{"id":7098,"date":"2018-12-07T12:35:08","date_gmt":"2018-12-07T12:35:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7098"},"modified":"2019-03-01T11:14:42","modified_gmt":"2019-03-01T11:14:42","slug":"alonso-vazquez-pintor-c-1564-1607","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/alonso-vazquez-pintor-c-1564-1607\/","title":{"rendered":"Alonso V\u00e1zquez, pintor (c. 1564-1607)"},"content":{"rendered":"

Es este pintor uno de los mejores representantes del Manierismo imperante en la ciudad de Sevilla en el \u00faltimo tercio del siglo XVI junto a Mateo P\u00e9rez de Alesio y Vasco Pereira.<\/p>\n

No est\u00e1 clara la fecha de su nacimiento, aunque parece probable que este se produjo en torno a 1564. Del mismo modo, se desconoce d\u00f3nde tuvo lugar, habi\u00e9ndose apuntado Ronda como la opci\u00f3n m\u00e1s plausible por la antigua historiograf\u00eda. No obstante, en el pre\u00e1mbulo del testamento del pintor, publicado por Palomero P\u00e1ramo, V\u00e1zquez se reconoce como \u201cnatural de Sevilla<\/em>\u201d, lo que acredita su origen hispalense. De este modo, se formar\u00eda en el contexto art\u00edstico de la capital en la segunda mitad del siglo XVI, se\u00f1alando Pacheco que su aprendizaje estuvo marcado por la pintura de sargas, la cual cultiv\u00f3 en su juventud. En el a\u00f1o 1588 contrae matrimonio con In\u00e9s de Mendoza, con la que tendr\u00e1 cuatro hijos.<\/p>\n

El estilo de Alonso V\u00e1zquez destaca por un dibujo rotundo y preciso y por un colorido arbitrario y en cierto sentido artificioso. En \u00e9l las figuras se alargan, alej\u00e1ndose de las proporciones cl\u00e1sicas y mostr\u00e1ndose mucho m\u00e1s cercanas a la pintura del siglo XVII.<\/p>\n

El Arzobispado y las \u00f3rdenes religiosas estuvieron entre su principal clientela, destac\u00e1ndose sus trabajos para los jesuitas de Marchena o las pinturas para el convento de la Merced Calzada con Pacheco. Tambi\u00e9n se conoce la intervenci\u00f3n junto al suegro de Vel\u00e1zquez, Vasco Pereira y Juan de Salcedo en la decoraci\u00f3n pict\u00f3rica del t\u00famulo funerario realizado en honor del Felipe II en 1598. Menos conocida es su labor como pintor-policromador, sobre la que recientemente se ha investigado, arrojando algo de luz sobre la misma.<\/p>\n

Con la tem\u00e1tica religiosa, t\u00f3nica dominante de su pintura, alcanza un meritorio reconocimiento en Sevilla y su provincia. Por este motivo, es bastante sorprendente que marche a M\u00e9xico en 1603, dejando inacabado un retablo para el Hospital de San Hermenegildo. Como parte del s\u00e9quito de Juan de Mendoza y Luna, Marqu\u00e9s de Montesclaros, nombrado en ese a\u00f1o Virrey de Nueva Espa\u00f1a, pasa a este continente, donde fallece en 1607. A ese pa\u00eds llega siendo un artista consolidado, por lo que influenciar\u00e1 en los pintores aut\u00f3ctonos de manera notoria, siendo numerosas las obras que realiz\u00f3, muchas de ellas en paradero desconocido y pendientes de nuevos estudios que permitan conocer m\u00e1s sobre esta etapa final de su vida.<\/p>\n

Entre su producci\u00f3n m\u00e1s destacadas se encuentra la Sagrada Cena, <\/em>realizada en 1588. Este lienzo, hoy d\u00eda expuesto en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, procede de la Cartuja de Santa Mar\u00eda de las Cuevas de la misma ciudad. Esta obra, cuya autor\u00eda no est\u00e1 documentada, fue atribuida tradicionalmente al tambi\u00e9n manierista Pablo de C\u00e9spedes. Su composici\u00f3n revela el uso de estampas flamencas y concretamente el estudio de un grabado de Cornelis Cort con el tema de la \u00daltima Cena sobre una pintura de Livio Agresti da Forli en el oratorio del Gonfalone de Roma, como se\u00f1ala C\u00f3mez Ramos.<\/p>\n

La esencia del pintor aparece manifiesta con claridad en la calidad de los detalles de bodeg\u00f3n, as\u00ed como en la gestualidad y expresiones de los ap\u00f3stoles, siendo esta una de las caracter\u00edsticas propia de la artificiosidad del Manierismo. La aptitud como bodegonista de V\u00e1zquez se puede apreciar, adem\u00e1s, en diferentes obras, aunque destaca sobremanera el de la desaparecida pintura de El rico Epul\u00f3n y el pobre L\u00e1zaro<\/em>.<\/p>\n

La maestr\u00eda con la que el artista trabaja las naturalezas muertas, los objetos o los tejidos no pas\u00f3 desapercibida para sus contempor\u00e1neos. Al tratar Pacheco en El Arte de la Pintura<\/em> sobre la variedad de colorados, dice \u201cYo he hecho con este color algunos terciopelos bien imitados; pero todos quedan atr\u00e1s con los de mi compa\u00f1ero Alonso V\u00e1squez, que ninguno le igual\u00f3 en esta parte<\/em>\u201d.<\/p>\n

Otra de sus creaciones m\u00e1s destacada es el tr\u00edptico de San Mart\u00edn, La Resurrecci\u00f3n <\/em>y San Crist\u00f3bal<\/em>, fechado en 1590 y que se encuentra en la Iglesia de Santa Ana en Triana. De nuevo esta obra pone de manifiesto el uso de estampas, pertenecientes en este caso a Durero y a Marten de Vos. De las tres tablas, solo la Resurrecci\u00f3n<\/em> est\u00e1 firmada y fechada, aunque por similitudes de estilo, le fueron atribuidas las otras dos, entendi\u00e9ndose adem\u00e1s, que todas formaban parte de un mismo retablo pict\u00f3rico.<\/p>\n

Muy interesante es La Virgen del Pozo Santo<\/em>, obra que el De\u00e1n L\u00f3pez Cepero don\u00f3 a la Catedral hispalense, donde se sigue custodiando. Muy probablemente, esta pintura sea la Virgen del Valle <\/em>que V\u00e1zquez contrat\u00f3 en 1597 con Beatriz P\u00e9rez para la iglesia del convento de Santa Mar\u00eda de Jes\u00fas en Sevilla. La imagen narra el milagro que obra Mar\u00eda al salvar a un ni\u00f1o que hab\u00eda ca\u00eddo a un pozo.<\/p>\n

Lo cierto es que tanto por la calidad de su trabajo, no carente de alguna limitaci\u00f3n compositiva y de colorido, como por su proyecci\u00f3n mexicana, los estudios en torno a este pintor han ido aumentando en los \u00faltimos a\u00f1os y se prev\u00e9 que lo hagan a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n

Autora: Carmen Rodr\u00edguez Serrano<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

C\u00d3MEZ RAMOS, Rafael, \u201cAlonso V\u00e1zquez, la \u00daltima Cena de la Catedral de Texcoco o la anatom\u00eda de la rutina\u201d, en Laboratorio de Arte<\/em>, Sevilla, n\u00famero 28, 2016, pp. 113-123.<\/p>\n

NAVARRETE PRIETO, Benito, \u201cPrecisiones y adiciones al cat\u00e1logo de Alonso V\u00e1zquez y Francisco Pacheco\u201d, en Archivo hispalense: Revista hist\u00f3rica, literaria y art\u00edstica<\/em>, Diputaci\u00f3n Provincial de Sevilla, n\u00famero 238, 1995, pp. 149-162.<\/p>\n

PACHECO, Francisco, Arte de la Pintura<\/em>, 1649. Edici\u00f3n, introducci\u00f3n y notas de Bonaventura Bassegoda i Hugas. C\u00e1tedra, Madrid, 1990.<\/p>\n

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel, Alonso V\u00e1zquez en M\u00e9xico<\/em>, Pinacoteca Virreinal de San Diego-INBA, M\u00e9xico, 1991.<\/p>\n

VALDIVIESO GONZ\u00c1LEZ, Enrique, Historia de la pintura sevillana: siglos XIII al XX<\/em>, Ediciones Guadalquivir, Sevilla, 1986.<\/p>\n<\/div>

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