{"id":7070,"date":"2018-12-07T12:36:40","date_gmt":"2018-12-07T12:36:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7070"},"modified":"2019-03-01T11:15:15","modified_gmt":"2019-03-01T11:15:15","slug":"sebastian-de-llanos-valdes-pintor-sevilla-c-1605-sevilla-1677","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/sebastian-de-llanos-valdes-pintor-sevilla-c-1605-sevilla-1677\/","title":{"rendered":"Sebasti\u00e1n de Llanos Vald\u00e9s, pintor (Sevilla, c.1605-Sevilla, 1677)"},"content":{"rendered":"

Pintor nacido probablemente en Sevilla, es considerado uno de los artistas con mayor reputaci\u00f3n en su \u00e9poca. Durante su vida tuvo importantes cargos como el nombramiento de Alcalde del Gremio de Pintores de Sevilla o ser miembro fundador de la Academia de Arte de la Pintura creada por Murillo. En esta instituci\u00f3n fue presidente, tras competir con su contempor\u00e1neo Cornelio Schut, a quien gan\u00f3 al obtener el mayor n\u00famero de votos. Si bien su trayectoria dentro de la instituci\u00f3n se desarroll\u00f3 en primera instancia como c\u00f3nsul despu\u00e9s pas\u00f3 a ser presidente en distintos mandatos. Como refleja Ce\u00e1n Berm\u00fadez fue el pintor que m\u00e1s tiempo estuvo dirigiendo la academia de la Casa Lonja, as\u00ed como destac\u00f3 su labor docente para los j\u00f3venes que buscaban otras v\u00edas de aprendizaje. Tambi\u00e9n es importante referir a su compromiso con la instituci\u00f3n no s\u00f3lo como docente, c\u00f3nsul o presidente, sino tambi\u00e9n en los aspectos financieros, granjeando recursos econ\u00f3micos para ayudar a la subsistencia acad\u00e9mica que se fraguaba en aquellos a\u00f1os en la ciudad del Betis.<\/p>\n

De sus primeros a\u00f1os sabemos que se form\u00f3 con Francisco Herrera el Viejo hasta 1630, para tres a\u00f1os despu\u00e9s pasar a tener su propio taller con cuatro aprendices. En cuanto a su vida personal conocemos que se cas\u00f3 en tres ocasiones, aunque solamente tuvo un hijo, fray Jos\u00e9 de Vald\u00e9s, religioso sacerdote de la orden de Predicadores. Respecto a las relaciones con sus compa\u00f1eros de oficio, su vida estuvo marcada por un altercado con Alonso Cano, como atestiguan las cr\u00f3nicas. Sin embargo, parecer\u00eda que Llanos fue v\u00edctima del fuerte genio del artista granadino, si tenemos en cuenta las palabras de Antonio Palomino. Por las fuentes que se conservan en torno a la academia creemos que su personalidad era amable y colaborativa. En cualquier caso, verse envuelto en un conflicto de esta naturaleza era usual en el siglo de oro espa\u00f1ol, donde la fama y la competencia eran las claves para obtener \u00e9xito en la profesi\u00f3n y con ello la obtenci\u00f3n de encargos por los mecenas, \u00e1vidos de nuevas obras para sus templos y palacios.<\/p>\n

Pese a la importancia y popularidad de este artista en Sevilla, son pocas las fuentes documentales que identifican las obras que realiz\u00f3 durante el segundo tercio del siglo XVII. Gracias a Ce\u00e1n Berm\u00fadez sabemos de la existencia de dos pinturas p\u00fablicas al alcance de los fieles, \u00a0la Virgen del Rosario con escolares arrodillados a sus pies<\/em> en el colegio de Santo Tom\u00e1s de Sevilla y una Magdalena<\/em> en la sacrist\u00eda de la capilla de Copacabana de los agustinos recoletos de Madrid. Al respecto, es significativo destacar que esta \u00faltima capilla, dedicada a una advocaci\u00f3n americana, era una de las m\u00e1s exitosas en la capital, circunstancia que da a\u00fan mayor rango a nuestro artista. No obstante, no debemos desestimar el env\u00edo de pinturas al Nuevo Mundo como era usual en la \u00e9poca por la constante demanda de los conventos y templos de los virreinatos. Tambi\u00e9n sabemos que disfrut\u00f3 de fama entre los particulares que buscaban obras para sus casas sevillanas, en palabras de C\u00e9an: \u201cTodas dicen su inteligencia en el dibuxo, su buen gusto en el colorido, pero no carecen de manera y pesadez en el estilo<\/em>\u201d.<\/p>\n

Se han identificado sus lienzos en colecciones privadas, concretamente la Aparici\u00f3n del Ni\u00f1o Jes\u00fas a Santa Teresa <\/em>en Navarra o los Desposorios m\u00edsticos de Santa Catalina de Siena <\/em>en Jerez de la Frontera, imagen donde se desprende la impronta murillesca en Llanos Vald\u00e9s. Por fortuna, se conservan varias im\u00e1genes firmadas por nuestro artista, hecho que ha facilitado el reconocimiento de la producci\u00f3n pict\u00f3rica. El investigador Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez L\u00f3pez dio a conocer un San Juan Bautista<\/em> y un San Juan Evangelista<\/em> conservados en la parroquia de Nuestra Se\u00f1ora de la Victoria en Conil de la Frontera (C\u00e1diz). De las obras identificadas y firmadas destacan tambi\u00e9n la Piedad<\/em> que se conserva en la capilla de Scalas, el Crucificado<\/em>, fechadas en 1666, el San Juan Bautista ante el Sanedr\u00edn<\/em>, de 1668, en la Catedral de Sevilla, o una Inmaculada<\/em> en una colecci\u00f3n particular sevillana. A esta n\u00f3mina de obras se suman las cabezas degolladas de San Pablo<\/em> y San Juan Bautista<\/em> o el Sacrificio de Isaac <\/em>en la iglesia del Salvador de Sevilla, u otras que se han identificado con su paleta como el San Mill\u00e1n<\/em> del Salvador o el lienzo de la Anunciaci\u00f3n<\/em> de la Real Capilla de Nuestra Sen\u0303ora del Po\u0301pulo de C\u00e1diz. Tambi\u00e9n localizamos la Cabeza de San Dionisio<\/em> en el Museo del Greco o una serie compuesta por seis pinturas, los cuatro evangelistas –San Marcos, San Lucas, San Mateo y San Juan-, Mar\u00eda Magdalena<\/em> y Mar\u00eda Egipc\u00edaca<\/em>, en la colecci\u00f3n Medinaceli. Sin embargo, encontramos que sus pinturas no s\u00f3lo se registran en Andaluc\u00eda sino que traspasaron la pen\u00ednsula hasta llegar su San Jer\u00f3nimo<\/em> al Chrysler Museum de Norfolk en Virginia, la Cabeza cortada de un santo m\u00e1rtir<\/em> al Museo del Louvre en Par\u00eds, o la Virgen del Rosario<\/em> de la Galer\u00eda Nacional de Dubl\u00edn.<\/p>\n

Su paleta estuvo influenciada por su maestro y los artistas m\u00e1s reputados de la capital hispalense, Zurbar\u00e1n, Vald\u00e9s Leal y Murillo. Nos encontramos en un momento de eclosi\u00f3n para la pintura sevillana por la calidad art\u00edstica y la elevada demanda al concentrarse un alto n\u00famero de talleres en busca de encargos m\u00e1s all\u00e1 de la capital hispalense. Las transferencias eran m\u00faltiples, por un lado el aprendizaje en base a los pintores que le precedieron, as\u00ed como las obras y grabados llegados de otros centros europeos, adem\u00e1s de la maestr\u00eda de sus contempor\u00e1neos. Las investigaciones han destacado la fijaci\u00f3n que tuvo por la obra de Zurbar\u00e1n y c\u00f3mo supo dar su propia impronta, creando im\u00e1genes ecl\u00e9cticas tras absorber las novedades del momento. De esta forma, se dej\u00f3 influenciar por los cuadros que fue viendo a lo largo de su vida, de compa\u00f1eros e incluso de los artistas m\u00e1s j\u00f3venes. Este ser\u00e1 uno de los aspectos m\u00e1s destacados de su obra, la versatilidad y el constante aprendizaje en un espacio fruct\u00edfero para incorporar nuevas formas y composiciones. Si bien las primeras investigaciones refer\u00edan a un pintor de segunda fila, en parte por el desconocimiento de su obra, las \u00faltimas investigaciones realzan su nombre dentro de la pintura barroca. A todo ello se suma su importante papel en la formaci\u00f3n de los j\u00f3venes que buscaban otros par\u00e1metros en la Sevilla del seiscientos.<\/p>\n

Finalmente su vida se apag\u00f3 el 10 de octubre de 1677 para ser enterrado en el convento dominico de San Pablo de Sevilla. Nuevas obras allende los mares seguir\u00e1n dando luz a este artista andaluz.<\/p>\n

Autora: Mar\u00eda de los \u00c1ngeles Fern\u00e1ndez Valle<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ANGULO \u00cd\u00d1IGUEZ, Diego, \u201cDon Sebasti\u00e1n de Llanos y Vald\u00e9s\u201d, en Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/em>, tomo XIX, \u00a076, 1946, pp. 309-318.<\/p>\n

FERN\u00c1NDEZ L\u00d3PEZ, Jos\u00e9, \u201cDos obras in\u00e9ditas de Sebasti\u00e1n de Llanos Vald\u00e9s\u201d, en Laboratorio de Arte<\/em>, 5, 1993, pp. 357-361.<\/p>\n

KINKEAD, Duncan, \u201cEl pintor don Sebasti\u00e1n de Llano y Vald\u00e9s: su testamento y otros nuevos datos\u201d, en Bolet\u00edn del Seminario de Arte y Arqueolog\u00eda<\/em>, 52, 1986, pp. 463-465.<\/p>\n

LLE\u00d3 CA\u00d1AL, Vicente, \u201cEl pintor Don Sebasti\u00e1n de Llanos Vald\u00e9s (ca.1605-1677), en Revista de arte sevillano<\/em>, 1, 1982, pp. 21-23.<\/p>\n

ORTEGA POSTIGO, Fernando, \u201cD. Sebasti\u00e1n de Llanos Vald\u00e9s, testamento final in\u00e9dito, ap\u00e9ndices y otros documentos\u201d, en Atrio: revista de historia de arte<\/em>, 2, 1990, pp. 99-106.<\/p>\n<\/div>

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