{"id":5320,"date":"2018-07-19T12:06:12","date_gmt":"2018-07-19T12:06:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5320"},"modified":"2019-03-04T08:51:15","modified_gmt":"2019-03-04T08:51:15","slug":"la-real-fabrica-de-tabacos-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/la-real-fabrica-de-tabacos-sevilla\/","title":{"rendered":"La Real F\u00e1brica de Tabacos, Sevilla"},"content":{"rendered":"

La Real F\u00e1brica de Tabacos de Sevilla, actual sede central de la Universidad Hispalense, es sin duda una de las mayores construcciones civiles e industriales de todo el siglo XVIII europeo. Su enorme planta, configurada por un rect\u00e1ngulo de 184 x 147 metros, solo era superada en la Espa\u00f1a del momento por la del Real Monasterio de El Escorial. Las <<Reales F\u00e1bricas>> tuvieron su origen en la Francia de Luis XIV bajo el auspicio del primer ministro Colbert, con objeto de crear un conjunto de manufacturas de lujo \u2013tapices, sedas, porcelanas, espejos…- con las que surtir a la Corte. En Espa\u00f1a, las f\u00e1bricas reales al modo franc\u00e9s se instituyeron con la entronizaci\u00f3n de la dinast\u00eda borb\u00f3nica tras la Guerra de Sucesi\u00f3n. A lo largo del setecientos se implantaron diversas factor\u00edas dedicadas a la producci\u00f3n de objetos suntuarios. Pero adem\u00e1s se remodelaron otras ya existentes buscando aumentar la racionalizaci\u00f3n de la producci\u00f3n y mejorar el control de la calidad. Este fue el caso de la Real F\u00e1brica de Tabacos sevillana. La capital del Guadalquivir, \u00a0por su condici\u00f3n de <<puerto y puerta de Indias>>, goz\u00f3 desde el siglo XVI de privilegios comerciales que le permitieron ostentar el monopolio virtual tanto de la materia prima, como de su elaboraci\u00f3n artesanal en los distintos obradores que exist\u00edan en la ciudad. Conforme avanzaban las d\u00e9cadas, aumentaba el consumo del tabaco entre la poblaci\u00f3n, por lo que pronto, hacia 1620, surgi\u00f3 la necesidad de reagrupar los talleres dispersos por la ciudad en una sola f\u00e1brica \u2013la primera de tabacos del mundo-, con una mayor eficiencia de producci\u00f3n. La f\u00e1brica, propiedad de la Corona, se instal\u00f3 ocupando una manzana de casas frente a la parroquia de San Pedro, en el actual solar de la Plaza Cristo de Burgos.<\/span><\/p>\n

La llegada al trono de Felipe V supuso acabar con los antiguos arriendos a particulares para gestionar la f\u00e1brica mediante un Intendente de la Real Hacienda. Al mismo tiempo comenz\u00f3 a plantearse su sustituci\u00f3n por unas <<Nuevas F\u00e1bricas>> capaces de responder mejor a unos procesos de producci\u00f3n cada vez m\u00e1s industrializados. El proyecto se puso en manos de Ingenieros Militares, quienes representaban la vanguardia arquitect\u00f3nica dieciochesca y pose\u00edan una amplia cultura cosmopolita frente a la vetusta estructura gremial de la tradici\u00f3n arquitect\u00f3nica local. En un primer momento se pens\u00f3 en adecuar la f\u00e1brica en edificios preexistentes, como las Atarazanas medievales o el Palacio de Due\u00f1as. Aunque finalmente se opt\u00f3 por erigirla de nueva planta a extramuros, libre de las servidumbres y estrecheces que hicieron de la primitiva un lugar de dif\u00edcil acceso con una compleja distribuci\u00f3n interna. El sitio escogido fue un terreno bald\u00edo denominado <<lugar de las Calaveras>> por haber servido de enterramiento en \u00e9poca romana. Al sur de la urbe, ente la Puerta de Jerez, la Huerta de la Alcoba (Alc\u00e1zar), El Palacio de San Telmo y el convento de San Diego, un edificio desaparecido, ubicado frente al actual Casino de la Exposici\u00f3n. El emplazamiento era id\u00f3neo por su cercan\u00eda al r\u00edo, donde desembarcaba el tabaco indiano. La fachada principal del edificio se dispuso paralela al lienzo de muralla de la ciudad, junto al arroyo Tagarete, que era utilizando como v\u00eda de escape para los residuos de fabricaci\u00f3n, y para surtir de agua al amplio foso que circunda al edificio por sus flancos occidental, meridional y oriental, mientras que la fachada norte, la principal, primitivamente qued\u00f3 guarnecida por una tapia de derretido de grandes dimensiones. El sistema defensivo del edificio se completaba con una serie de garitas y cuerpos de guardia distribuidos por su per\u00edmetro exterior. El tramo de arroyo que pasaba frente al edificio fue soterrado, dando origen a la actual calle San Fernando.<\/span><\/p>\n

El primer director de obra, entre 1726 y 1731, fue el Ingeniero Militar leridano Ignacio Sala y Garrido. A \u00e9l se debe el dise\u00f1o original del edificio, el replanteo de los cimientos, y parte del foso, dejando la construcci\u00f3n a la altura del z\u00f3calo. Le sucedi\u00f3 en el puesto el Coronel de Infanter\u00eda Diego Bordick Deverez, Ingeniero Director entre 1731 y 1750. Este elabor\u00f3 un nuevo anteproyecto que constaba de dos plantas de altura m\u00e1s una entreplanta. Pero poco pudo avanzar la construcci\u00f3n en estos a\u00f1os tras sufrir la obra largos periodos de paralizaciones. El ingeniero que dio al edificio su aspecto definitivo fue el tambi\u00e9n Coronel de Infanter\u00eda de origen flamenco Sebasti\u00e1n de van der Borcht. Reanud\u00f3 las obras en 1750, permaneciendo al frente de ellas hasta 1766, a\u00f1o en que fue despedido tras la ca\u00edda del primer ministro Marqu\u00e9s de Esquilache. Van der Borcht realiz\u00f3 la mayor parte de la f\u00e1brica, levantando su n\u00facleo fundamental y sus zonas m\u00e1s representativas como la cruj\u00eda de fachada principal, los patios, las galer\u00edas y gran parte del foso, as\u00ed como los peque\u00f1os edificios que flanquean la fachada norte, la Capilla y la C\u00e1rcel. Para racionalizar la distribuci\u00f3n interior del edificio y facilitar al m\u00e1ximo las labores de producci\u00f3n, se opt\u00f3 por una moderna soluci\u00f3n para su planta: formar una trama reticular compuesta por la multiplicaci\u00f3n de un m\u00f3dulo resultante del giro de un mulo enganchado a un molino, e inscrito en un cuadrado definido por cuatro pilares que sustentan una b\u00f3veda va\u00edda. Esta trama por medio de la multiplicaci\u00f3n o sustracci\u00f3n de sus m\u00f3dulos, permit\u00eda definir las naves de elaboraci\u00f3n, patios, almacenes, espacios representativos o las viviendas para funcionarios. El enorme rect\u00e1ngulo construido, con los \u00e1ngulos ligeramente realzados en planta, como vestigio de torres, enlazaba con la tradici\u00f3n de los alc\u00e1zares espa\u00f1oles. Al exterior, la f\u00e1brica se cerr\u00f3 con un muro austero de piedra arenisca, ordenado por filas de ventanas rectangulares y cuadradas coronadas por frontones triangulares y, por un abstracto apilastrado de orden gigante, liso en los tramos de fachada, almohadillado en los cuerpos angulares.<\/span><\/p>\n

Van der Borcht supo dotar al edificio del decoro y la representatividad exigida a su categor\u00eda de <<Real F\u00e1brica>> con una impresionante portada palaciega, escult\u00f3rica, reminiscente de las formas del barroco clasicista de arquitectos cortesanos contempor\u00e1neos como Juvarra o Sacchetti. La portada, ejecutada en caliza blanca resalta del resto de fachada. Enmarcada por pares de columnas j\u00f3nicas sui g\u00e9neris, con friso d\u00f3rico en planta baja. El cuerpo inferior muestra en la clave del arco una cartela en la que se lee \u201cF\u00c1BRICA REAL DE TABACOS\u201d, coronada por un altorrelieve de un pr\u00f3tomo de le\u00f3n rampante. La arquivolta, se decor\u00f3 con relieves alusivos a la molienda del tabaco, veleros, trofeos militares y los retratos en busto de Crist\u00f3bal Col\u00f3n y Hern\u00e1n Cort\u00e9s, adem\u00e1s de dos indios, uno de ellos fumando en pipa. Sobre el dintel del cuerpo superior, la leyenda \u201cDEL REYNADO DE FERNANDO VI. A\u00d1O MDCCLVII\u201d. Remata un front\u00f3n triangular con las armas reales flanqueadas por peque\u00f1as tallas de leones. El conjunto queda coronado por la impresionante escultura de la Fama, dise\u00f1ada por el lisboeta Cayetano da Costa en 1755. Airosa figura femenina tallada en piedra con \u00a0alas y trompeta de cobre dorado. Se dispone de pie, sobre nubes, apoya su mano izquierda en la cadera sujetando con la otra el instrumento realizando una ligera torsi\u00f3n de cuerpo. Cayetano da Costa y su equipo trabajaron en sinton\u00eda con van der Borcht entre 1755 y 58, ejecutando el programa decorativo del edificio, resultando de su uni\u00f3n una sutil combinaci\u00f3n de elementos arquitect\u00f3nicos clasicistas y ornamentaci\u00f3n rococ\u00f3. Adem\u00e1s de la portada, en la decoraci\u00f3n destacan los remates de esquina en forma de obeliscos segmentados con pr\u00f3tomos de le\u00f3n y cabezas infantiles en la base, las g\u00e1rgolas, y la fuente del patio central. De taza mixtil\u00ednea y fuste con superposici\u00f3n de cuerpos con tazas menores en altura, soportadas por cabezas de leones con ca\u00f1os en la boca, m\u00e1scaras y, como remate, cuatro ni\u00f1os semidesnudos que portan la bola del mundo y una corona.<\/span><\/p>\n

Van der Borcht admiti\u00f3 a un buen n\u00famero de maestros locales como Antonio de Figueroa, Pedro Silva o Lucas Cintora, aunque su actuaci\u00f3n se restringi\u00f3 a puntos muy concretos de la molduraci\u00f3n y ornamentaci\u00f3n interior, o a la serie de cupulitas con linterna que iluminan cenitalmente las galer\u00edas de la planta principal. Estas, edificadas en ladrillo con revestimientos cer\u00e1micos de brillantes coloridos. Las cubiertas, soladas tambi\u00e9n de ladrillo, eran utilizadas para extender el tabaco y secarlo al sol. <\/span><\/p>\n

Pronto la F\u00e1brica de Tabacos se convirti\u00f3 en foco de atracci\u00f3n para propios y extra\u00f1os. Un edificio estanco, aislado mediante muros y foso del exterior, con su propia c\u00e1rcel y capilla. Constitu\u00eda una ciudadela, poblada por las <<cigarreras>> estereotipo de mujer fuerte e independiente, conformando una especie de <<harem prohibido>> en el imaginario de los viajeros ingleses, franceses y alemanes. La f\u00e1brica y sus trabajadoras suscitaron diversas evocaciones literarias durante el Romanticismo. En Par\u00eds, se anunciaban <<cigarros de Sevilla>>, enrollados a mano por las cigarreras sobre sus muslos.<\/span><\/p>\n

Actualmente el edificio atesora un rico patrimonio de bienes muebles pertenecientes a la Universidad de Sevilla. En cuanto a cantidad, destacan su colecci\u00f3n de pintura, y la Gipsoteca, un espacio musealizado donde se exponen m\u00e1s de un centenar de vaciados en yeso que reproducen desde piezas mesopot\u00e1micas o egipcias hasta estatuaria del siglo XX. Por \u00faltimo, sobresalen por su singularidad y calidad el Cristo de la Buena Muerte (1620), tallado en madera de cedro por Juan de Mesa, imagen que presidie el retablo de la capilla; el retrato a tama\u00f1o natural, de pie, en bronce fundido de Maese Rodrigo de Santaella (1900), fundador de la Universidad Hispalense, modelado por Joaqu\u00edn Bilbao; y la monumental reja de hierro fundido que separa la fachada principal del edificio de la calle San Fernando en sustituci\u00f3n del antiguo murall\u00f3n primitivo. Pieza excepcional, ejecutada hacia 1860 por la fundici\u00f3n local Portilla Hermanos Y White, seg\u00fan un modelo usado en el interior del <\/span>Cristal Palace <\/span><\/i>de la Exposici\u00f3n de Londres de 1851.<\/span><\/p>\n

Autor: Alejandro Prada Machuca<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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MORALES S\u00c1NCHEZ, Jos\u00e9, <\/span>La Real F\u00e1brica de Tabacos: Arquitectura, Territorio en la Sevilla del siglo XVIII<\/span><\/i>, Sevilla, COAAO-Focus, 1991.<\/span><\/p>\n

RODR\u00cdGUEZ S\u00c1NCHEZ, Jos\u00e9 Manuel, <\/span>Historia de la Real F\u00e1brica de Tabacos de Sevilla<\/span><\/i>, Sevilla, Universidad-Focus Abengoa, 2005.<\/span><\/p>\n

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SU\u00c1REZ GARMENDIA, Jos\u00e9 Manuel, \u201cLa verja de la F\u00e1brica de Tabacos de Sevilla\u201d, en <\/span>Laboratorio de Arte<\/span><\/i>, 17, 2004, pp. 311-325.<\/span><\/p>\n<\/div>

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