{"id":5720,"date":"2018-10-16T08:21:14","date_gmt":"2018-10-16T08:21:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5720"},"modified":"2019-03-01T11:10:27","modified_gmt":"2019-03-01T11:10:27","slug":"pedro-atanasio-bocanegra-pintor-granada-1638-1689","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pedro-atanasio-bocanegra-pintor-granada-1638-1689\/","title":{"rendered":"Pedro Atanasio Bocanegra, pintor (1638-1689)"},"content":{"rendered":"

Hijo de Antonio del Moral y Andrea de la Paz y Bocanegra, naci\u00f3 en la parroquia de San Juan de los Reyes de Granada en 1638. Se cas\u00f3 en 1655 con Mar\u00eda de la Chica en contra de los deseos de su suegro, engendrando una nutrida descendencia. Entre sus hijos destaca Antonio Atanasio qui\u00e9n sabemos que tambi\u00e9n se dedic\u00f3 a la pintura.<\/p>\n

Su primera formaci\u00f3n estuvo ligada al taller de Miguel Jer\u00f3nimo de Cieza. Junto a \u00e9l y a Ambrosio Mart\u00ednez ejecut\u00f3 su primer encargo conocido: unas pinturas para los altares ef\u00edmeros levantados en la festividad del Corpus Christi en la plaza de Bib-Rambla. Se estima que ser\u00eda hacia 1662, con veinticuatro a\u00f1os, cuando entr\u00f3 en el taller de Alonso Cano junto a Juan de Sevilla. De Cano heredar\u00eda los rasgos m\u00e1s caracter\u00edsticos de su paleta aunque curiosamente no se mostrar\u00edan con toda plenitud hasta varios a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del Racionero. En 1668 se hace cargo de los primeros encargos de importancia para los frailes jesuitas y los juaninos, y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1670 se produce su espaldarazo definitivo cuando ejecuta el ciclo de la Vida de la Virgen<\/em> para la Cartuja. Este encargo le permiti\u00f3 adem\u00e1s medirse con su maestro, quien lo recibi\u00f3 en su taller precisamente cuando estaba pintando el famoso programa mariano de la Catedral.<\/p>\n

En 1672, avalado por el \u00e9xito del ciclo cartujo y en vistas a conseguir la plaza de pintor catedralicio, regala al cabildo eclesi\u00e1stico un gran lienzo de la Crucifixi\u00f3n<\/em> logrando su prop\u00f3sito dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. En su etapa m\u00e1s brillante compagin\u00f3 sus obras al servicio del templo metropolitano con otros encargos externos para conventos y particulares. Del primer grupo destacan la Lactaci\u00f3n de San Bernardo<\/em>, el Triunfo de San Cecilio<\/em>, la Aparici\u00f3n de la Virgen a San Juan de la Mata<\/em> y la Visi\u00f3n de San F\u00e9lix de Valois<\/em>. Por estos a\u00f1os Bocanegra consigui\u00f3 imponerse a su rival Juan de Sevilla como pintor hegem\u00f3nico, a la vez que ascend\u00eda en la escala social. Esto \u00faltimo se evidencia en los padrinos que obtiene para los bautizos de sus hijos: nobles, caballeros y altos cargos civiles y eclesi\u00e1sticos.<\/p>\n

Tras una breve estancia en Sevilla, en 1686 marcha a la corte protegido por el marqu\u00e9s de Mancera, don Pedro de Toledo, quien le ayud\u00f3 a obtener el t\u00edtulo de pintor del rey por un cuadro en el que aprovech\u00f3 una estampa veneciana an\u00f3nima del siglo XVI. Se trata de la pintura que Palomino llama Jerogl\u00edfico de la Justicia<\/em>, hoy conservada en la Real Academia de San Fernando. Tambi\u00e9n Palomino refiere los encontronazos que tuvo Bocanegra con otros pintores madrile\u00f1os dado su altivo car\u00e1cter. El conocimiento de la pintura madrile\u00f1a de fin de siglo dot\u00f3 de nuevas influencias a su ya de por s\u00ed ecl\u00e9ctico estilo, lo que se puede observar en algunas de sus obras finales como la Virgen rodeada de santos<\/em> del Museo de Bellas Artes de Granada. En este tramo final de su producci\u00f3n hasta su muerte, acaecida en 1689, vuelve a aflorar con fuerza la influencia canesca en telas como la Virgen del Rosario<\/em> del Museo de Bellas Artes o la Virgen de Bel\u00e9n<\/em> de Colomera. A su vuelta a Granada, Palomino afirma que Teodoro Ardemans lo ret\u00f3 a ejecutar retratos cruzados, y viendo que \u00e9ste le aventajaba en habilidad, no pudo terminar el suyo y muri\u00f3 a los pocos d\u00edas. La tradici\u00f3n popular afirma que esta misma pintura es la que se conserva el Palacio Arzobispal de Granada.<\/p>\n

El barroquismo de su estilo, a veces de sensibilidad exquisita, est\u00e1 lleno de movimiento e \u00edmpetu din\u00e1mico, lo que W\u00f6lfflin definir\u00eda como la ebullici\u00f3n de las formas. Este rasgo no result\u00f3 inadvertido a los pensadores ilustrados como Jovellanos, quien acus\u00f3 a Bocanegra de ser una mala influencia para los pintores, uniendo al grupo de los Donosos y Alfaros, el de los Atanasios.<\/p>\n

Autor: Adri\u00e1n Contreras Guerrero<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

CALVO CASTELL\u00d3N, Antonio, \u201cLa pugna por la sucesi\u00f3n de Alonso Cano. Bocanegra y Sevilla en la catedral de Granada, historia y circunstancias de una rivalidad\u201d, en CRUZ CABRERA, Jos\u00e9 Policarpo (coord.),\u00a0Arte y cultura en la Granada renacentista y barroca: la construcci\u00f3n de una imagen clasicista,<\/em>\u00a0Granada, Universidad, 2014.<\/p>\n

CALVO CASTELL\u00d3N, Antonio, \u201cLa pintura seicentista granadina. G\u00e9nesis, rasgos y protagonistas de una experiencia est\u00e9tica singular\u201d, en HENARES CU\u00c9LLAR, Ignacio y L\u00d3PEZ GUZM\u00c1N, Rafael (coord.),\u00a0Antig\u00fcedad y excelencias<\/em> (cat\u00e1logo de exposici\u00f3n), Sevilla, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 2007, pp. 64-93.<\/p>\n

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G\u00d3MEZ ROM\u00c1N, Ana Mar\u00eda, \u201cLa pintura barroca granadina. Nuevos datos y protagonistas\u201d, en Cuadernos de Arte<\/em>, 44, Granada, Universidad, 2013, pp. 35-58.<\/p>\n

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RODR\u00cdGUEZ SIM\u00d3N, Luis Rodrigo,\u00a0Examen t\u00e9cnico-cient\u00edfico de las pinturas de Alonso Cano y de las de sus principales continuadores en el Museo de Bellas Artes de Granada <\/em>(tesis doctoral), Granada, Universidad, 1999.<\/p>\n<\/div>

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