{"id":7161,"date":"2018-12-10T15:51:09","date_gmt":"2018-12-10T15:51:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7161"},"modified":"2019-03-01T12:41:55","modified_gmt":"2019-03-01T12:41:55","slug":"juan-laureano-de-pina-platero-1642-1723","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-laureano-de-pina-platero-1642-1723\/","title":{"rendered":"Juan Laureano de Pina, platero (1642-1723)"},"content":{"rendered":"

Juan Laureano de Pina es una de las figuras m\u00e1s importantes de la plater\u00eda barroca espa\u00f1ola. Oriundo de Jerez de la Frontera, su carrera art\u00edstica se consolida en la ciudad de Sevilla, donde se convierte en el orfebre m\u00e1s representativo y singular del periodo barroco. Nacido en la referida ciudad gaditana y bautizado en la parroquia de San Marcos el 16 de julio de 1642, se ignora con quien pudo formase, aunque se piensa que lo pudo hacer con el importante platero jerezano Juan D\u00edaz de Mendoza. De hecho, las primeras referencias documentadas lo sit\u00faan juntos trabajando para la parroquia de Santiago el Real entre 1667 y 1668 cuando hacen unos aderezos y dos incensarios. No obstante, para estos a\u00f1os ya deb\u00eda poseer t\u00edtulo de maestr\u00eda, pues estaba trabajando en su primera obra importante conocida, como es la urna del Cristo yacente donada a la hermandad del Santo Cristo del Monte Calvario por la familia Ponce de Le\u00f3n, aunque no la finaliza hasta 1694 seg\u00fan reza una inscripci\u00f3n que recoge. A\u00fan en Jerez, en 1669, la Hermandad de la Santa Cruz le compr\u00f3 unos varales para su paso de palio, y para la Sacramental de la importante parroquia de San Miguel labr\u00f3 su gran custodia de sol que entrega en 1674, siendo uno de los primeros ostensorios plenamente barroco de Andaluc\u00eda.<\/p>\n

Tras acabar esta importante creaci\u00f3n, decide trasladarse a Sevilla, evidentemente buscando un futuro m\u00e1s prometedor y posiblemente alentado por el clero hispalense que lo convertir\u00e1n en su platero de referencia. Lo cierto es que el examen de maestr\u00eda para poder ejercer en la ciudad de Sevilla lo har\u00eda el 10 de septiembre de 1676, y tras \u00e9l comienza a trabajar para las importantes instituciones religiosas de la ciudad y su antiguo reino. Especial relevancia tuvieron en su promoci\u00f3n los arzobispos Sp\u00ednola y Palafox, dos grandes impulsores del arte del artista. De hecho, el primer gran proyecto ser\u00e1 el de la Urna de San Fernando de la capilla real de la catedral, que, tras a\u00f1os de incertidumbre e imprecisiones en cuanto a su traza y financiaci\u00f3n, el 23 de noviembre de 1683 el arzobispo don Ambrosio Ignacio de Sp\u00ednola decidi\u00f3 convenir con los plateros Jos\u00e9 Portillo y Juan Laureano de Pina la hechura de este monumental relicario a partes iguales. La muerte del primero en 1685, hizo que se encargase de toda la obra completa Pina, quien firma un \u00faltimo contrato con el arzobispo Palafox y Cardona para la conclusi\u00f3n que pr\u00e1cticamente estaba acabada en 1701, aunque hasta 1718 no se comprometiese a montar la obra y finalmente en 1729 fue depositado en su interior el cuerpo del Rey Santo. \u00a0El otro gran proyecto en la catedral de Sevilla fue el encargo que le hizo el arzobispo Palafox de reformar el trono de octavas, con la construcci\u00f3n de un gran viso en forma de sol y una corona imperial remat\u00e1ndolo entre 1690 y 1965, siendo el germen del actual gran altar de plata catedralicio que fue continuado por su sobrino y disc\u00edpulo Manuel Guerrero y Alc\u00e1ntara ya en el segundo cuarto del siglo XVIII. Otras obras importantes en estos a\u00f1os fueron el monumental tabern\u00e1culo para el sagrario de la parroquia de San Miguel de Mor\u00f3n de la Frontera, labrado en 1686, su intervenci\u00f3n y conclusi\u00f3n de la custodia de torre de la parroquia de la Magdalena de la capital, entre los a\u00f1os 1683 y 1692, la l\u00e1mpara de la parroquia del Sagrario, donada por el arzobispo Arias en 1712, as\u00ed como el tabern\u00e1culo que don\u00f3 a la bas\u00edlica del Santo Sepulcro de Jerusal\u00e9n en 1695 y el portapaz a la de San Juan Bautista de Ain Karem de Israel en 1699. La muerte le alcanz\u00f3 en 1723, siendo su disc\u00edpulo y heredero art\u00edstico su sobrino Manuel Guerrero de Alc\u00e1ntara.<\/p>\n

Autor:\u00a0Antonio Joaqu\u00edn Santos M\u00e1rquez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

CRUZ, J.M.: Cinco siglos de plater\u00eda sevillana, <\/em>Sevilla, 1992<\/p>\n

DONADO CAMPOS, I.: \u201cUna nueva obra del platero Juan Laureano de Pina: la l\u00e1mpara del Sagrario de Sevilla\u201d. Archivo Hispalense<\/em>, n\u00ba 216, 1988, pp. 189-190.<\/p>\n

NIEVA SOTO, Pilar: \u201cLa custodia de San Miguel y otras obras jerezanas del platero Juan Laureano de Pina\u201d, Goya: Revista de arte<\/em>, n\u00ba 246, 1995, pp. 328-334.<\/p>\n

PALOMERO P\u00c1RAMO, J. J.: \u201cLa plater\u00eda en la Catedral de Sevilla\u201d, La Catedral de Sevilla, <\/em>Sevilla, 1984<\/p>\n

SANZ, Mar\u00eda Jes\u00fas: Juan Laureano de Pina<\/em>, Sevilla, 1981.<\/p>\n<\/div>

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