{"id":5336,"date":"2018-07-19T12:23:33","date_gmt":"2018-07-19T12:23:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5336"},"modified":"2019-03-04T08:51:59","modified_gmt":"2019-03-04T08:51:59","slug":"la-capilla-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/la-capilla-real\/","title":{"rendered":"La Capilla Real"},"content":{"rendered":"

Proyectada con objeto de servir como pante\u00f3n real, la Capilla Real constituye una buena muestra de una estructurar arquitect\u00f3nico que se presenta como una instituci\u00f3n fundamental para la ciudad de Granada adem\u00e1s de acoger una importante colecci\u00f3n de obras de arte de diversa cronolog\u00eda. <\/span><\/p>\n

La Capilla Real empez\u00f3 a construirse en 1506 y muestra la transici\u00f3n que se estaba produciendo del mundo Medieval al Moderno al ser ejemplo del tr\u00e1nsito art\u00edstico entre el estilo g\u00f3tico y el renacentista. Su construcci\u00f3n se institucionaliza en septiembre de 1504 en una carta de privilegio otorgada por los Reyes Cat\u00f3licos, hecho que queda reforzado en el testamento de la Reina Isabel La Cat\u00f3lica en octubre de ese mismo a\u00f1o. En 1506 se inicia proyecto de Enrique de Egas bajo la premisa de que la capilla estuviese integrada en la Catedral y caracterizada por el equilibrio entre estructura y ornato, estructura de caracter\u00edsticas austeras siguiendo el pensamiento del Cardenal Cisneros con planta de una sola nave circundada por capillas laterales y ornato y mobiliario monumental siguiendo el pensamiento del Rey Fernando y el Conde de Tendilla. <\/span><\/p>\n

Los avatares hist\u00f3ricos posteriores promovieron la ejecuci\u00f3n de cambios con respecto a la idea principal. En primer lugar, la muerte de la reina y la necesidad de disponer de una ubicaci\u00f3n definitiva para disponer su cuerpo llev\u00f3 a iniciar con prioridad los trabajos de la Capilla. En segundo lugar, la visita realizada por el Conde de Tendilla en 1509 quien observa una serie de problemas en la f\u00e1brica, fundamentalmente la falta de proporci\u00f3n y su peque\u00f1ez. Para realizar modificaciones se reuni\u00f3 una comisi\u00f3n de expertos que emite que se realicen cambios entre los que destaca la construcci\u00f3n de un cimborrio que no se lleva a efecto, el aumento de las b\u00f3vedas, la ampliaci\u00f3n de las capillas laterales y cambios de disposici\u00f3n del coro que se traslada a los pies y que conlleva que el presbiterio se sit\u00fae en alto.<\/span> A estos hechos le sucedieron otros como el crear un cabildo propio independiente del catedralicio, la decisi\u00f3n de abrir, en 1526 una puerta hacia la calle oficios o los cambios introducidos con la modificaci\u00f3n del proyecto de Catedral por Diego de Silo\u00e9 en 1529, a pesar de que el proyecto se da por acabado en un primer momento en 1517 tal y como refleja el friso epigrafiado que recorre toda la capilla. <\/span><\/p>\n

La puerta abierta hacia la calle oficios en 1526 por Carlos V a petici\u00f3n del Ayuntamiento de Granada desplaz\u00f3 la puerta originaria, es decir, aquella que conectaba con la Catedral, a un segundo plano, para permitir la entrada directa de los ediles desde la calle Oficios. <\/span><\/p>\n

Sin apenas modificaciones estructurales hasta el primer tercio del s. XX podemos se\u00f1alar que la configuraci\u00f3n de la Capilla se presenta, tal y como se\u00f1alaba Bay\u00f3n, como una peque\u00f1a iglesia completa de planta en cruz, alej\u00e1ndose as\u00ed de la configuraci\u00f3n dada a este tipo de espacios dentro de un templo y acerc\u00e1ndose a la sencilla de las iglesias franciscanas. Presenta unas dimensiones aproximadas de 47,50 metros de largo por 21,80 de ancho. Salvo la cabecera, la planta queda inscrita en un rect\u00e1ngulo en el que se inserta una nave central, dividida en dos tramos con dos capillas a cada lado de mayor ancho que profundidad que finaliza en un transepto alineado con el muro exterior de las capillas laterales, dos de ellas anuladas para comunicar, en un primer momento, la Capilla con la Catedral y posteriormente la Capilla con la calle Oficios. <\/span><\/p>\n

Destaca, como precis\u00f3 en sus estudios Pita Andrade, su austeridad arquitect\u00f3nica si lo compramos con otras capillas funerarias como la del Condestable de la Catedral de Burgos, la de los V\u00e9lez en la Catedral de Murcia o la iglesia de San Juan de los Reyes de Toledo, que fue proyectada inicialmente antes que la de Granada como pante\u00f3n regio. <\/span><\/p>\n

Cabe precisar que la Capilla Real constituye una obra en conjunto en la que, adem\u00e1s del elemento inmueble acoge un elenco de bienes muebles de primero orden. En este sentido son obras de excepcional inter\u00e9s la reja del maestro Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n, que separa el crucero de la nave, el gran retablo mayor de Felipe de Borgo\u00f1a, los dos grandes sepulcros renacentistas, dedicados respectivamente a los Reyes Cat\u00f3licos y a Felipe de Borgo\u00f1a y Juan de Castilla, por Dom\u00e9nico Fancelli y Bartolom\u00e9 Ord\u00f3\u00f1ez, el retablo con el Tr\u00edtico de la Pasi\u00f3n de Dierick Bouts y las tablas de la predela por Jacobo Florentino y Pedro Machuca, o la extraordinaria colecci\u00f3n de cuadros de la reina Isabel, con obras de primer nivel del arte flamenco, castellano e italiano del siglo XV.<\/span><\/p>\n

Asimismo, sin entrar en el estudio detallado de las piezas destacan objetos personales de la reina como su corona, espejo, cofre y Misal, as\u00ed como del Rey Fernando El Cat\u00f3lico, su espada; un <\/span>Lignum Crucis <\/span><\/i>con el \u00c1rbol de Jess\u00e9, dos portapaces, un c\u00e1liz y una cruz g\u00f3ticos; la colecci\u00f3n de pintura que engloba tablas flamencas, italianas y espa\u00f1olas; los elementos que introduce Carlos V con objeto de dotar el espacio de magnificencia mediante la inserci\u00f3n de dos cenotafios renacentistas, el de los RRCC y el de Juana y Felipe, junto a la siller\u00eda, las cajoneras, la banda del altar el pretil del coro, las puertas de la sacrist\u00eda, los armarios-relicarios obra de Alonso de Mena que vislumbran el barroco, y el patrimonio documental perteneciente a la historia de Espa\u00f1a.<\/span><\/p>\n

En definitiva, tal y como se\u00f1ala Pita Andrade, en la Capilla Real encontramos plasmada la voluntad religiosa, pol\u00edtica y art\u00edstica de los RRCC que quisieron no s\u00f3lo enterrarse all\u00ed sino que fuera el Pante\u00f3n Real de la Monarqu\u00eda para, posteriormente, mostrar la voluntad de los diferentes monarcas, la iglesia y la poblaci\u00f3n por que este espacio se mantuviera y mantenga vivo y se conserve en buenas condiciones hasta nuestros d\u00edas.<\/span><\/p>\n

Autora:\u00a0Julia Garc\u00eda Gonz\u00e1lez<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BAY\u00d3N, Dami\u00e1n, <\/span>Mecenazgo y arquitectura en el dominio castellano (1475-1621)<\/span><\/i>, Granada, Diputaci\u00f3n Provincial, 1991.<\/span><\/p>\n

GALLEGO BUR\u00cdN, Antonio, <\/span>La Capilla Real de Granada<\/span><\/i>. Madrid, C.S.I.C., 1952.<\/span><\/p>\n

GARC\u00cdA GRANADOS, Juan Antonio, \u00abProblemas arquitect\u00f3nicos en la Capilla Real de Granada\u00bb, en <\/span>Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada<\/span><\/i>, 19, 1988, pp. 45-63.<\/span><\/p>\n

PITA ANDRADE, Jos\u00e9 Manuel. (Coord.) <\/span>El libro de la Capilla Real<\/span><\/i>, Granada, Cabildo de la Capilla Real, 1994.<\/span><\/p>\n

ROSENTHAL, E., \u00abEl primer contrato de la Capilla Real de Granada\u00bb, en <\/span>Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada<\/span><\/i>, 19, 21, 1973-74, pp. 13-36. <\/span><\/p>\n

SALMER\u00d3N ESCOBAR, Pedro. \u201cEl edificio de la Capilla Real y el proyecto museogr\u00e1fico\u201d, en <\/span>Un proyecto para la Capilla Real de Granada<\/span><\/i>, Cuadernos I, Granada: Instituto Andaluz del Patrimonio Hist\u00f3rico, 1992.<\/span><\/p>\n<\/div>

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