{"id":5659,"date":"2018-07-24T12:17:38","date_gmt":"2018-07-24T12:17:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5659"},"modified":"2019-03-01T11:06:29","modified_gmt":"2019-03-01T11:06:29","slug":"hernando-de-esturmio-pintor-h-1515-1556","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/hernando-de-esturmio-pintor-h-1515-1556\/","title":{"rendered":"Hernando de Esturmio, pintor. (H. 1515- 1556)"},"content":{"rendered":"

Son numerosas las conjeturas que existen en torno a la figura de este pintor flamenco, uno de los m\u00e1s destacados representantes del Renacimiento en la ciudad de Sevilla junto a Pedro de Campa\u00f1a. Aunque no era f\u00e1cil superar la calidad y la originalidad de este \u00faltimo, sus encargos estuvieron muy equiparados. Al cat\u00e1logo de Esturmio se han a\u00f1adido muy pocas obras y de manera cuestionable desde el a\u00f1o 1983, fecha en la que Juan Miguel Serrera public\u00f3 la reveladora monograf\u00eda sobre el pintor. Fue este autor el que arroj\u00f3 luz sobre su figura y depur\u00f3 con gran acierto su producci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00c9ste artista naci\u00f3 en Zierikzee (Pa\u00edses Bajos) hacia 1515, siendo inexistentes los datos en torno a su persona hasta su llegada a Sevilla. Aunque no hay noticias referentes a su aprendizaje, este ha estado ligado a Heemskerck y Scorel. No obstante, parece probable que su relaci\u00f3n con el primero fuera tan solo motivada por el uso de las mismas estampas de origen italiano. El pintor, formado dentro de un contexto art\u00edstico provinciano, estuvo mucho \u201c<\/span>m\u00e1s apegado al mundo formal de las estampas y los grabados que al innovador de los grandes maestros del manierismo flamenco<\/span><\/i>\u201d tal y como apunt\u00f3 Serrera. <\/span><\/p>\n

Al igual que sucede en las otras artes, las primeras manifestaciones del Renacimiento pict\u00f3rico en Espa\u00f1a estuvieron vinculadas a la labor de artistas for\u00e1neos. Motivados y atra\u00eddos por la bonanza econ\u00f3mica que vive la capital andaluza a principios del siglo XVI, son muchos los creadores que como Esturmio llegan a ella. En 1537 aparece como \u201c<\/span>estante<\/span><\/i>\u201d en la ciudad, tal y como public\u00f3 Hern\u00e1ndez D\u00edaz, al concertar junto a Juan y Andr\u00e9s Ram\u00edrez parte de la policrom\u00eda del retablo mayor de la parroquia de Santiago de Jerez de la Frontera. De ese a\u00f1o data la primera noticia que de \u00e9l se tiene, del mismo modo que de esa fecha se tiene la primera menci\u00f3n a Campa\u00f1a, aunque probablemente, su llegada fue un poco anterior. Contrae matrimonio con Catalina Fern\u00e1ndez en Sevilla, con la que vivir\u00e1 en la collaci\u00f3n de San Andr\u00e9s, traslad\u00e1ndose en 1556, a\u00f1o en el que fallece, a la de San Lorenzo. Desde su taller, hizo frente a todas las obras que se le encomendaron, con la colaboraci\u00f3n de sus aprendices, lo que explica que pudiera trabajar en varios cometidos a la vez. Su clientela, con la que fijaba a trav\u00e9s de escrituras p\u00fablicas todos los detalles de sus encargos, fue religiosa, siendo el Arzobispado hispalense el que mayor n\u00famero de pinturas le confi\u00f3.<\/span><\/p>\n

Su etapa sevillana, de la que existe mayor informaci\u00f3n, permite conocer las caracter\u00edsticas esenciales de su pintura. \u00c9sta a\u00fana la tradici\u00f3n de la pintura flamenca, la experiencia de su viaje a Espa\u00f1a con una ya posible estancia en Italia y finalmente las influencias art\u00edsticas de la Sevilla del momento, incluy\u00e9ndose en ella el trabajo de los vidrieros. Su obra, que estuvo muy influenciada por Cornelis Bos, Miguel \u00c1ngel, Rafael y Durero a trav\u00e9s de grabados, se caracteriz\u00f3, adem\u00e1s, por un buen dominio t\u00e9cnico.<\/span><\/p>\n

Serrera diferencia tres etapas en el trabajo del pintor. La primera, entre 1537 y 1545, muy marcada por el clasicismo renacentista se ve completada por una segunda, entre 1545 y 1550, y una tercera entre 1550 y 1556. Estas dos \u00faltimas, donde Esturmio desarrolla la estilizaci\u00f3n de las formas, introducen rasgos manieristas a una producci\u00f3n caracterizada por el uso de un \u00fanico lenguaje art\u00edstico.<\/span><\/p>\n

Entre sus obras cabe destacar la <\/span>Virgen de la Antigua<\/span><\/i>, encargo del mercader Pedro de Acu\u00f1a en 1540, que se encuentra en el \u00a0Convento de Santa Clara de Medina del Campo en Valladolid. Es una pieza muy interesante por tratarse de un lienzo, cuya importancia, como se\u00f1ala Antonio Romero Dorado, radica en que es testimonio del empleo de este soporte en Sevilla en una fecha muy temprana. <\/span><\/p>\n

El <\/span>San Roque<\/span><\/i> es otra buena muestra de su producci\u00f3n. \u00c9sta pintura, que inici\u00f3 su proceso de restauraci\u00f3n en 2014 en el Instituto Andaluz de Patrimonio Hist\u00f3rico, luce hoy d\u00eda en su total esplendor. El santo, con una especial devoci\u00f3n desde la Edad Media por ser protector de enfermedades y epidemias, se encuentra actualmente en el Palacio Arzobispal de Sevilla. La tabla puede ser la que desde el siglo XVI estuvo en la primitiva ermita que llevaba su nombre, pasando en el siglo XIX a la iglesia del convento de Santa Clara. Procede, por lo tanto, del patrimonio de la desaparecida hermandad de Nuestra Se\u00f1ora de la Estrella y del Se\u00f1or de San Roque.<\/span><\/p>\n

Pero ser\u00e1 en el <\/span>Retablo de la Capilla de los Evangelistas <\/span><\/i>de la Catedral de Sevilla donde alcance un gran nivel art\u00edstico.<\/span> \u00c9ste no fue encargado del Cabildo catedralicio, sino del can\u00f3nigo y obispo de Marruecos Sebasti\u00e1n de Obreg\u00f3n, el cual hered\u00f3 del tambi\u00e9n can\u00f3nigo Pedro de Santill\u00e1n su capilla funeraria, encarg\u00e1ndose de la decoraci\u00f3n de la misma.<\/span> Esturmio realiza cinco tablas a gran tama\u00f1o y en el banco del retablo, sit\u00faa a las <\/span>Santas Justa y Rufina<\/span><\/i> acompa\u00f1ada de otros dos grupos de santos de medio cuerpo, como son <\/span>San Sebasti\u00e1n, San Juan Bautista y San Antonio<\/span><\/i> y <\/span>Santa B\u00e1rbara y Santa Catalina<\/span><\/i>, en la cual aparece la cartela con la firma, fecha de 1555 y procedencia del pintor, que sirve para datar el conjunto. Las santas alfareras, ricamente ataviadas, destacan gracias a un dibujo perfectamente definido. Ambas flanquean la Giralda, que carece a\u00fan del cuerpo de campanas que m\u00e1s tarde realizar\u00eda Hern\u00e1n Ruiz II. <\/span><\/p>\n

Finalmente y para la Colegiata de Osuna pint\u00f3 en 1555 una <\/span>Alegor\u00eda de la Inmaculada Concepci\u00f3n<\/span><\/i>. La obra, destinada a la capilla del Santo Sepulcro, enterramiento de los condes de Ure\u00f1a, presenta una composici\u00f3n muy estudiada tomada de una estampa de Cornelis Bos. San Joaqu\u00edn y Santa Ana, padres de la Virgen, aparecen arrodillados, mientras que de sus pechos brotan dos tallos de azucena, que rematan en la Virgen sedente con el Ni\u00f1o en el regazo, flanqueada por \u00e1ngeles y coronada por las manos de Dios.<\/span><\/p>\n

Pese a no alcanzar la calidad de Pedro de Campa\u00f1a, tal y como se ha se\u00f1alado, la obra de Esturmio tuvo una amplia demanda en Sevilla donde se erigi\u00f3 como el \u00faltimo de los grandes pintores extranjeros del Renacimiento.<\/span><\/p>\n

Autora: Carmen Rodr\u00edguez Serrano<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ, Jos\u00e9, \u201cArte hispalense de los siglos XV y XVI\u201d, en <\/span>Documentos para la Historia del Arte en Andaluc\u00eda<\/span><\/i>, 4, Sevilla, 1937.<\/span><\/p>\n

NAVARRETE PRIETO, Benito (Coord.), <\/span>El San Roque del Convento de Santa Clara, una obra maestra de Esturmio restaurada, <\/span><\/i>Sevilla, Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (ICAS), 2015.<\/span><\/p>\n

ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ, Jes\u00fas, \u201cLa pintura sevillana del Renacimiento\u201d, en <\/span>Temas de Est\u00e9tica y Arte<\/span><\/i>, Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda, Sevilla, 29, 2015, pp. 139-161.<\/span><\/p>\n

ROMERO DORADO, Antonio, \u201cUna nueva obra de Hernando de Esturmio: La Virgen de la Antigua de Medina del Campo\u201d, en <\/span>Bolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de la Pur\u00edsima<\/span><\/i>, Valladolid, 51, 2016, pp. 43-46.<\/span><\/p>\n

SERRERA CONTRERAS, Juan Miguel, <\/span>Hernando de Esturmio<\/span><\/i>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial de Sevilla, 1983.<\/span><\/p>\n

VALDIVIESO GONZ\u00c1LEZ, Enrique, <\/span>Historia de la pintura sevillana: siglos XIII al XX<\/span><\/i>, Sevilla, Ediciones Guadalquivir, 1986.<\/span><\/p>\n<\/div>

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