{"id":7018,"date":"2018-12-07T11:37:33","date_gmt":"2018-12-07T11:37:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=7018"},"modified":"2019-03-01T11:12:45","modified_gmt":"2019-03-01T11:12:45","slug":"juan-simon-gutierrez-pintor-1634-1718","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-simon-gutierrez-pintor-1634-1718\/","title":{"rendered":"Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez, pintor (1634-1718)"},"content":{"rendered":"

Una de las personalidades que mejor imit\u00f3 el arte de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo fue el pintor gaditano Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez. Nacido en 1634 en Medina Sidonia, hijo de Juan Sim\u00f3n y Mar\u00eda de la Paz, ingres\u00f3 en el taller de Juan Andr\u00e9s en 1655. Probablemente el joven aprendiz guiado de su natural talento para la pintura decidi\u00f3 trasladarse a Sevilla en busca de mejor vida donde ya figuraba como miembro de la Academia de Sevilla en 1664. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde se casa con Antonia Navarro de C\u00f3rdoba, natural de Mor\u00f3n de la Frontera con la que tuvo ocho hijos. En 1677 est\u00e1 documentado el env\u00edo de 33 pinturas a Nueva Espa\u00f1a, encarg\u00f3 que repetir\u00e1 nueve a\u00f1os m\u00e1s tarde, esta vez con destino a Caracas. En 1714 figura entre los pobres de la ciudad y en el inventario de bienes redactado tras su fallecimiento figura un ajuar muy modesto y cerca de doscientas pinturas de tem\u00e1tica religiosa.<\/p>\n

Como se\u00f1al\u00f3 Fernando Quiles ese contacto con Murillo debi\u00f3 de producirse a trav\u00e9s de dos v\u00edas: por un lado, su pertenencia a la Academia de Pintura entre 1664 y 1672, de la que Murillo fue fundador; y por otro, su vinculaci\u00f3n al gremio de pintores, la Hermandad de San Lucas, sita en la capilla de la parroquia de San Andr\u00e9s. En cualquier caso, su estilo no s\u00f3lo es deudor de las formas murillescas, sino tambi\u00e9n de otros componentes formales, como el flamenco, procedente del mundo de las fuentes gr\u00e1ficas.<\/p>\n

El corpus pict\u00f3rico de Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez permanec\u00eda circunscrita tan s\u00f3lo a las cinco \u00fanicas obras firmadas: La muerte de Santa Teresa<\/em> (1687) del convento de carmelitas descalzas de Alba de Tormes; La Virgen y el Ni\u00f1o con San Agust\u00edn, San Nicol\u00e1s de Tolentino, Santa M\u00f3nica y Santa Rita de Casia<\/em> (1698) conservada en el convento de agustinas de la Sant\u00edsima Trinidad de Carmona y una Sagrada Familia<\/em> (1698) del convento de agustinas de Medina Sidonia. Tambi\u00e9n firmadas es el Santo Domingo confortado por la Virgen y Santas<\/em> M\u00e1rtires<\/em> (1710) procedente del convento de San Pablo, hoy en el Museo de Bellas Artes de Sevilla y por \u00faltimo un San Juan Bautista adolescente<\/em> de colecci\u00f3n particular cordobesa.<\/p>\n

En parte la dificultad para definir la figura de Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez, lo mismo que ha ocurrido en el caso de otros artistas sevillanos pertenecientes al \u00faltimo tercio del siglo XVII fue la ingente producci\u00f3n de verdaderos talleres murillescos como los de Francisco Meneses Osorio (h. 1640-h. 1721) y Esteban M\u00e1rquez de Velasco (1652-1696) a los que se iban asignando muchas obras que, aunque a veces difieren del estilo del maestro, pueden encajar en el amplio concepto y variedad de un taller. Junto a estas observaciones hay que hablar tambi\u00e9n de los escasos documentos conocidos hasta ahora para poder completar as\u00ed su biograf\u00eda.<\/p>\n

Los rasgos faciales \u2013boca estrecha y tabique nasal pronunciado- tan caracter\u00edsticos de la est\u00e9tica de este pintor han servido para atribuir con gran veracidad un importante conjunto de pinturas que no ha dejado de crecer en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

Primero Diego Angulo (La Asunci\u00f3n de la Virgen,<\/em> Wallace collection de Londres) y sobretodo Enrique Valdivieso (San Joaqu\u00edn y Santa Ana<\/em>, Museo de Bellas Artes de Sevilla, Bodeg\u00f3n con cocinera,<\/em> Museo del Prado; retablo mayor de la iglesia de Nuestra Se\u00f1ora de Elgueta, Guip\u00fazcoa; Virgen intercesora de las \u00e1nimas del Purgatorio <\/em>procedente de la iglesia de Gelves, hoy en la Wildenstein Gallery de Nueva York; Invenci\u00f3n de la Pintura,<\/em> Museo Nacional de Arte de Ruman\u00eda) han dedicado numerosos estudios a este pintor aportando nuevas obras a su corpus pict\u00f3rico. Otras pinturas atribuibles a Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez son Sagrada Familia y Lamentaci\u00f3n sobre Cristo muerto,<\/em> capilla de la Trinidad, catedral de C\u00f3rdoba; Virgen con el Ni\u00f1o,<\/em> Hermanitas de los Ancianos Desamparados, C\u00f3rdoba; San Joaqu\u00edn y Santa Ana<\/em>, Museo de Bellas Artes de Sevilla.<\/p>\n

Autor:\u00a0Jos\u00e9 Luis Requena Bravo de Laguna<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ROMERO, Jes\u00fas, \u201cA prop\u00f3sito de Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez\u201d, en Revista Puesta del Sol de Medina Sidonia,<\/em> 1, 2002, pp.<\/p>\n

VALDIVIESO, Enrique, Pintura barroca sevillana, <\/em>Sevilla, Guadalquivir Ediciones, 2003, pp.<\/p>\n

P\u00c9REZ S\u00c1NCHEZ, Alfonso Emilio, Pintura barroca en Espa\u00f1a 1600-1750, <\/em>Madrid, Ediciones C\u00e1tedra, pp. 364-365.<\/p>\n

REQUENA, Jos\u00e9 Luis, \u201cCuatro nuevas obras del pintor Juan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez\u201d, en Laboratorio de Arte, <\/em>26, 2014, pp. 427-432.<\/p>\n

VALDIVIESO, Enrique, \u201cJuan Sim\u00f3n Guti\u00e9rrez, a la sombra de Murillo\u201d, en Ars Magazine<\/em>, 25, 2015, pp. 110-120.<\/p>\n<\/div>

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