{"id":5736,"date":"2018-10-16T08:35:04","date_gmt":"2018-10-16T08:35:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5736"},"modified":"2019-03-01T11:11:11","modified_gmt":"2019-03-01T11:11:11","slug":"pedro-machuca-pintor-ca-1490-1550","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pedro-machuca-pintor-ca-1490-1550\/","title":{"rendered":"Pedro Machuca, pintor (ca. 1490-1550)"},"content":{"rendered":"

La historiograf\u00eda ha destacado el papel clave jugado por Pedro Machuca en la formaci\u00f3n del lenguaje manierista italiano, sobre todo en su tendencia m\u00e1s apasionada y pat\u00e9tica, as\u00ed como la trasposici\u00f3n de este estilo a Espa\u00f1a.<\/p>\n

Sin embargo, son pocos los datos biogr\u00e1ficos que conocemos de Machuca. Naci\u00f3 en Toledo y all\u00ed comenz\u00f3 su formaci\u00f3n art\u00edstica, luego continuada con una larga estancia en Italia. La investigadora Nicole Dacos piensa que dicha estancia tuvo lugar entre 1512 y 1520. Durante este periodo diferentes referencias a un tal \u201cPietro Spagnolo\u201d lo vinculan con el universal Miguel \u00c1ngel Buonarroti y la realizaci\u00f3n de algunos trabajos de naturaleza ef\u00edmera para la Fiesta de Agone en 1515. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde pinta una de sus m\u00e1s conocidas obras pict\u00f3ricas, La Virgen y las \u00e1nimas del Purgatorio<\/em> (Museo del Prado), \u00fanica obra firmada de su producci\u00f3n. Fruto del ambiente cultural en que la pint\u00f3 se aprecian en ella algunos de los estilemas propios de la producci\u00f3n de Miguel \u00c1ngel, como el poderoso dibujo de la composici\u00f3n, matizado asimismo por la influencia de Rafael. Tales fueron sus fuentes de inspiraci\u00f3n. De hecho, se considera que tambi\u00e9n form\u00f3 parte del taller de Rafael, colaborando en los m\u00faltiples trabajos que le llegaban al maestro en esos a\u00f1os. En concreto se consideran de Machuca los cartones para tapices con representaciones de los Hechos de los Ap\u00f3stoles<\/em> para la Capilla Sixtina, y varios frescos ejecutados en la Capilla Ponzeti (Santa Mar\u00eda de la Pace), en la Loggia y Stuffeta del Cardenal Bibbiena y en la Loggia de Le\u00f3n X. A la influencia art\u00edstica de estos iconos art\u00edsticos se une la de Leonardo, pues se cree que Machuca fue el copista de la Batalla de Anghiari<\/em> que se conserva en el Palacio Vecchio de Florencia.<\/p>\n

Respecto a su obra, en 1515 realiz\u00f3 una representaci\u00f3n de la Virgen con el Ni\u00f1o<\/em> que se conserva en la Colecci\u00f3n Graf Matuschka de Berl\u00edn, siendo la cabeza de serie de un conjunto de obras que realiz\u00f3 sobre la misma tem\u00e1tica. La de la Galer\u00eda Borghese se estima que fuera ejecutada en 1518 y tiene por referentes compositivos a la Virgen de la Silla<\/em> y a la Virgen de Loreto<\/em> de Rafael. Encontramos en esta pintura un recurso t\u00edpico de Machuca como es ordenar a los personajes a trav\u00e9s de la gradaci\u00f3n lum\u00ednica. En 1520 tenemos a Machuca de vuelta a Espa\u00f1a, primero en Ja\u00e9n donde pinta y dora el retablo de la Virgen de la Consolaci\u00f3n<\/em> de la catedral. De este encargo s\u00f3lo se ha conservado la pintura de la Virgen de la Cinta<\/em> hoy en el Museo Diocesano, donde de nuevo recurre al claroscuro para jerarquizar la visi\u00f3n. Del mismo a\u00f1o es el Descendimiento<\/em> del Museo del Prado, cuyo dibujo preparatorio se conserva en el Museo del Louvre. Los gestos grotescos caracter\u00edsticos de los personajes secundarios de Machuca aparecen en la esquina inferior derecha: un hombre de rostro deforme y sombrero pintoresco, otro que da la espalda al espectador y se frota la pierna y hasta un ni\u00f1o con pa\u00f1uelo atado en torno a la cara como si tuviera dolor de muelas. Es Machuca un pintor que valora la presencia de lo anecd\u00f3tico.<\/p>\n

Llegado a Granada Machuca se desempe\u00f1a como escudero del Conde de Tendilla, alcaide de la Alhambra, qui\u00e9n debi\u00f3 conseguir para \u00e9l la direcci\u00f3n de las obras del Palacio de Carlos V. En 1521 aparece pintando para el Retablo de la Santa Cruz<\/em> de la Capilla Real junto a Jacopo Florentino, y en los a\u00f1os subsiguientes los encargos para diferentes templos de la provincia de Granada se multiplican, llevando a cabo una actividad fren\u00e9tica hasta el final de su vida. Junto al entallador Esteban S\u00e1nchez contrat\u00f3 numerosos retablos como los de Motril, Iznalloz, \u00cdllora, G\u00f3jar, Montefr\u00edo, La Peza, V\u00edznar, Pitres y Alhama, adem\u00e1s de algunos en la capital como el de San Juan de los Reyes, el de San Mat\u00edas y el de la capilla de los Pisa en el Convento de la Victoria.<\/p>\n

En lo personal, Machuca cas\u00f3 con Isabel de Horozco, de cuya uni\u00f3n nacieron ocho hijos. De inter\u00e9s para la historia del arte ser\u00edan su hija Mar\u00eda que casar\u00eda a su vez con el escultor y arquitecto Juan de Orea, y sobre todo Luis, nacido en 1525, qui\u00e9n sabemos fue especialista en dorado y estofado de im\u00e1genes. Emulando su propia formaci\u00f3n, Pedro Machuca mandar\u00eda a su hijo Luis a estudiar a Italia y, tras su muerte, le suceder\u00eda al frente las obras del palacio real de la Alhambra.<\/p>\n

Autor: Adri\u00e1n Contreras-Guerrero<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

\u00c1VILA, Ana, \u201cNotas sobre el Descendimiento de Pedro Machuca\u201d, en\u00a0Bolet\u00edn del Museo\u00a0del Prado<\/em>, vol. VIII, 24, Madrid, Museo del prado, 1987, pp. 151-161.<\/p>\n

CAMPOS PALLARES, Liliana, Pedro Machuca en Italia y en Espa\u00f1a, su presencia y huella en la pintura granadina del Quinientos<\/em> (tesis doctoral), Granada, Universidad, 2012.<\/p>\n

DACOS, Nicole, \u201cPedro Machuca en Italie\u201d, en Scritti di storia dell’arte in onore di Federico Zeri,<\/em> Mil\u00e1n, Electa, 1984, pp. 332-361.<\/p>\n

G\u00d3MEZ MORENO, Manuel,\u00a0Las \u00e1guilas del renacimiento espa\u00f1ol, Bartolom\u00e9 Ord\u00f3\u00f1ez, Diego Siloe, Pedro Machuca, Alonso Berruguete. 1517-1558<\/em>, Madrid, Xarait, 1983.<\/p>\n

GRISERI, Andreina, \u201cBerruguete e Machuca dopo il viaggio italiano\u201d, en\u00a0Paragone<\/em>, I-Firenze, Florencia, 179, 1964, pp. 3-19.<\/p>\n

GRISERI, Andreina, \u201cNuove schede di manierismo iberico\u00bb, en\u00a0Paragone<\/em>, 113. Florencia: I-Firenze, 1959, pp. 33-44.<\/p>\n

HERN\u00c1NDEZ PERERA, Jes\u00fas, \u201cLa Sagrada Familia\u00a0de Pedro Machuca en la catedral de Ja\u00e9n\u201d. En\u00a0Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/em>, 129, Madrid, CSIC, 1960, pp. 79-81<\/p>\n

L\u00d3PEZ GUZM\u00c1N, Rafael y ESPINOSA SP\u00cdNOLA, Gloria, Pedro Machuca<\/em>, Granada, Comares, 2011.<\/p>\n<\/div>

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