{"id":7205,"date":"2018-12-13T08:16:11","date_gmt":"2018-12-13T08:16:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7205"},"modified":"2019-03-01T12:45:54","modified_gmt":"2019-03-01T12:45:54","slug":"bernabe-garcia-de-los-reyes-platero-1696-1750","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/bernabe-garcia-de-los-reyes-platero-1696-1750\/","title":{"rendered":"Bernab\u00e9 Garc\u00eda de los Reyes, platero (1696-1750)"},"content":{"rendered":"

Bernab\u00e9 Garc\u00eda de los Reyes est\u00e1 considerado como el m\u00e1s importante platero de la primera mitad del siglo XVIII. Ser\u00e1 uno de los primeros orfebres que acerquen su obra al rococ\u00f3, mediante el uso de las curvas y las contracurvas, rodeadas de ramos de inspiraci\u00f3n vegetal y floral, que posteriormente tendr\u00e1n una gran profusi\u00f3n.<\/p>\n

Naci\u00f3 en el seno de una familia humilde el 27 de octubre de 1696, que viv\u00eda en la collaci\u00f3n de la parroquia del Sagrario de la Catedral. Aprender\u00e1 el oficio en el taller de Alonso de Aguilar y llegar\u00e1 a casarse con su hija, Mar\u00eda de Aguilar en la Iglesia de Santo Domingo de Silos. Al poco de contraer matrimonio, muere su suegro y se hace cargo del taller, as\u00ed como de los numerosos encargos que hab\u00eda admitido y que se hallaban sin finalizar. Todo ello, sin haber a\u00fan aprobado el examen de ingreso en el gremio de plateros. Mantendr\u00e1 un litigio con su suegra y alguno de sus cu\u00f1ados por los bienes testamentarios, que terminar\u00e1 con la firma en 1727 de un convenio, mediante el cual se compromet\u00eda a hacerse cargo del taller y de ir terminando las obras inconclusas de su suegro, a cambio de un cuantioso pago. Aprob\u00f3 el ingreso en el gremio de plateros el 30 de julio de 1725 y sustituir\u00e1 a su suegro como platero de la Catedral a su muerte. Tuvo un hijo, llamado Bernab\u00e9 Garc\u00eda de Aguilar, que aprender\u00e1 el oficio en su taller. All\u00ed se formar\u00e1 tambi\u00e9n Dami\u00e1n de Castro. Morir\u00e1 el 29 de diciembre de 1750.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os de su vida disfrut\u00f3 del nombramiento de algunos cargos dentro de la hermandad, como fueron veedor de plata, hermano de los caudales en 1741, hermano mayor del Colegio entre 1744 y 1745, a\u00f1o en que otorga testamento y hermano consiliario. Y fue tambi\u00e9n Platero Mayor de la Catedral, dejando all\u00ed importantes obras arg\u00e9nteas. Entre ellas destacar\u00e1 la restauraci\u00f3n de la gran custodia procesional de Enrique de Arfe y la construcci\u00f3n de su basamento.<\/p>\n

En su estilo se puede ver c\u00f3mo es capaz de utilizar con gran presteza y elegancia los elementos propios del Barroco, a pesar de que \u2013en ocasiones impuestas- vuelve a postulados m\u00e1s tradicionales. Esto es claramente visible en algunos c\u00e1lices y copones, como el c\u00e1liz de la parroquial de Espejo o la de Santiago de Montilla, m\u00e1s sencillos, frente a otros mucho m\u00e1s barrocos, como el de la colegiata de Santa Mar\u00eda del Campo de La Coru\u00f1a, o el del Santuario de Nuestra Se\u00f1ora de Araceli de Lucena, que ser\u00e1n los precursores de modelos posteriormente repetidos en Dami\u00e1n de Castro.<\/p>\n

Destacar\u00e1n tambi\u00e9n otro tipo de piezas, como la puerta de sagrario que har\u00e1 h. 1727-1730 para la parroquia de Nuestra Se\u00f1ora de la Asunci\u00f3n de Santaella, donde se puede ver un magn\u00edfico relieve del Cordero apocal\u00edptico y la Santa Cena. Garc\u00eda de los Reyes ser\u00e1 el primer art\u00edfice que plasmar\u00e1 esta escena de la Pasi\u00f3n de Cristo en una obra de plater\u00eda y la usar\u00e1 tambi\u00e9n en la custodia de Espejo, abriendo as\u00ed nuevos caminos en cuanto a la iconograf\u00eda se refiere.<\/p>\n

Entre su gran producci\u00f3n tambi\u00e9n estar\u00e1n las sacras de Castro del R\u00edo y Palma del R\u00edo, el arca eucar\u00edstica de Aguilar de la Frontera, las l\u00e1mparas del monasterio del C\u00edster y de Bujalance, el arreglo de la l\u00e1mpara catedralicia o algunos relicarios. Los atriles son obras que destacar\u00e1n por su gran belleza de l\u00edneas, elegancia en sus perfiles verticales y sus bordes rectos, decorados con gran abundancia de elementos vegetales y ricos relieves, con iconograf\u00edas dedicadas a santos como San Bartolom\u00e9, San Francisco, San Jos\u00e9 o la Virgen con el Ni\u00f1o; \u00e1ngeles y ap\u00f3stoles como San Pedro o San Pablo.<\/p>\n

Muchas son las obras y diversas las tipolog\u00edas que este platero trabajar\u00e1, pero hay que prestar especial atenci\u00f3n a las custodias procesionales. La custodia de la parroquia de San Bartolom\u00e9 de Espejo hab\u00eda sido encargada conjuntamente a Alonso de Aguilar y Tom\u00e1s de Pedrajas el 2 de febrero de 1725, mediante un documento firmado por los art\u00edfices y los curas de la parroquia. A la muerte de Alonso, ser\u00e1 Bernab\u00e9 qui\u00e9n la finalice siguiendo los dise\u00f1os de Tom\u00e1s, cuando a\u00fan no hab\u00eda aprobado el ingreso al gremio de plateros. A pesar de ello, la obra quedar\u00e1 totalmente entregada en el plazo escaso de un a\u00f1o. Destaca por presentar una estructura arquitect\u00f3nica muy renovada, donde la columna salom\u00f3nica y el est\u00edpite se integran en una mara\u00f1a de elementos decorativos y peque\u00f1as esculturas, que representan los Evangelistas, la Inmaculada y San Bartolom\u00e9.<\/p>\n

Realizar\u00e1 adem\u00e1s la de la catedral de Teruel, y le son atribuidas dos m\u00e1s, la de la parroquia de Santa Mar\u00eda de Baena y la de la parroquia de Nuestra Se\u00f1ora de Gracia de Montalb\u00e1n de C\u00f3rdoba; as\u00ed como el arreglo y la ampliaci\u00f3n de la custodia catedralicia de Enrique de Arfe en 1735. La caracter\u00edstica m\u00e1s importante de dichas piezas es el uso de la escultura, de los est\u00edpites y de los elementos decorativos, elementos que ser\u00e1n recurrentes en muchas de sus obras.<\/p>\n

El arca eucar\u00edstica de la parroquia de Nuestra Se\u00f1ora del Soterra\u00f1o de Aguilar de la Frontera, de 1746, es otra de sus m\u00e1s importantes creaciones, por ser una de sus \u00faltimas producciones y porque es la \u00fanica de esta tipolog\u00eda salidas de la gubia del artista. Muestra un juego muy sugerente de l\u00edneas envolventes y se completa con un amplio programa iconogr\u00e1fico, gracias a los relieves del Cordero M\u00edstico, Mois\u00e9s en la pe\u00f1a de Horeb, Sans\u00f3n y el le\u00f3n, y el pel\u00edcano. Tipolog\u00eda que, paralelamente, su yerno, Dami\u00e1n de Castro, desarrollar\u00e1 y propagar\u00e1 con posterioridad.<\/p>\n

Autora:\u00a0Mar\u00eda del Amor Rodr\u00edguez Miranda<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

MORENO CUADRO, F. y NIETO CUMPLIDO, M.;\u00a0Eucharistica cordubensis<\/em>. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de C\u00f3rdoba, C\u00f3rdoba, 1993.<\/p>\n

MORENO CUADRO, F.; \u201cNotas sobre Bernab\u00e9 Garc\u00eda de los Reyes\u201d, en Bolet\u00edn del Museo Cam\u00f3n Aznar<\/em>, n\u00ba 103 (2009), pp. 315-356.<\/p>\n

MORENO CUADRO, F.;\u00a0Plater\u00eda cordobesa<\/em>. Caja de Ahorros y Monte de Piedad de C\u00f3rdoba, Obra Social y Cultural, C\u00f3rdoba, 2006.<\/p>\n

ORTIZ JU\u00c1REZ, D. (et al.);\u00a0Cat\u00e1logo art\u00edstico y monumental de la provincia de C\u00f3rdoba<\/em>, tomos I al VII. Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00f3rdoba, C\u00f3rdoba, 1971-2002.<\/p>\n

VALVERDE MADRID, J.; El platero cordob\u00e9s del siglo XVIII, Bernab\u00e9 Garc\u00eda de los Reyes, revista Adarve<\/em>, n\u00ba 185 (1967), Priego de C\u00f3rdoba, s\/f.<\/p>\n<\/div>

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