{"id":5503,"date":"2018-07-20T11:16:50","date_gmt":"2018-07-20T11:16:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5503"},"modified":"2019-03-01T12:26:14","modified_gmt":"2019-03-01T12:26:14","slug":"pedro-roldan-1624-1699","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pedro-roldan-1624-1699\/","title":{"rendered":"Pedro Rold\u00e1n, escultor (1624-1699)"},"content":{"rendered":"

Pedro Rold\u00e1n est\u00e1 considerado el m\u00e1s destacado escultor de la escuela sevillana en la segunda mitad del siglo XVII. Director de un ampl\u00edsimo y prol\u00edfico taller, su huella art\u00edstica perdur\u00f3 en sus numerosos disc\u00edpulos y seguidores hasta bien entrado el siglo XVIII. Jos\u00e9 Roda Pe\u00f1a, autor de la m\u00e1s completa monograf\u00eda del artista, sistematiza el perfil biogr\u00e1fico de Rold\u00e1n en cinco etapas: infancia y aprendizaje art\u00edstico (1624-1646), inicios y consolidaci\u00f3n de su carrera profesional (1646-1664), la d\u00e9cada \u201cprodigiosa\u201d (1665-1675), la etapa de los viajes (1675-1684) y una ancianidad plet\u00f3rica de encargos (1685-1699).<\/span><\/p>\n

Pedro Rold\u00e1n fue el segundo de los hijos del matrimonio formado por el carpintero Marcos Rold\u00e1n Alonso e Isabel de Nieva. Oriundos de Antequera (M\u00e1laga), se establecieron en fecha desconocida en Sevilla, donde naci\u00f3 Pedro, bautizado en la parroquia del Sagrario el 14 de enero de 1624. La familia debi\u00f3 regresar pronto a Antequera seg\u00fan se desprende de la propia declaraci\u00f3n del artista en su expediente matrimonial al afirmar que se cri\u00f3 en dicha localidad. En 1638, con 14 a\u00f1os de edad, ingres\u00f3 en el taller de Alonso de Mena y Escalante, el m\u00e1s importante de los existentes en Granada, para aprender el oficio de escultor. El 1 de octubre de 1642 contrajo matrimonio con la granadina Teresa de Mena y Villavicencio en la parroquia albaicinera de San Nicol\u00e1s. De este matrimonio nacieron doce hijos. La primera, Mar\u00eda, vio la luz en Granada en 1644, el resto fueron sevillanos: Teodora Manuela (1646), Pedro Mauricio (1647), Francisca Antonia (1650), Luisa (1652), Mar\u00eda Josefa (1654), Manuel Fulgencio (1657), Isabel (1658), Teresa Josefa (1660), los gemelos Ana Manuela y Marcelino Jos\u00e9 (1662) y Pedro de Santa Mar\u00eda (1665).<\/span><\/p>\n

Varios de los hijos debieron morir a edad temprana, pero otros se formaron junto a su padre y se convirtieron en colaboradores de su taller. Francisca fue policromadora y se cas\u00f3 con el escultor Jos\u00e9 Felipe Duque Cornejo, matrimonio del que nacer\u00eda el tambi\u00e9n escultor Pedro Duque Cornejo. Luisa, conocida como \u201cLa Roldana\u201d, fue la disc\u00edpula m\u00e1s aventajada. Casada con el escultor Luis Antonio de los Arcos, tambi\u00e9n formado en el taller de Rold\u00e1n, lleg\u00f3 a ser escultora de c\u00e1mara de Carlos II y Felipe V. Mar\u00eda Josefa, escultora, fue esposa del tambi\u00e9n escultor Mat\u00edas de Brunenque y Velasco. Teresa Josefa contraer\u00eda matrimonio en segundas nupcias, ya tras la muerte de su padre, con el escultor Pedro Castillejo. Ana Manuela se cas\u00f3 con el oficial de escultor Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez de Arteaga. Tambi\u00e9n fueron escultores Marcelino y Pedro, conocido como Pedro Rold\u00e1n el Mozo. Los hijos de Marcelino, Diego Jos\u00e9, Marcelo y Jer\u00f3nimo Tiburcio, junto a su primo Pedro Duque Cornejo, prolongaron el oficio familiar.<\/span><\/p>\n

Aunque se viene se\u00f1alando que Pedro Rold\u00e1n estuvo trabajando en el taller de Alonso de Mena hasta el fallecimiento de \u00e9ste, acaecido el 4 de septiembre de 1646, lo cierto es que al menos desde mayo de ese a\u00f1o se encontraba ya en Sevilla, sin que se sepan las razones que le llevaron a continuar su carrera art\u00edstica en su ciudad natal.<\/span><\/p>\n

Rold\u00e1n fue un artista vers\u00e1til. En 1658, en un memorial dirigido al cabildo municipal de Sevilla, manifest\u00f3 que hac\u00eda muchos a\u00f1os que ven\u00eda trabajando como dorador y estofador. Y, entre enero de 1664 y junio de 1672, fue profesor en la Academia de Pintura y Dibujo promovida por Bartolom\u00e9 Esteban Murillo en la Casa Lonja. Tambi\u00e9n lleg\u00f3 a calificarse a s\u00ed mismo de \u201cdevoto inteligente en la arquitectura\u201d. Fue asesor en las labores de cimentaci\u00f3n de la torre de la nueva iglesia del Salvador (1678) y emiti\u00f3 informe sobre la ruina de la c\u00fapula de la parroquia del Sagrario (1691). Como dise\u00f1ador, dio trazas para varios elementos ornamentales de la capilla de la hermandad del Rosario del convento de Regina Angelorum, caso de la reja del arco de acceso, hoy instalada en la Puerta del Pr\u00edncipe de la Real Maestranza de Caballer\u00eda. Fue, igualmente, proyectista de retablos. Su dise\u00f1o para el de la Virgen del Rosario del convento de Regina Angelorum (1667) fue ensamblado por Francisco Dionisio de Ribas, conserv\u00e1ndose en la capilla de la Real Maestranza. El desaparecido de la hermandad del Dulce Nombre de Mar\u00eda de la parroquia de San Isidoro (1669) lo construy\u00f3 Mart\u00edn Rodr\u00edguez. En 1679, se oblig\u00f3 no solo a dise\u00f1ar sino tambi\u00e9n a entallar el retablo para la capilla de Diego de Paiva en la sacrist\u00eda del colegio del Santo \u00c1ngel, que no se ha conservado.<\/span><\/p>\n

La actividad principal de Rold\u00e1n en el campo del retablo, como tambi\u00e9n en el de los pasos procesionales, fue la de la elaboraci\u00f3n de los programas iconogr\u00e1ficos a trav\u00e9s de esculturas y relieves. De esta forma particip\u00f3 en el retablo de la hermandad del Rosario del convento de San Pablo, del ensamblador Pedro Camacho de la Vega (1663); el retablo de la capilla de los Vizca\u00ednos en el convento de San Francisco \u2014hoy mayor de la parroquia del Sagrario\u2014, de Francisco Dionisio de Ribas (1666), con el soberbio relieve del descendimiento de Cristo; y el retablo mayor del convento de Santa Mar\u00eda de Jes\u00fas, de Crist\u00f3bal de Guadix (1690). Pero en sus colaboraciones art\u00edsticas destaca sobre todo el equipo formado con el ensamblador Bernardo Sim\u00f3n de Pineda, con el que realizar\u00eda una de las obras cumbres del barroco espa\u00f1ol: el retablo mayor del hospital de la Santa Caridad (1670), con policrom\u00eda y dorado de Juan de Vald\u00e9s Leal, cuya escena del entierro de Cristo completaba las obras de misericordia desarrolladas por Murillo en los lienzos colgados en los muros de la iglesia.<\/span><\/p>\n

La obra de Pedro Rold\u00e1n asume las formas din\u00e1micas y monumentales del pleno barroco introducidas en Sevilla por el escultor flamenco Jos\u00e9 de Arce. Sus figuras resultan fuertemente expresivas por sus movidas actitudes y los potentes efectos de claroscuro provocados por los profundos y amplios plegados de los ropajes. Trabaj\u00f3 diversos materiales en sus esculturas, como el yeso y la piedra, caso este \u00faltimo del programa iconogr\u00e1fico de la fachada principal de la catedral de Ja\u00e9n (1675-1677 y 1683-1684). Pero Rold\u00e1n fue, sobre todo, escultor en madera policromada. Entre sus im\u00e1genes crist\u00edferas cabe resaltar el Cristo del Descendimiento (hacia 1665-1675), en la parroquia de la Magdalena; el Crucificado de las Misericordias (1671), en la parroquia de Santa Cruz; el Cristo de la Caridad (1674), en el hospital de la Santa Caridad; el Cristo atado a la columna (1675), en la iglesia de Santiago de Lucena (C\u00f3rdoba); el Cristo de la Expiraci\u00f3n (1680), en la parroquia de Santiago de \u00c9cija (Sevilla); el Cristo atado a la columna (hacia 1680), en la parroquia de San Juan Bautista de La Orotava (Tenerife); y el Jes\u00fas Nazareno (1685), en la parroquia de la O, restaurado tras los da\u00f1os sufridos en 1936. Entre las im\u00e1genes marianas, la Inmaculada Concepci\u00f3n (1680), en la iglesia del convento de los trinitarios descalzos en C\u00f3rdoba; y tres Dolorosas: la Virgen de la Antigua, Siete Dolores y Compasi\u00f3n, de controvertida cronolog\u00eda, en la parroquia de la Magdalena; la Virgen de la O (1667), en la parroquia trianera del mismo t\u00edtulo, destrozada en 1936; y la Virgen de los Dolores (hacia 1698), en la iglesia de San Alberto. Por \u00faltimo, entre su producci\u00f3n hagiogr\u00e1fica, las im\u00e1genes del arc\u00e1ngel San Miguel de la parroquia de San Vicente de Sevilla (1657) y la parroquia de San Miguel de Marchena (Sevilla) (1657) y, en la catedral de Sevilla, San Jos\u00e9 con el Ni\u00f1o (1664) y San Fernando (1671).<\/span><\/p>\n

Pedro Rold\u00e1n falleci\u00f3 en Sevilla el 4 de agosto de 1699, siendo enterrado en la parroquia de San Marcos.<\/span><\/p>\n

Autor: Francisco S. Ros Gonz\u00e1lez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BERNALES BALLESTEROS, Jorge, <\/span>Pedro Rold\u00e1n, maestro de escultura (1624-1699)<\/span><\/i>, Sevilla, 1973.<\/span><\/p>\n

BERNALES BALLESTERO, Jorge; GARC\u00cdA DE LA CONCHA DELGADO, Federico, <\/span>Imagineros andaluces de los Siglos de Oro<\/span><\/i>, Sevilla, 1986. <\/span><\/p>\n

PAREJA L\u00d3PEZ, Enrique (dir.), <\/span>Pedro Rold\u00e1n<\/span><\/i>, 2 vols., Sevilla, 2008.<\/span><\/p>\n

RODA PE\u00d1A, Jos\u00e9, <\/span>Pedro Rold\u00e1n, escultor<\/span><\/i> (1624-1699), Madrid, 2012.<\/span><\/p>\n

SANCHO CORBACHO, Heliodoro, <\/span>El escultor sevillano Pedro Rold\u00e1n y sus disc\u00edpulos<\/span><\/i>, Sevilla, 1950.<\/span><\/p>\n<\/div>

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