00d3N DE CASTRO, Mar\u00eda Fernanda, La iglesia de San Miguel. Cinco siglos en la historia de Mor\u00f3n de la Frontera (XIV-XVIII)<\/em>, Sevilla, Universidad de Sevilla, 1995.<\/p>\n

RODR\u00cdGUEZ EST\u00c9VEZ, Juan Clemente, \u201cMart\u00edn de Ga\u00ednza (ca. 1505-1556)\u201d, en RUBIO LAPAZ, Jes\u00fas (coord.), Artistas andaluces y art\u00edfices del arte andaluz. El ciclo humanista desde el \u00faltimo g\u00f3tico al fin del barroco. Arquitectos I<\/em>, tomo XXXV de \u201cProyecto Andaluc\u00eda\u201d, Sevilla, Publicaciones Comunitarias, 2011.<\/p>\n<\/div>

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