{"id":5908,"date":"2018-11-07T19:42:43","date_gmt":"2018-11-07T19:42:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5908"},"modified":"2019-03-04T08:57:41","modified_gmt":"2019-03-04T08:57:41","slug":"el-palacio-de-las-duenas-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/el-palacio-de-las-duenas-sevilla\/","title":{"rendered":"El Palacio de las Due\u00f1as, Sevilla"},"content":{"rendered":"

El Palacio de las Due\u00f1as se ubica entre las calles Due\u00f1as, Do\u00f1a Mar\u00eda Coronel, San Quint\u00edn, Esp\u00edritu Santo, Enrique el Cojo y Castellar de la ciudad de Sevilla, en el centro hist\u00f3rico, muy cerca de la collaci\u00f3n de San Juan de la Palma. El origen del Palacio se encuentra en un conjunto de casas mud\u00e9jares que ya desde la Baja Edad Media se localizar\u00edan ocupando aproximadamente el mismo solar donde se establecer\u00eda el propio palacio con posterioridad. Algunas de estas viviendas, inconexas entre ellas, pasar\u00edan a manos de la ilustre familia de los Pineda -se\u00f1ores de Casabermeja- que, paulatinamente, las ir\u00e1n fusionando entre ellas para llegar a conformar un pre-palacio que a\u00f1os m\u00e1s tarde compondr\u00e1 el espacio que nos compete en esta rese\u00f1a. <\/span><\/p>\n

Este n\u00facleo originario ser\u00eda adquirido por don Juan de Pineda y su familia, linaje del que se tiene constancia en la ciudad hispalense desde principios del siglo XV -cuando podr\u00edan haber comprado las casas ya referidas-, destacando la reforma que llevar\u00eda a cabo su propio hijo, Pedro de Pineda, al ir uniendo las distintas viviendas para conglomerar todos los espacios en uno solo convirti\u00e9ndolo as\u00ed en una residencia \u00fanica. Ser\u00e1 en 1496 cuando Catalina de Ribera, viuda de don Pedro Enr\u00edquez, aprovechar\u00eda la muerte de Juan de Pineda, el reparto de bienes entre sus primog\u00e9nitos y el endeudamiento de Pedro de Pineda -hijo de Juan- para adquirir el conjunto antes comentado, inici\u00e1ndose de esta forma el proceso de transformaci\u00f3n que, desarrollado en distintas etapas, terminar\u00e1 dando lugar a lo que hoy conocemos como el Palacio de las Due\u00f1as. <\/span><\/p>\n

Posteriormente, y significando un punto de inflexi\u00f3n en la historia del palacio, desde comienzos del siglo XVII el conjunto pasar\u00e1 a propiedad de la Casa de Alba. No ser\u00eda a trav\u00e9s de una transacci\u00f3n econ\u00f3mica, sino que Antonia Enr\u00edquez de Ribera, marquesa de Villanueva del R\u00edo, se casar\u00e1 con Fernando \u00c1lvarez de Toledo, VI duque de Alba. La marquesa de Villanueva aportar\u00eda en el matrimonio al palacio, convirti\u00e9ndose as\u00ed la Casa de Alba en la titular hasta el d\u00eda de hoy del conjunto. Esta familia aristocr\u00e1tica ser\u00e1 la que desempe\u00f1ar\u00eda un papel fundamental en la adquisici\u00f3n de los bienes art\u00edsticos muebles que hoy en d\u00eda decoran las estancias del palacio. Entre estos destacan obras de Andrea Vaccaro, Goya y Sorolla, entre otros, as\u00ed como tapices flamencos y una colecci\u00f3n arqueol\u00f3gica en la que se incluyen piezas \u00edberas, almohades y mud\u00e9jares. En lo arquitect\u00f3nico, pese a haber sufrido diversas modificaciones a lo largo de su historia, ser\u00eda durante la etapa de do\u00f1a Catalina de Ribera (1496-1505) cuando el esquema b\u00e1sico del palacio se defina, siendo este sobre el cual se realizar\u00e1n las posteriores reformas, destacando de este momento algunos de los aljarfes y techumbres de las estancias. <\/span><\/p>\n

El Palacio de las Due\u00f1as supondr\u00e1 un hito importante a la hora de entender y comprender c\u00f3mo ser\u00eda la arquitectura civil y palaciega renacentista, tanto sevillana como andaluza. Urban\u00edsticamente, adecu\u00e1ndose en cierto modo a las tendencias ortogonales y de apertura de espacios urbanos propios de los siglos XVI y XVII, como se observa en la estructura de la manzana que ocupa, y arquitect\u00f3nicamente por haber contribuido a definir una tipolog\u00eda de palacio que ser\u00e1, en mayor o menor medida, imitado en otras casas-palacio sevillanas. Cumple y sigue las premisas y los modelos m\u00e1s habituales en este tipo de construcci\u00f3n de la Sevilla del XVI, al igual que la Casa Pilatos -de la que tambi\u00e9n la familia Ribera ser\u00e1 titular y con la que compartir\u00e1 una serie de caracter\u00edsticas comunes-, el Palacio de los Altamira, el de los Marqueses de la Algaba o la Casa de los Pinelo. No obstante, son edificios que siguen el modelo ya desde el XIV establecido por la Casa Real de Sevilla, es decir, el Alc\u00e1zar de Pedro I, que tambi\u00e9n el Palacio de las Due\u00f1as imitar\u00e1 en muchas ocasiones. <\/span><\/p>\n

El palacio que nos concierne acoge un sincretismo entre la tradicional arquitectura g\u00f3tico-mud\u00e9jar sevillana, con a\u00fan una tradici\u00f3n musulmana en sus bases, y los modelos y m\u00e9todos cl\u00e1sicos del Renacimiento que se sobreponen sobre los anteriores en la moda del cambio de siglo (XV al XVI). Cuenta con cuatro jardines y dos patios, cumpliendo de ese modo -aunque en menor escala- con la disposici\u00f3n espacial del Alc\u00e1zar, en la que se integran y entrelazan zonas ajardinadas al aire libre y las distintas estancias interiores. Estas zonas ajardinadas ir\u00e1n someti\u00e9ndose a la simetr\u00eda, las proporciones y el orden propios de los siglos XVI y XVII, dejando a un lado las antiguas huertas de origen musulm\u00e1n y decorando estos con esculturas, d\u00e1ndole un cariz recreativo al espacio. En las Due\u00f1as se localizan una colecci\u00f3n de bustos y otras esculturas de origen cl\u00e1sico y neocl\u00e1sicos, datadas entre los siglos I y III d. n. e., que representan desde emperadores romanos -Augusto, Tiberio, Ner\u00f3n y Trajano- hasta divinidades mitol\u00f3gicas del mundo grecolatino -Dionisio, Priapo y Diana-. Estos ser\u00e1n obtenidos por parte de la casa de Alba durante los siglos XVII, XVIII y XIX.<\/span><\/p>\n

Una caracter\u00edstica muy recurrente de los espacios que se consideran casas-palacio en la arquitectura sevillana, es el comienzo de una nueva tipolog\u00eda de fachada que se integra a finales del siglo XV y que se desarrollar\u00e1 m\u00e1s intensamente desde bien entrado el siglo XVI. Desde la introspecci\u00f3n arquitect\u00f3nica del mundo musulm\u00e1n, se pasa a la construcci\u00f3n de portadas y fachadas m\u00e1s monumentales abiertas a calles y plazas, generalmente decoradas por grandes y visibles blasones nobiliarios de las familias que regentan el lugar. En el caso del Palacio de las Due\u00f1as, la fachada es interrumpida por una portada de factor\u00eda cl\u00e1sica constituida por dos pilastras de orden d\u00f3rico que flanquean un t\u00edmpano semicircular en el que se localiza el blas\u00f3n del ducado de Alba. Sobre lo comentado, se impone un front\u00f3n recto desprovisto de ornamentaci\u00f3n exceptuando los tres flameros que, a modo de acr\u00f3teras, lo coronan. Datada en 1771, esta portada sustituir\u00eda a la anterior de modelo mud\u00e9jar que se habr\u00eda mantenido desde fines del siglo XV. Aunque no destaca por una excesiva iconograf\u00eda, ni rica ornamentaci\u00f3n, la presencia del blas\u00f3n del ducado en azulejo trianero del siglo XVII, junto con la sobria monumentalidad de la portada, nos indica que el af\u00e1n de ostentaci\u00f3n y la creaci\u00f3n de una marca familiar visual ante el resto de la poblaci\u00f3n es lo que motiva la externalizaci\u00f3n urban\u00edstica de esta arquitectura, aportando en muchas ocasiones un espacio abierto previo a la entrada y potenciando de esa forma la fachada que, en el caso de las Due\u00f1as, se trata de un ensanchamiento de la calle para dar lugar a una peque\u00f1a plaza. <\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n de la fachada nos encontramos un jard\u00edn, conocido como \u201cpicadero\u201d, que serv\u00eda de nexo entre la calle y el palacio adem\u00e1s de como espacio de \u201crecibimiento\u201d. Tras un zagu\u00e1n, continuo al \u201cpicadero\u201d o \u201crecibimiento\u201d, se da entrada al patio principal o claustro del conjunto, compuesto por dos cuerpos rodeados por sendas galer\u00edas con arcos ricamente decorados con motivos platerescos -florales, vegetales y grutescos-, contando tambi\u00e9n con pilastras y un friso que siguen los mismos modelos ornamentales. El cuerpo superior contar\u00e1 con una galer\u00eda de arcos rebajados. Muy parecido al patio central de la Casa Pilatos -consecuencia de que el titular de los dos edificios sea el mismo y sean pr\u00e1cticamente contempor\u00e1neos entre ellos-, el claustro toma una importancia organizativa fundamental en el interior del palacio, puesto que ser\u00e1 el eje sobre el que giren el resto de las estancias y, adem\u00e1s, sea la parte m\u00e1s visible del interior del recinto, causa esta \u00faltima de la riqueza decorativa -tanto de las galer\u00edas como del jard\u00edn-. El centro del patio, al igual que en la ya nombrada Casa Pilatos, se ubica una fuente haciendo caso al uso dado al agua desde los siglos XVI y XVII para la dinamizaci\u00f3n de las zonas ajardinadas y su decoraci\u00f3n m\u00e1s sim\u00e9trica y ordenada. En la cruj\u00eda norte del claustro se localiza el Sal\u00f3n de la Gitana, uno de los espacios m\u00e1s representativos del palacio, pues supone un claro ejemplo de sala ceremonial palaciega siendo, adem\u00e1s, decorada con los bienes art\u00edsticos y arqueol\u00f3gicos antes referidos -tapices, esculturas y pinturas-. <\/span><\/p>\n

Al igual que este tipo de conjuntos palaciegos sevillanos, el Palacio de las Due\u00f1as cuenta con una capilla situada en la en la cruj\u00eda oeste de la planta baja -a veces, en otros edificios de caracter\u00edsticas similares, se localizaba en la primera planta-. Es cubierta mediante una b\u00f3veda muy rebajada, nervada con terceletes, ricamente decorados mediante relieves que vienen a descansar sobre m\u00e9nsulas que a su par representan \u00e1ngeles pasionarios, motivo ornamental renacentista. Incluye, adem\u00e1s, revestimientos y soler\u00edas de azulejos propios del tr\u00e1nsito de lo g\u00f3tico-mud\u00e9jar a lo renacentista-mud\u00e9jar. Es comentada la posibilidad de que esta capilla, al igual que otras de diferentes casas-palacio, estuviese conectada a trav\u00e9s de una tribuna con otro templo de mayor envergadura: en el caso de las Due\u00f1as con el convento de ese mismo nombre, que se situaba y a\u00fan se sit\u00faa en la parcela contigua direcci\u00f3n oeste. Ser\u00e1 la capilla la que demuestre, adem\u00e1s de otras localizaciones internas, la tradici\u00f3n g\u00f3tico-mud\u00e9jar del palacio tanto en lo ornamental como en lo meramente estructural, aunque haya reminiscencias renacentistas en lo decorativo. La antecapilla, de una factor\u00eda similar, representa el uso de las yeser\u00edas y los estucos para la decoraci\u00f3n mural del edificio, algo que se generalizar\u00e1 en muchas de las estancias, as\u00ed como en los patios, para la ornamentaci\u00f3n de las arquer\u00edas, frisos, alfices y otros elementos arquitect\u00f3nicos-decorativos. \u00a0<\/span><\/p>\n

A lo largo de los siglos XVII, XVIII y XIX, en funci\u00f3n del titular en cada momento, el Palacio de las Due\u00f1as ir\u00e1 sufriendo y experimentando diferentes etapas estil\u00edsticas y de reformas, observ\u00e1ndose de esta manera la combinaci\u00f3n de bienes art\u00edsticos, motivos iconogr\u00e1ficos y modelos decorativos anacr\u00f3nicos entre s\u00ed, pero siempre manteniendo un esquema y una estructura arquitect\u00f3nica, urban\u00edstica y espacial establecida durante el siglo XVI, con un pasado g\u00f3tico-mud\u00e9jar pero con una realidad renacentista. La familia de los Alba, actuales regidores, trabajar\u00edan principalmente en la adquisici\u00f3n de arte europeo como tapices, esculturas y pinturas con las que ir\u00e1n decorando a lo largo del tiempo el interior del palacio. Palacio que supondr\u00e1 no s\u00f3lo un hito renacentista en relaci\u00f3n con su disposici\u00f3n urbana y su car\u00e1cter palaciego, sino que se tendr\u00e1 en cuenta como uno de los espacios hist\u00f3ricos, art\u00edsticos y culturales m\u00e1s importantes de la ciudad de Sevilla, siendo lugar de residencia y de recreo a lo largo de su historia de muchos personajes ilustres como la emperatriz Eugenia de Montijo, el pol\u00edtico ingl\u00e9s lord Holland, el poeta Antonio Machado -el cual le dirigir\u00eda unos versos en su famoso <\/span>Retrato<\/span><\/i>– o el pintor Salvador Clemente, a cuyo estudio asistir\u00eda con frecuencia el escritor y premio Nobel de Literatura Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez.<\/span><\/p>\n

Autor: Rafael Gonz\u00e1lez Madrid<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ALBANEDA RUZ, Esther, \u201cLa primera cubierta renacentista del Palacio de las Due\u00f1as de Sevilla\u201d, en <\/span>Quiroga<\/span><\/i>, 1, 2012, pp. 12-19.<\/span><\/p>\n

ALBANEDA RUZ, Esther, \u201cEl Palacio de las Due\u00f1as de Sevilla: las techumbres de la \u00e9poca de Catalina de Ribera\u201d, en <\/span>Laboratorio de Arte<\/span><\/i>, 25, Universidad de Granada, 2013, pp. 219-234.<\/span><\/p>\n

FALC\u00d3N M\u00c1RQUEZ, Teodoro, \u201cEl Palacio de las Due\u00f1as: sus or\u00edgenes. La escritura de compra-venta de 1496\u201d, en <\/span>Laboratorio de Arte<\/span><\/i>, 10, 1997, pp. 105-121.<\/span><\/p>\n

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LLE\u00d3 CA\u00d1AL, Vicente; AS\u00cdN, Luis, <\/span>El Palacio de las Due\u00f1as<\/span><\/i>, Girona, Atalanta, 2016.<\/span><\/p>\n<\/div>

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