{"id":5301,"date":"2018-07-19T11:43:56","date_gmt":"2018-07-19T11:43:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5301"},"modified":"2019-03-04T08:50:38","modified_gmt":"2019-03-04T08:50:38","slug":"real-fabrica-de-artilleria-de-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/real-fabrica-de-artilleria-de-sevilla\/","title":{"rendered":"Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda de Sevilla"},"content":{"rendered":"

La denominada f\u00e1brica de bronces de Sevilla tiene sus or\u00edgenes en el a\u00f1o 1540 en la calle del barrio de san Bernardo. Fue su fundador, Juan Morel el <\/span>\u201cel viejo\u201d<\/span><\/i>, siendo tambi\u00e9n maestro su hijo Bartolom\u00e9 Morel. En esa f\u00e1brica fundieron el Giraldillo, el facistol y el tenebrario de la catedral, as\u00ed como otras piezas para la ciudad. Posteriormente, Morel vendi\u00f3 la f\u00e1brica a Pedro Gil y Antonio \u00c1balos, fundidor y mercader respectivamente, en el a\u00f1o 1604. Al poco tiempo, el primero qued\u00f3 como \u00fanico due\u00f1o y a partir del a\u00f1o 1634 la f\u00e1brica pas\u00f3 a ser propiedad de la Real Hacienda, denomin\u00e1ndose a esta etapa como de <\/span>\u201clos asentistas\u201d, <\/span><\/i>y quedando sus directores unidos a la f\u00e1brica por contratos.<\/span><\/p>\n

Auspiciada por el estado borb\u00f3nico, la construcci\u00f3n de la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda se inici\u00f3 en el primer tercio del siglo XVIII, concretamente \u00a0en el a\u00f1o 1720. La falta de instalaciones adecuadas y la necesidad de refinar los cobres aprovecharon un solar y una casa que lindaban con la Real Fundici\u00f3n por lo que hicieron necesaria su construcci\u00f3n. Al no haber nadie que asumiese las obras, se hizo un presupuesto de calidades a cargo del arquitecto Juan Navarro, maestro mayor de obras de la Real Audiencia. Una de las premisas que se sigui\u00f3 en este proyecto fue <\/span>\u201cque aunque sea con alg\u00fan mayor gasto sea la obra s\u00f3lida en la mejor forma y disposici\u00f3n que sea posible pues a el mismo tiempo que desea su magestad se trabaje en esa fundici\u00f3n con el mayor exfuersso quiere dispensar a los fabricantes yguales alivios para que trabajen con gusto y se logre tambi\u00e9n el m\u00e1s puntual servicio de S.M.\u201d<\/span><\/i><\/p>\n

En octubre de 1724 y debido a un terremoto, la zona hist\u00f3rica de la Fundici\u00f3n se vio afectada, amenazando ruina. Se apuntal\u00f3 el edificio a la espera la visita del ingeniero Jorge Prospero Verboom, y se decidi\u00f3 reedificar la zona aleda\u00f1a. En el a\u00f1o 1730, el arquitecto Ignacio Sala proyect\u00f3 una ampliaci\u00f3n de la f\u00e1brica borb\u00f3nica constituida por c\u00e9lulas abovedadas sobre pilares cruciformes, intentando acabar el patio central como eje articulador del inmueble. <\/span><\/p>\n

Plante\u00f3 unas esquinas curvadas sostenidas por un arco cuyo desarrollo se adapt\u00f3 a la curvatura, donde se apoy\u00f3 una b\u00f3veda de arista, planteando un dise\u00f1o muy atrevido. De ese momento son los frentes que dan a las calles Marqu\u00e9s de Estrella y Alonso Tello, as\u00ed como los elementos decorativos de colgar, pinjantes y falsas argollas o gruesas cadenas con candados y refuerzos.<\/span><\/p>\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, en el a\u00f1o 1757 un grupo de fundidores franceses dirigidos por el maestro Jean Dro\u00fcet se ofrecieron a fundir en s\u00f3lido todo tipo de ca\u00f1ones. <\/span><\/p>\n

Se presentaron ante Juan Manuel Porres, director de la fundici\u00f3n, quien el a\u00f1o 1759 plante\u00f3 un nuevo proyecto de oficinas y habitaciones para la nueva m\u00e1quina de barrenos. Tras adquirir algunas casas particulares y un trozo de calle de adarve, ampliaron la f\u00e1brica en direcci\u00f3n sur respetando los proyectos anteriores. El nuevo edificio constaba de un patio central rodeado por todos los frentes con un obrador cubierto por dos hileras de b\u00f3vedas de arista y un gran horno de fundici\u00f3n cubierto por b\u00f3vedas altas. Sobre el horno se coloc\u00f3 una c\u00fapula para desahogo del humo de fundici\u00f3n. Este proyecto del director Porres y del arquitecto Pedro de San Mart\u00edn lleg\u00f3 a ser cuestionado por Francisco de Molina, entonces director de la fundici\u00f3n. \u00a0<\/span><\/p>\n

En el a\u00f1o 1767 y con la intenci\u00f3n de modernizar la artiller\u00eda espa\u00f1ola se cont\u00f3 con el prestigioso fundidor franc\u00e9s Jean Maritz, que plante\u00f3 una f\u00e1brica de fundici\u00f3n m\u00e1s moderna en Sevilla. Levant\u00f3 el edificio central, la conocida como catedral, para hacer m\u00e1s grandes y altos los hornos y poder fundir ca\u00f1ones de m\u00e1s calibre. Cre\u00f3 uno de los espacios m\u00e1s sorprendentes, un gran patio que daba unidad al conjunto. Adem\u00e1s, dise\u00f1\u00f3 una fachada monumental a eje con el patio, que no lleg\u00f3 a realizarse. <\/span><\/p>\n

Posteriormente, entre los a\u00f1os 1778 a 1785, el arquitecto Tom\u00e1s Botani realiz\u00f3 mejoras en el lateral del patio (Este) para el edificio de las m\u00e1quinas de sangre donde se perforaban los ca\u00f1ones fundidos macizos. Adem\u00e1s, hizo la fachada actual, transformada en tiempos de Isabel II.<\/span><\/p>\n

A\u00f1os m\u00e1s tarde, y tras funcionar como f\u00e1brica de p\u00f3lvora durante la ocupaci\u00f3n napole\u00f3nica, se dejaron notar las innovaciones de la revoluci\u00f3n industrial. Entre los a\u00f1os 1851 a 1855 se hicieron reforma en el patio norte y el principal, cubri\u00e9ndose para convertirlo en talleres. En el a\u00f1o 1858 se introdujeron las m\u00e1quinas de vapor. En esos a\u00f1os se fundieron los leones de la fachada del Congreso de los Diputados (1865), as\u00ed como la estatua de Daoiz (1889) situada en la Plaza de la Gavidia.<\/span><\/p>\n

Ya en el siglo XX, el lado sureste del patio principal se cubri\u00f3 con una estructura met\u00e1lica realizada por la fundici\u00f3n propiedad de Narciso Bonaplata. A esa reforma realizada en el a\u00f1o 1912 sucedieron otras en los a\u00f1os 1930 y 1956 sustituyendo los tejados por azoteas y se construy\u00f3 un nueva f\u00e1brica en el otro lado de la avenida Eduardo Dato para conseguir mayor capacidad y funcionalidad.<\/span><\/p>\n

En la actualidad y tras detectar numerosos problemas en sus dependencias interiores, por parte del Ayuntamiento de Sevilla se plantean nuevos usos para el inmueble.<\/span><\/p>\n

Autor: Manuel Antonio Ramos Su\u00e1rez<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ROIG DEL NEGRO, \u00c1lvaro, <\/span>La Real Fundici\u00f3n de ca\u00f1ones de Sevilla, <\/span><\/i>Sevilla, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectos, 2001. <\/span><\/p>\n

DE LA VEGA VIGUERA, Enrique, \u00a0<\/span>Sevilla y la Real Fundici\u00f3n de Ca\u00f1ones, <\/span><\/i>Sevilla, Guadalquivir, 1992.<\/span><\/p>\n<\/div>

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