{"id":5628,"date":"2018-07-24T11:35:06","date_gmt":"2018-07-24T11:35:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5628"},"modified":"2019-03-01T12:30:27","modified_gmt":"2019-03-01T12:30:27","slug":"la-silleria-del-coro-de-la-catedral-de-jaen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/la-silleria-del-coro-de-la-catedral-de-jaen\/","title":{"rendered":"La siller\u00eda del coro de la catedral de Ja\u00e9n"},"content":{"rendered":"

Magna empresa art\u00edstica superviviente de la vieja catedral g\u00f3tica, la siller\u00eda del coro constituye una impresionante enciclopedia tallada en nogal cuya figuraci\u00f3n tardog\u00f3tica, de notable calidad, ilustrando temas cristianos y profanos, suministra tambi\u00e9n una valiosa informaci\u00f3n documental sobre la cotidianeidad, la arquitectura, el paisaje urbano giennense, el vestuario y el mobiliario dom\u00e9stico y lit\u00fargico de la \u00e9poca. Todo ello arropado con un despliegue ornamental donde predomina el grutesco, cabalmente entendido y competentemente resuelto, que hace de esta siller\u00eda el privilegiado y precoz asiento del renacimiento italiano en tierras del Santo Reino. Fue su promotor el obispo don Alonso Su\u00e1rez de la Fuente y del Sauce (1500-1522), representado en el relieve de la silla episcopal en oraci\u00f3n, junto a miembros de su cabildo, ante la Virgen titular de la catedral.<\/span><\/p>\n

Distribuida en dos pisos, ocupa el centro de la nave principal adoptando una estructura en U. Se abre al altar mayor prolongandose con el suplemento, a cada lado, del banco de los caballeros, reservado al cabildo municipal, funcionando como separaci\u00f3n de ambos estamentos las dos puertas laterales. Rompiendo su simetr\u00eda preside el testero frontal la silla del obispo de mayores proporciones que el resto. Los 52 relieves de la siller\u00eda baja exhiben un programa hagiogr\u00e1fico que discurre enmarcado entre pilastras cajeadas con <\/span>candelieri<\/span><\/i>. Temas del Nuevo Testamento alusivos a la Virgen y a Cristo se representan en los 69 tableros avenerados de la siller\u00eda alta, divididos por un orden de columnas de tradici\u00f3n lombarda. La recubre un volado guardapolvo recorrido por igual n\u00famero de relieves que, en correspondencia con el orden inferior, est\u00e1n separados por pilastras, incorporando adosadas peque\u00f1as esculturas de profetas. Efigian estos tableros historias del Antiguo Testamento, prefiguraciones en muchos casos de los pasajes del Nuevo representados abajo. Del mismo modo una alusi\u00f3n criptogr\u00e1fica a Cristo, como antitipo de Sans\u00f3n, figura en los cuatro relieves dedicados al h\u00e9roe jud\u00edo en las tabicas del pasillo de las puertas altas. Por otra parte, los peque\u00f1os relieves existentes bajo los brazales de las sillas inferiores incorporan representaciones de santos, alegor\u00edas de virtudes, sibilas, dioses paganos y personajes que ilustran actividades de la vida humana.<\/span><\/p>\n

Documentos consultados por G\u00f3mez-Moreno en el Archivo de la catedral registraban entre 1519 y 1520 pagos de 646.213 maraved\u00edes a los entalladores Gutierre Alem\u00e1n (Gutierre Gierero, de Amberes) y Juan L\u00f3pez de Velasco, procedente de Granada, \u201cde lo que ovieron de aver por la obra de las sillas nuevas que hicieron para el choro de la dicha iglesia\u201d. Siguieron otros el a\u00f1o siguiente con especificaci\u00f3n de lo realizado: \u201c51 sillas altas, con la del obispo y con los dos rincones altos que se cuentan por sillas, y con las dos que se quitaron para poner las dos rejas que est\u00e1n cabe la silla del obispo, cada una a 14.500 mrs; 36 sillas bajas, con los dos rincones y las dos que se quitaron en derecho de las rejas altas, a 5.500 mrs; tres subidas para las sillas altas\u2026; las cuatro closes (crozas) que est\u00e1n en las sillas altas cabe las rejas de los postigos altos; los dos vancos de los cavalleros con la imaxiner\u00eda alta que tiene cada vanco, se igual\u00f3 todo por 100.000 mrs\u201d, de lo que dieron finiquito ambos maestros el 27 de enero de 1522. D\u00edas despu\u00e9s, el 11 de febrero, se pagaba a Juan L\u00f3pez 4000 mrs por el atril de la silla del obispo. <\/span><\/p>\n

La estrecha relaci\u00f3n que tanto en la estructura como en la figuraci\u00f3n mantiene la siller\u00eda de Ja\u00e9n con la de la catedral de Burgos, obra de Felipe Vigarny y Andr\u00e9s de N\u00e1jera (1507 a 1512), ha inducido a la historiograf\u00eda a responsabilizar al escultor borgo\u00f1\u00f3n de las trazas, ya directamente, ya con Velasco como su transmisor o incluso como su autor bajo el poderoso influjo del maestro. Entre la figuraci\u00f3n de las siller\u00edas de las catedrales burgalesa y giennense existen evidentes paralelismos y sobre todo un indudable aire de familia \u2013n\u00f3rdico- que las hermana. Pero ese parentesco se constata solo respecto de los tableros que se adjudican a la intervenci\u00f3n de Andr\u00e9s de N\u00e1jera. Parece oportuno retomar, por tanto, la tesis de G\u00f3mez-Moreno que hac\u00eda de Gierero el autor de las trazas y el responsable en gran parte de la imaginer\u00eda de Ja\u00e9n, presuponiendo su participaci\u00f3n en la de Burgos. <\/span><\/p>\n

La documentada intervenci\u00f3n de L\u00f3pez de Velasco en el atril de la silla del obispo, decorado con magn\u00edficos grutescos, llev\u00f3 a G\u00f3mez-Moreno a responsabilizarlo de la correcta decoraci\u00f3n <\/span>al romano<\/span><\/i> que luce en su mayor parte la siller\u00eda; un repertorio, en efecto, tributario del practicado por Jacopo Torni, su yerno, pero tambi\u00e9n de otras realizaciones de la capilla real de Granada -sepulcro de los Reyes Cat\u00f3licos y escalera del presbiterio-. Frente a sus italianizantes grutescos, resueltos por ende con una correcta ejecuci\u00f3n y una perfecta comprensi\u00f3n de este ornato, asoman otros que evidencian lo contrario, formalizados adem\u00e1s con una graf\u00eda netamente g\u00f3tica y una ocasional interpretaci\u00f3n de los mismos en clave medieval. Fueron atribuidos por G\u00f3mez-Moreno a Gierero, a quien responsabiliz\u00f3 tambi\u00e9n de los tableros que recrean brocados g\u00f3ticos, copiados de la siller\u00eda de la catedral de Toledo.<\/span><\/p>\n

Entre noviembre y diciembre de 1527, bajo el pontificado ya del cardenal Merino, queda constancia del encargo hecho a Jer\u00f3nimo Quijano del banco bajo de los caballeros a trav\u00e9s del pago de 43 ducados \u201cpara el primer tercio de los asientos que ha de hazer\u201d. Quijano sin embargo, seg\u00fan document\u00f3 Galera Andreu, se vio obligado a traspasar su realizaci\u00f3n el 12 de junio de 1528 a Gutierre Gierero, Fernando de C\u00e1ceres -natural de Granada- y Miguel de Resinas, por un precio de 37.500 mrs, especific\u00e1ndose el programa de im\u00e1genes que deb\u00eda tallarse en los respaldos de los cuatro sitiales de cada lado (Santiago, San Jorge, San Juli\u00e1n y San Luis rey de Francia; San Pablo, San Mart\u00edn, San Sebasti\u00e1n y San Hermenegildo), parcialmente modificado y ampliado en el siglo XVIII. La historiograf\u00eda ha valorado desigualmente esta figuraci\u00f3n, ya como un distanciamiento del goticismo imperante en la siller\u00eda eclesi\u00e1stica, ilustrativo de un concepto pl\u00e1stico renacentista debido a Resinas y sobre todo a C\u00e1ceres; ya como una imaginer\u00eda sin apenas diferencias respecto de aquella. El an\u00e1lisis estil\u00edstico impone matizaciones. Encontramos en efecto relieves muy pr\u00f3ximos en composici\u00f3n y estilo al resto de la siller\u00eda (<\/span>Santiago<\/span><\/i>, <\/span>San Jorge<\/span><\/i>, <\/span>San Mart\u00edn<\/span><\/i>), relacionables con lo realizado en Burgos por Andr\u00e9s de N\u00e1jera (<\/span>San Juli\u00e1n<\/span><\/i>) y adscribibles por tanto al estilo de Gierero. Frente a ellos, y en agudo contraste, se acreditan otros con composiciones m\u00e1s complejas, resueltas con un tratamiento m\u00e1s pict\u00f3rico y con deudas iconogr\u00e1ficas respecto de los relieves de Vigarny en el retablo de la capilla real de Granada (<\/span>San Pablo<\/span><\/i>, <\/span>San Fernando<\/span><\/i>).<\/span><\/p>\n

Los dos atriles de estos bancos presentan un particular inter\u00e9s, decorados como est\u00e1n con dos bustos de hombres ilustres de la antig\u00fcedad, t\u00f3pico humanista que introduce un contrapunto laico al cat\u00e1logo hagiogr\u00e1fico que con un valor paradigm\u00e1tico se propone a los caballeros veinticuatro en sus sitiales. Uno de los bustos, cubierto con un yelmo con un drag\u00f3n por cimera, corresponde a una jerarqu\u00eda militar, y el otro, vistiendo la toga, a una magistratura civil. Circundados por una guirnalda de frutos, seguramente derivan de los esculpidos en el italianizante frontal de m\u00e1rmol del altar de una de las capillas del claustro grande del monasterio de San Jer\u00f3nimo en Granada. El tablero en el que se efigia el busto militar va decorado en los \u00e1ngulos superiores con otro motivo italiano derivado del arte sepulcral romano: dos tritones empu\u00f1ando antorchas, copiados del sepulcro real de Domenico Fancelli. La estrech\u00edsima afinidad estil\u00edstica entre estos bustos y los que Quijano esculpiera en la cajoner\u00eda de la sacrist\u00eda de la catedral de Murcia obliga a replantearse su intervenci\u00f3n en el banco de los caballeros, m\u00e1s all\u00e1 de lo puramente proyectual y especialmente en estos atriles a los que seguramente se refieren las prescripciones del contrato concibi\u00e9ndolos con un m\u00e1s suntuoso ornato: \u201cEn la parte que esta junto a la reja se ha de hacer una obra deferente a la suso dicha e parezca y sea m\u00e1s rica y m\u00e1s adornada\u201d. <\/span><\/p>\n

La construcci\u00f3n sobredimensionada del coro en 1736 por el arquitecto Jos\u00e9 Gallego y Oviedo del Portal redundar\u00eda en la ampliaci\u00f3n de la siller\u00eda con 34 estalos m\u00e1s. El propio Gallego, arquitecto pero tambi\u00e9n escultor, declarar\u00eda haber realizado 18 sillas nuevas, \u201crincones y tableros de las dos Historias que faltaban de las antiguas y mucha parte de frisos y cornisas\u2026\u201d, am\u00e9n de remodelar la silla episcopal y el facistol preservando labores del siglo XVI. Bajo su direcci\u00f3n, los escultores ensambladores Miguel Arias y Juan Fern\u00e1ndez y, presumiblemente, los escultores Jos\u00e9 de Medina y Anaya y Francisco Calvo Bustamante completar\u00edan e instalar\u00edan la siller\u00eda, exhibiendo los nuevos relieves unas im\u00e1genes no siempre bien proporcionadas, abordadas con una talla angulosa y seca que resuelve con amplios golpes de gubia los pliegues de los drapeados, lo que dramatiza la figuraci\u00f3n de unas historias cuya iconograf\u00eda suscribe en general una espiritualidad contrarreformista. La ampliaci\u00f3n, que afect\u00f3 tambi\u00e9n al banco de los caballeros con la adici\u00f3n de cuatro esca\u00f1os m\u00e1s, concluy\u00f3 ya bajo el pontificado de Cabrejas Molina (1738-46) con la adici\u00f3n de una crester\u00eda que exhibe sus blasones sobre la silla episcopal.<\/span><\/p>\n

Autor: Miguel \u00c1ngel Le\u00f3n Coloma<\/span><\/h6>\n
\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ARAG\u00d3N MORIANA, Arturo y MART\u00cdNEZ RUIZ, Alfonso, \u201cLa siller\u00eda coral de la Santa Iglesia Catedral de Ja\u00e9n\u201d, en BUENO ORTEGA, Manuel (coord.), <\/span>En la Tierra del Santo Rostro. Jesucristo a trav\u00e9s del arte en la di\u00f3cesis de Ja\u00e9n<\/span><\/i>, Ja\u00e9n, Cajasur, 2000, pp. 133-169.<\/span><\/p>\n

DOM\u00cdNGUEZ CUBERO<\/span>, <\/span><\/i>Jos\u00e9,<\/span> El coro de la Catedral de Ja\u00e9n (Maestros, simbolog\u00eda y vicisitudes hist\u00f3ricas<\/span><\/i>), Ja\u00e9n, Fundaci\u00f3n Caja Rural, 2012.<\/span><\/p>\n

GALERA ANDREU, Pedro Antonio, \u201cJer\u00f3nimo Quijano en Ja\u00e9n y la proyecci\u00f3n de Felipe Bigarny en el sur\u201d, en ARIAS DE COSSIO, A. M., P\u00c9REZ REYES, C. y SU\u00c1REZ QUEVEDO, D., <\/span>Libro homenaje a D. Jes\u00fas Hern\u00e1ndez Perera<\/span><\/i>, Madrid, Universidad Complutense, 1992, pp. 515-523.<\/span><\/p>\n

GOMEZ MORENO MART\u00cdNEZ, Manuel, \u201cLa siller\u00eda del coro de la Catedral de Ja\u00e9n\u201d, <\/span>Arte Espa\u00f1ol<\/span><\/i>, 1941, tercer trimestre, pp. 3-4.<\/span><\/p>\n

LE\u00d3N COLOMA, Miguel \u00c1ngel, \u201cSiller\u00eda del coro\u201d, en Serrano Estrella, F., <\/span>Cien obras maestras de la Catedral de Ja\u00e9n<\/span><\/i>, Ja\u00e9n, Universidad \/ Cabildo Catedral, 2012, pp. 24-27.<\/span><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>