{"id":5759,"date":"2018-10-18T16:30:32","date_gmt":"2018-10-18T16:30:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5759"},"modified":"2019-02-22T12:52:09","modified_gmt":"2019-02-22T12:52:09","slug":"maria-rosa-galvez-dramaturga-1768-1806","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/maria-rosa-galvez-dramaturga-1768-1806\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Rosa G\u00e1lvez, dramaturga (1768-1806)"},"content":{"rendered":"

Dramaturga y poeta malague\u00f1a que vio representadas sus obras con \u00e9xito en el Madrid de finales del XVIII y comienzos del XIX. Nacida en M\u00e1laga, fue hija adoptiva, seg\u00fan declaraci\u00f3n propia, del matrimonio Antonio de G\u00e1lvez, coronel del Ej\u00e9rcito y Mar\u00eda Ana Ram\u00edrez de Velasco, en cuyo hogar, \u00a0de ambiente ilustrado y cercano a los c\u00edrculos del poder (su t\u00edo Bernardo de G\u00e1lvez fue virrey de Nueva Espa\u00f1a), recibi\u00f3 probablemente una esmerada educaci\u00f3n. Se cas\u00f3 en M\u00e1laga, en 1789, con Jos\u00e9 Cabrera y Ram\u00edrez, capit\u00e1n de milicias y posteriormente, en 1803, nombrado agregado de la legaci\u00f3n de Espa\u00f1a en los Estados Unidos. Durante los primeros a\u00f1os de vida en com\u00fan, en M\u00e1laga, comenzaron las desavenencias matrimoniales, al parecer por la mala administraci\u00f3n que el marido Mar\u00eda Rosa hac\u00eda tanto de sus bienes dotales como de los heredados por muerte de su padre. La pareja tambi\u00e9n tiene que hacer frente al fallecimiento de su \u00fanica hija, y aunque durante un tiempo las separaciones y las reconciliaciones se suceden, el matrimonio, acabar\u00e1 divorci\u00e1ndose. Mar\u00eda Rosa G\u00e1lvez en su testamento, redactado poco antes de morir (fallece en octubre de 1806), menciona a algunas personas que hab\u00edan intervenido en su relaci\u00f3n matrimonial malmetiendo a su marido contra ella y caus\u00e1ndole da\u00f1o en su \u201cpersona, honor e intereses\u201d. Hacia 1800, Maria Rosa se halla establecida en Madrid, frecuentando los c\u00edrculos aristocr\u00e1ticos de sus parientes (en especial el de Josefa G\u00e1lvez y Valenzuela, marquesa de Sonora) y ha entablado amistad con Manuel Godoy, valido de Carlos IV, a quien deber\u00e1 la publicaci\u00f3n de sus obras (<\/span>Obras po\u00e9ticas<\/span><\/i>, 1804). En la \u00e9poca esta amistad dar\u00e1 lugar \u00a0a comentarios sobre una supuesta relaci\u00f3n amorosa entre ambos y se utilizar\u00e1 en las cr\u00edticas que recibe la autora. \u00a0Sin embargo, Mar\u00eda Rosa G\u00e1lvez no era una mujer que aceptara sin m\u00e1s los convencionalismos de su tiempo y aunque se declare \u201cperseguida\u201d por algunos, \u00a0supo utilizar los resortes que ten\u00eda en su mano para ver publicadas y representadas sus obras y defender su condici\u00f3n de escritora y autora dram\u00e1tica. Falleci\u00f3 a los 38 a\u00f1os en Madrid.<\/span><\/p>\n

Como autora destaca por su fecundidad y por la diversidad de g\u00e9neros que cultiv\u00f3, fundamentalmente poes\u00eda, periodismo y teatro. Aunque la cr\u00edtica en su tiempo no se puso de acuerdo sobre si era mejor poeta que dramaturga, el teatro fue sin duda su gran pasi\u00f3n. Entre 1801 y 1805, public\u00f3 un buen n\u00famero de obras po\u00e9ticas y dram\u00e1ticas, estrenando muchas de las comedias y tragedias de las 17 obras teatrales que compuso. \u00a0La colecci\u00f3n del <\/span>Nuevo Teatro Espa\u00f1ol<\/span><\/i> de 1801, que recoge las obras estrenadas en Madrid en esa temporada cita, entre las de nuestra autora, \u00a0la comedia, traducida del franc\u00e9s <\/span>Catalina o la bella Labradora<\/span><\/i>, la tragedia <\/span>Ali-Beck<\/span><\/i>, el sainete <\/span>Un loco hace ciento<\/span><\/i> \u00a0y la zarzuela <\/span>El Califa de Bagdag. <\/span><\/i>En 1804 la Imprenta Real public\u00f3 en tres tomos gran parte de su obra po\u00e9tica y dram\u00e1tica, entre la que figuraba la traducci\u00f3n del franc\u00e9s de una comedia musical (<\/span>Bi\u00f3n<\/span><\/i>), comedias sentimentales (<\/span>Los figurones literarios, El ego\u00edsta)<\/span><\/i>, un mon\u00f3logo tr\u00e1gico con m\u00fasica (<\/span>Sa\u00fal<\/span><\/i>) y las tragedias (<\/span>La delirante<\/span><\/i>, <\/span>Florinda<\/span><\/i>, <\/span>Blanca de Rossi, <\/span><\/i>\u00a0<\/span>Amm\u00f3n<\/span><\/i>, <\/span>Zinda<\/span><\/i> y <\/span>Safo) \u00a0<\/span><\/i>Destac\u00f3 su \u00e9xito como autora de comedias de costumbres (<\/span>La familia a la moda<\/span><\/i>)<\/span> y de comedia sentimental <\/span>(Las esclavas Amazonas); <\/span><\/i>estas dos fueron las \u00faltimas<\/span>. \u00a0<\/span><\/i>Si bien la cr\u00edtica trat\u00f3 peor sus tragedias ella se sent\u00eda orgullosa de cultivar un g\u00e9nero en el que las mujeres como autoras teatrales no hab\u00edan destacado<\/span>. <\/span><\/i>En su obra dram\u00e1tica toc\u00f3 una gran variedad de temas, enfoques y g\u00e9neros, pero por encima de esta variedad se impone siempre su ideolog\u00eda ilustrada y la defensa que hace de la libertad, la igualdad entre los hombres sin importar la raza y el sexo y la justicia. Aunque est\u00e9ticamente se atiene a las normas neocl\u00e1sicas y es una escritora de gran correcci\u00f3n, no duda en romper con algunas convenciones, incluso en algunos casos tuvo que luchar con la censura y defender su criterio. Concretamente a punto del estreno en el Coliseo de Los Ca\u00f1os del Peral, en 1804, de la comedia en tres actos <\/span>La familia a la moda<\/span><\/i>, \u00a0el tribunal eclesi\u00e1stico se neg\u00f3 a dar la licencia calificando la misma de \u201cinmoral\u201d y \u201cescuela de corrupci\u00f3n y libertinaje\u201d, seg\u00fan refiere \u00a0la propia autora en una carta en la que solicita la revisi\u00f3n de su examen por censores de reconocida imparcialidad e inteligencia ya que, seg\u00fan ella, no se hab\u00eda comprendido su obra. Finalmente en marzo de 1805 obtendr\u00eda la licencia y se estrenar\u00eda esta comedia que representaba, en forma de caricatura, los estragos que determinadas costumbres del siglo causaban en una familia acomodada. \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La cr\u00edtica fue en su \u00e9poca y en los siglos posteriores despiadada con ella, tanto con su vida amorosa como con su obra, confundi\u00e9ndola ambas con frecuencia. La cr\u00edtica contempor\u00e1nea, sin embargo, la considera una dramaturga de su tiempo, recuperable en el contexto de la sensibilidad y el gusto teatral dieciochesco y adem\u00e1s, como mujer, hay que destacar en su trayectoria de vida su lucha por ser considerada una escritora.<\/span><\/p>\n

Autora: Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Pascua S\u00e1nchez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

CABRERA ORTIZ, J.L., LUQUE ORTIZ, A., <\/span>El valor de una ilustrada: Mar\u00eda Rosa de G\u00e1lvez<\/span><\/i>, \u00a0M\u00e1laga, Ayuntamiento de M\u00e1laga, 2005. <\/span><\/p>\n

HORMIG\u00d3N, Juan Antonio (dir.), <\/span>Autoras en la Historia del teatro espa\u00f1ol (1500-1994)<\/span><\/i>, Madrid, Publicaciones de la asociaci\u00f3n de Directores de Escena de Espa\u00f1a, 1996. Vol. I.<\/span><\/p>\n

SERRANO SANZ, Manuel, <\/span>Apuntes para una biblioteca de escritoras espa\u00f1olas desde el a\u00f1o 1401 al 1833<\/span><\/i>, \u00a0Tomo 269. Madrid, \u00a0Biblioteca de Autores Espa\u00f1oles, 1903, pp. 443-456.<\/span><\/p>\n

WHITAKER, Daniel, <\/span>La voz malague\u00f1a en el teatro de la Ilustraci\u00f3n espa\u00f1ola: cinco obras selectas de Mar\u00eda Rosa G\u00e1lvez,<\/span><\/i> M\u00e1laga, Diputaci\u00f3n Provincial, 1990.<\/span><\/p>\n<\/div>

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