{"id":7118,"date":"2018-12-26T18:51:10","date_gmt":"2018-12-26T18:51:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7118"},"modified":"2019-03-01T12:46:36","modified_gmt":"2019-03-01T12:46:36","slug":"niculoso-francisco-el-pisano-mediados-del-siglo-xv-1529","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/niculoso-francisco-el-pisano-mediados-del-siglo-xv-1529\/","title":{"rendered":"Niculoso Francisco, \u00abel Pisano\u00bb (mediados del siglo XV \u2013 c. 1529)"},"content":{"rendered":"

Niculoso Francisco, apodado el Pisano, fue un ceramista de origen italiano establecido en Sevilla. Tradicionalmente conocido como Francisco Niculoso Pisano, el profesor Alfonso Pleguezuelo recomienda llamarle Niculoso Francisco, pues a la luz de las \u00faltimas investigaciones, se tratar\u00eda este de su verdadero nombre. El sobrenombre de Pisano, no har\u00eda menci\u00f3n m\u00e1s que a su lugar de origen, que por otro lado, no ten\u00eda por qu\u00e9 ser Pisa, sino cualquier otra poblaci\u00f3n italiana cercana. Ciertamente, hubo de formarse en el arte cer\u00e1mico en uno de los centros de producci\u00f3n destacados de la pen\u00ednsula It\u00e1lica, tales como Faenza, Cafaggiolo o Casteldurante; es posible que durante este periodo formativo conociera las obras del taller del c\u00e9lebre ceramista italiano Lucca della Robbia.<\/p>\n

La llegada de Niculoso Francisco a Sevilla hubo de ser a finales del siglo XV, momento en el que comenzaba una gloriosa \u00e9poca para la ciudad, gracias al establecimiento de un intenso tr\u00e1fico comercial con Am\u00e9rica a trav\u00e9s del r\u00edo Guadalquivir. Posiblemente fuera este ascenso econ\u00f3mico el motivo que animara a este artista a asentarse en territorio espa\u00f1ol, igual que a otros tantos, bien para aprovechar el excelente momento de bonanza econ\u00f3mica de la ciudad, bien para embarcar hacia el Nuevo Continente.<\/p>\n

La documentaci\u00f3n hist\u00f3rica nos revela que al menos desde 1498, Niculoso Francisco se hab\u00eda establecido en el barrio de Triana, donde vivi\u00f3 con su primera mujer, Leonor Ruiz. En esta misma localizaci\u00f3n fij\u00f3 su taller, donde present\u00f3 su novedosa producci\u00f3n art\u00edstica de cer\u00e1mica. Hasta entonces, la cer\u00e1mica sevillana hab\u00eda seguido una l\u00ednea continuista con las t\u00e9cnicas y motivos decorativos hispanomusulmanes, siguiendo un repertorio basado en formas geom\u00e9tricas. Niculoso acrecent\u00f3 estas modalidades tradicionales con una nueva forma de trabajar el arte cer\u00e1mico: el azulejo pintado de superficie plana, que no es otra cosa que pintura pol\u00edcroma sobre cer\u00e1mica.<\/p>\n

La producci\u00f3n del azulejo de superficie plana, tambi\u00e9n llamado pisano en honor a su introductor en Espa\u00f1a, adem\u00e1s de resultar mucho m\u00e1s caro que otros tipos, exig\u00eda gran pericia art\u00edstica, debido a su complejidad t\u00e9cnica. Como resultado, se obten\u00eda un producto exquisito, de gran refinamiento y alt\u00edsimo nivel art\u00edstico. Por este motivo, Niculoso fue un artista muy solicitado por una selecta clientela: alto clero, nobleza e incluso por los Reyes Cat\u00f3licos.<\/p>\n

A esta novedad t\u00e9cnica hay que sumarle la belleza del repertorio ornamental y figurativo que presentaban las obras de Niculoso. En su pintura aparecen dos fuentes de inspiraci\u00f3n: para los temas figurativos, el Pisano tom\u00f3 como modelos de sus composiciones grabados alemanes e ilustraciones de libros de horas franceses; en cambio, los motivos ornamentales que las enmarcan y embellecen, proceden del repertorio decorativo italiano del primer Renacimiento. Es sin duda esta \u00faltima, una de las grandes aportaciones de la producci\u00f3n de Niculoso Francisco, pues fue con sus obras con las que se introdujo el lenguaje renacentista en Sevilla, mucho antes que en otras manifestaciones art\u00edsticas, como en la arquitectura o en la escultura. Como se\u00f1ala el profesor Alfredo Morales, \u00abla cer\u00e1mica se adelant\u00f3 a la t\u00f3nica general de las artes sevillanas en casi treinta a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n

En relaci\u00f3n a las corrientes renacentistas que introdujo en Sevilla, en las cuales se hab\u00eda formado, hay que se\u00f1alar que Niculoso sol\u00eda firmar en casi todas las obras que produc\u00eda, gesto que lo vincula con la pr\u00e1ctica habitual de los artistas del Renacimiento y que expresaba su propio sentimiento de val\u00eda profesional.<\/p>\n

El grado de perfecci\u00f3n que alcanz\u00f3 su obra, limit\u00f3 el n\u00famero de encargos en los que pudo intervenir continua y personalmente, y es por esto que su producci\u00f3n fue escasa; de la misma, apenas ha llegado a nuestros d\u00edas la mitad. A pesar de esta circunstancia, su estudio permite vislumbrar una evidente evoluci\u00f3n t\u00e9cnica y formal, cada vez m\u00e1s cercana al esp\u00edritu renacentista, fruto de su labor de mejora constante a lo largo de casi treinta a\u00f1os de estancia en Sevilla.<\/p>\n

Adem\u00e1s de trabajar la nueva t\u00e9cnica del azulejo plano, en el taller de Niculoso tambi\u00e9n se elaboraban piezas de loza de uso cotidiano, que deb\u00edan formar parte de la oferta comercial de su establecimiento, posiblemente situado en la sevillana calle de Santa Ana, seg\u00fan apuntan las investigaciones arqueol\u00f3gicas. De este taller se hizo cargo su hijo Juan Bautista, nacido en 1508, fruto de su segundo matrimonio con Elena del Villar, del cual tambi\u00e9n naci\u00f3 en 1511 otro v\u00e1stago, Francisco. Desafortunadamente, el taller desapareci\u00f3 poco despu\u00e9s de la muerte de Niculoso, acontecida a lo largo de la primera mitad de 1529. Despu\u00e9s de \u00e9l, ninguno de sus aprendices y seguidores pudo ser capaz de mantener la calidad de la producci\u00f3n del maestro; de hecho, el azulejo de superficie plana casi desapareci\u00f3 de la cer\u00e1mica sevillana despu\u00e9s de morir el Pisano, volviendo a recuperarse al cabo de medio cuarto de siglo.<\/p>\n

Autora: Carmen de Tena Ram\u00edrez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

MORALES, Alfredo J.: Francisco Niculoso<\/em>. Sevilla, 1977.<\/p>\n

PLEGUEZUELO, Alfonso: \u00abCer\u00e1mica de Sevilla (1248-1841)\u00bb, en S\u00e1nchez-Pacheco, Trinidad (coord.): Cer\u00e1mica Espa\u00f1ola<\/em>. Madrid, 1997, pp. 361-378.<\/p>\n

PLEGUEZUELO, Alfonso: \u00abNiculoso Francisco Pisano y el Real Alc\u00e1zar de Sevilla\u00bb, Apuntes del Real Alc\u00e1zar de Sevilla<\/em>, 13, 2012, pp. 140-157<\/p>\n

PLEGUEZUELO, Alfonso: \u00abDiez preguntas sobre un azulejo: una nueva obra de Niculoso\u00bb, Butllet\u00ed Informatiu de Cer\u00e0mica<\/em>, 10, 2009, pp. 130-143.<\/p>\n

RAY, A.: \u00abFrancisco Niculoso, called Pisano\u00bb en Wilson, Timothy (ed.): Italian renaissance pottery<\/em>. Londres, 1991, pp. 261-266.<\/p>\n<\/div>

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