{"id":6984,"date":"2018-12-07T10:20:17","date_gmt":"2018-12-07T10:20:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=6984"},"modified":"2019-03-01T11:11:55","modified_gmt":"2019-03-01T11:11:55","slug":"pedro-nunez-de-villavicencio-pintor-sevilla-h-1635-1695","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pedro-nunez-de-villavicencio-pintor-sevilla-h-1635-1695\/","title":{"rendered":"Pedro N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio, pintor (Sevilla h. 1635 – 1695)"},"content":{"rendered":"

Hijo de una extensa familia nobiliaria al servicio de las armas Pedro N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio probablemente inici\u00f3 su aprendizaje en Sevilla junto a su maestro y amigo Murillo. Desde muy joven recibi\u00f3 una esmerada educaci\u00f3n en el \u00e1mbito de las Artes y las Letras.<\/p>\n

Su condici\u00f3n de arist\u00f3crata no fue impedimento para ejercitar el oficio de pintor. En 1660 figura entre los miembros fundadores de la Academia de Pintura de Sevilla y un a\u00f1o m\u00e1s tarde ingresa en la Orden de Jerusal\u00e9n de Caballeros de Malta. All\u00ed conoce al pintor napolitano Mattia Preti de quien el tratadista Palomino le hace su principal disc\u00edpulo. Su particular estilo pict\u00f3rico es el resultado de la fusi\u00f3n del murillismo y el naturalismo de corte caravaggista. De 1674 es la Judit con la cabeza de Holofernes<\/em> del Museo de Bellas Artes de Sevilla, copia fiel del original de Preti conservado en el Museo Nazionale de La Valleta. La Piedad con la Magdalena<\/em> del Museo de Prado, obra firmada y fechada hacia 1685 es copia del original que atesora la iglesia de los Franciscanos de Foro d\u2019Ischia. El semblante de la Magdalena permiti\u00f3 atribuir a N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio una obra con el mismo asunto iconogr\u00e1fico que recientemente estuvo en el mercado del arte. En 1664 se establece definitivamente en Sevilla pero realiza viajes a Roma (1673) y a Madrid. En 1682 asiste al fallecimiento del maestro y en 1686 es nombrado veedor de la urna de San Fernando en la Capilla Real. En 1693 el rey Carlos II le ofrece un puesto diplom\u00e1tico que nunca lleg\u00f3 a ejercer. De este momento es el cuadro de Ni\u00f1os jugando a los dados<\/em> del Museo de Prado regalo personal del artista a Carlos II. M\u00e1s personal es el San Juan Bautista adolescente<\/em> de colecci\u00f3n particular madrile\u00f1a.<\/p>\n

Una de las facetas m\u00e1s conocidas en la producci\u00f3n art\u00edstica de N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio es su afici\u00f3n por las pinturas de tem\u00e1tica infantil, protagonizadas por pillos andrajosos que se hallan envueltos en juegos, comilonas y otros pasatiempos propios de su humilde condici\u00f3n. No cabe duda que nuestro pintor se inspir\u00f3 directamente en las c\u00e9lebres obras de Murillo pero otorg\u00e1ndoles su particular estilo de ambiente claroscuro. Curiosamente las dos \u00fanicas obras firmadas con semejante asunto se encuentran en el Museums and Art Gallery de Leicester (Ni\u00f1os jugando a los dados y Ni\u00f1os jugando a las cartas). Un tercer cuadro, Ni\u00f1os con calabazas del Museo Ponce de Puerto Rico tiene la firma parcialmente perdida. No obstante gracias a los rasgos formales y estil\u00edsticos que definen su obra se han podido atribuir un importante n\u00famero de cuadros de g\u00e9nero. Entre las obras seguras se encuentran los Ni\u00f1os comiendo mejillones<\/em> del Museo del Louvre, el Aguador ni\u00f1o<\/em> del Museo de Bellas Artes de Sevilla, los Jugadores de argolla<\/em> de colecci\u00f3n particular belga, Muchacho atacado por un perro<\/em> del Museo de Bellas Artes de Budapest, Ni\u00f1os robando a un mendigo<\/em> de colecci\u00f3n particular londinense, Ni\u00f1o embestido por un carnero<\/em> de la Galer\u00eda Estense de M\u00f3dena, Ni\u00f1os jugando<\/em> del Muse\u00e9 Antoine Vivenel en Compi\u00e8gne.<\/p>\n

El pintor y tratadista Antonio Palomino da noticia que N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio \u201chizo retratos con superior excelencia, as\u00ed en lo parecido como en la gran fuerza de los pintado\u201d. El \u00fanico retrato firmado que nos ha llegado es el Retrato del arzobispo de Sevilla, Ambrosio de Sp\u00ednola<\/em> conservado en una colecci\u00f3n particular irlandesa. El \u00f3valo esculpido a modo de trampantojo es un recurso compositivo visto en varios autorretratos de Murillo.<\/p>\n

Autor: Jos\u00e9 Luis Requena Bravo de Laguna<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

GONZ\u00c1LEZ RAMOS, Roberto, Pedro N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio. Caballero pintor<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial de Sevilla, 1999.<\/p>\n

CHERRY, Peter, \u00abGenre Painting in Seville after Murillo (Pedro N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio)\u00bb, \u00aden Scenes of Childhood<\/em>, cat. exp., Londres, Merrell-Holberton, 2001, pp. 43-49.<\/p>\n

VALDIVIESO, Enrique, Pintura barroca sevillana, <\/em>Sevilla, Guadalquivir Ediciones, 2003, pp. 376-378.<\/p>\n

GONZ\u00c1LEZ RAMOS, Roberto. El caballero pintor Pedro N\u00fa\u00f1ez de Villavicencio: Hidalgo, aficionado al arte y pintor del entorno de Murillo, en Andaluc\u00eda en la historia<\/em>, 2010, 30, pp. 82-85.<\/p>\n

P\u00c9REZ S\u00c1NCHEZ, Alfonso Emilio, Pintura barroca en Espa\u00f1a 1600-1750, <\/em>Madrid, Ediciones C\u00e1tedra, 2010, p. 363.<\/p>\n<\/div>

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