{"id":5186,"date":"2018-07-09T11:34:37","date_gmt":"2018-07-09T11:34:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5186"},"modified":"2019-03-04T08:45:38","modified_gmt":"2019-03-04T08:45:38","slug":"casa-lonja-de-mercaderes-de-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/casa-lonja-de-mercaderes-de-sevilla\/","title":{"rendered":"Casa Lonja de mercaderes de Sevilla"},"content":{"rendered":"

A mediados del siglo XVI Sevilla se hab\u00eda convertido en una de las ciudades m\u00e1s importantes de Occidente. Unida a la importancia en todos los \u00e1mbitos que hab\u00eda ido atesorando e incrementando a lo largo de toda la Edad Media, el hecho singular del descubrimiento de Am\u00e9rica y el establecimiento a partir de 1503 de la Real Casa de Contrataci\u00f3n de Indias la convertir\u00eda, en palabras de Dom\u00ednguez Ortiz en \u201cpuerto y puerta\u201d de Europa hacia el Nuevo Mundo. En efecto, este organismo creado por los Reyes Cat\u00f3licos supon\u00eda la instauraci\u00f3n del monopolio en el puerto sevillano, de todo el tr\u00e1fico legal de personas y mercanc\u00edas hacia las tierras descubiertas en ultramar. Esto conllev\u00f3 que proliferara en la ciudad una nutrid\u00edsima poblaci\u00f3n cosmopolita, procedente de todos los rincones del continente con el fin de hacer negocios con Am\u00e9rica. <\/span><\/p>\n

Desde el siglo XII, el entorno de la puerta principal de la entonces mequita mayor de la ciudad, rotulado hoy como calle Alemanes se convirti\u00f3 en un intenso foco de actividad comercial. Esta pr\u00e1ctica no s\u00f3lo no decay\u00f3 sino que se intensific\u00f3 en grado sumo a prop\u00f3sito del comercio americano. El crecimiento de la actividad comercial mar\u00edtima y sobre todo el aumento de los comerciantes hicieron necesaria la creaci\u00f3n de un sistema que garantizase el control sobre algunos aspectos fundamentales. El Consulado de Cargadores a Indias fue la instituci\u00f3n que aglutin\u00f3, desde su establecimiento en 1543, de manera obligatoria y casi gremial, pr\u00e1cticamente a todos los comerciantes que ten\u00edan que ver con la carrera de Indias. La inercia de la costumbre marc\u00f3 que durante siglos, las gradas de la catedral, especialmente las adyacentes a la puerta del Perd\u00f3n, se convirtieran en el coraz\u00f3n financiero y comercial de la ciudad. Estas pr\u00e1cticas derivaron e en conflicto, puesto que la algarab\u00eda de la actividad mercantil contrastaba con el ambiente asc\u00e9tico y de recogimiento que se pretend\u00eda en los aleda\u00f1os de la catedral, toda vez que los tratos y transacciones se extend\u00edan al Patio de los Naranjos y, en caso de inclemencia meteorol\u00f3gica, al interior mismo de la catedral. Una consecuencia de esto es la colocaci\u00f3n por parte del cabildo catedralicio en 1520 del relieve de la <\/span>Expulsi\u00f3n de los mercaderes del Templo<\/span><\/i>, realizado por Miguel Perr\u00edn, y en el que a la vez que se llamaba la atenci\u00f3n a aquellos hombres de negocios a prop\u00f3sito del infausto recuerdo de los mercaderes de Jerusal\u00e9n castigados por Cristo, se representaba en parte una escena que ten\u00eda lugar con car\u00e1cter habitual en este espacio urbano. M\u00faltiples aunque vanas fueron las quejas elevadas por el cabildo de la catedral y su prelado hasta que en 1570, durante su estancia en la ciudad, el mismo rey Felipe II pudo contemplar la incomodidad e indecencias que con frecuencia se daban en las gradas de la catedral. Es en este momento cuando el monarca accede a las reclamaciones del arzobispo Crist\u00f3bal de Rojas y Sandoval y se plantea en firme la necesidad de proporcionar un lugar adecuado para el desarrollo de toda esta actividad comercial. Un nuevo edificio que adem\u00e1s fuese acorde con la importancia del Consulado y sus miembros, reflejase tanto una determinada y pretendida imagen del poder real que estaba tras la instituci\u00f3n, as\u00ed como el prestigio de la ciudad de Sevilla. En consecuencia, el proyecto no s\u00f3lo nace con la intenci\u00f3n de dotar de un alojamiento y espacio cualificado a la instituci\u00f3n mercantil, sino que tiene un fuerte componente emblem\u00e1tico y simb\u00f3lico. <\/span><\/p>\n

En mayo de 1572 se decide la ubicaci\u00f3n de la nueva Lonja de Mercaderes en un amplio solar, situado al SW de la f\u00e1brica de la catedral, ocupado en ese momento por las herrer\u00edas reales, la f\u00e1brica de la moneda y el hospital llamado \u201cde las Tablas\u201d as\u00ed como algunas viviendas propiedad del cabildo. En agosto de ese a\u00f1o se llevan a cabo las expropiaciones de las edificaciones que era necesario derribar para la construcci\u00f3n de la nueva sede del Consulado. Parece que el arquitecto real, Juan de Herrera, comenz\u00f3 en ese mismo momento, 1572, a bosquejar el proyecto del edificio a trav\u00e9s de plantas, distintos planos y descripciones de lo que pretend\u00eda que fuese la Lonja, no obstante, el proyecto definitivo no fue oficialmente aprobado por el rey hasta el 11 de julio de 1582, desech\u00e1ndose en ese momento otro que habr\u00eda presentado Asensio de Maeda. Poco despu\u00e9s consta que, una vez despejado el solar y hecho el acopio de materiales, la obra comenz\u00f3 bajo la direcci\u00f3n de Juan de Minjares como maestro mayor, quien tambi\u00e9n se hac\u00eda cargo de las obras del Palacio de Carlos V en Granada, siendo auxiliado como aparejador en Sevilla por Alonso de Vandelvira. Ambos siguieron fielmente el proyecto herreriano.<\/span><\/p>\n

El edificio, el m\u00e1s importante y de mayor envergadura de los que proyect\u00f3 Juan de Herrera en el \u00e1mbito civil, est\u00e1 concebido como un bloque ambicioso, geom\u00e9tricamente regular, que ha sido ponderado como uno de los paradigmas del clasicismo renacentista espa\u00f1ol. Una magnificencia solemne y sobria en la ornamentaci\u00f3n. La lonja aparece exenta, con sus cuatro frentes iguales abiertos a espacios amplios, rodeada de columnas y cadenas que simbolizan la jurisdicci\u00f3n real y elevada sobre gradas de canter\u00eda que a la vez que cumplen con el principio vitrubiano y despu\u00e9s palladiano de singularizaci\u00f3n y separaci\u00f3n f\u00edsica de la arquitectura en busca de su sentido monumental y emblem\u00e1tico. La elevaci\u00f3n sobre gradas permite tambi\u00e9n la nivelaci\u00f3n del terreno sobre el que se levanta el edificio ya que se trata de un solar cuya orograf\u00eda mantiene la pendiente hacia el r\u00edo. <\/span><\/p>\n

Los alzados est\u00e1n organizados en dos plantas separadas por una cornisa y animadas por una secuencia de pilastras toscanas que se duplican para se\u00f1alas los bloques del \u00e1ngulo del edificio. En ellos se combina la piedra para los elementos estructurales y l\u00edneas compositivas del edificio, con el ladrillo rojo avitolado empleado en los rellenos paramentales. Este recurso ha sido entendido como proveniente de la arquitectura de la corte madrile\u00f1a donde esta formula alcanz\u00f3 un amplio y sostenido desarrollo, si bien pueden encontrarse otros ejemplos anteriores de esta dualidad material en Sevilla, alguno de ellos destacados, como la genial soluci\u00f3n aportada por Hern\u00e1n Ruiz el Joven para el campanario de la catedral, terminado en 1568 sobre el viejo alminar almohade de la Aljama. La continuidad r\u00edtmica de la fachada se mantiene en los cuatro frentes exceptuando los accesos que est\u00e1n singularizados por un tejaroz de piedra en lugar del rect\u00e1ngulo que aparece en el resto de huecos. En cada uno de los \u00e1ngulos de la cornisa superior, coronada por una balaustrada p\u00e9trea con antepechos macizos y bolas, aparece un caracter\u00edstico pin\u00e1culo troncopiramidal de base cuadrada, que potencia el remate del edificio y que pese a haber sido juzgado como desproporcionado, ha mantenido trascendencia en la arquitectura posterior. Interiormente destaca un gran patio central en torno al que se distribuyen los espacios del claustro y logia en los que se organiza el edificio. En sus alzados, este patio guarda especial relaci\u00f3n con el de los Evangelistas de El Escorial. Un espacio el del patio donde queda definitivamente consagrada la austeridad y solemnidad clasicista herreriana que ha sido elevada a la categor\u00eda de paradigma del purismo renacentista espa\u00f1ol. <\/span><\/p>\n

El proceso constructivo se dilat\u00f3 en el tiempo, ya que la planta baja estuvo terminada en 1598 y ese a\u00f1o comenz\u00f3 a usarse por parte del Consulado mientras duraban las obras del piso superior que no ser\u00eda concluido hasta 1646 sucedi\u00e9ndose en la direcci\u00f3n de obra Alonso de Vandelvira en 1599 y Miguel de Zum\u00e1rraga en 1609. Zum\u00e1rraga ser\u00e1 el responsable de las magn\u00edficas b\u00f3vedas va\u00eddas de diversa traza y casetonado del piso superior, todo un alarde de estereotom\u00eda que puede rastrearse en el tratado de su predecesor Vandelvira, y que vendr\u00edan a sustituir el plan original de \u00e1tico y armadura de madera proyectado por Juan de Herrera, rematando finalmente el edificio en terrazas en las que las alcatifas de alfarer\u00eda reducen el trasdosado de las b\u00f3vedas. Por su parte Zum\u00e1rraga tambi\u00e9n introducir\u00eda algunas modificaciones en el planteamiento de cubiertas y espacios, a\u00f1adiendo al parecer los pin\u00e1culos de los \u00e1ngulos. <\/span><\/p>\n

El Consulado hizo uso de la planta baja hasta su traslado en 1717 a C\u00e1diz, mientras que la planta alta, con menos ocupaci\u00f3n, fue empleada por diversas instituciones como la Academia de Dibujo fundada por Murillo y Herrera el Joven en la segunda mitad del XVII. <\/span><\/p>\n

En 1785, el rey Carlos III determin\u00f3 concentrar en la planta alta del edificio toda la documentaci\u00f3n relativa a la Carrera de Indias, instituyendo el Archivo General de Indias. Como consecuencia de esto, se proyect\u00f3 una nueva y monumental escalera en la cruj\u00eda Oeste, al lado contrario de la caja de escalera original de Juan de Herrera, ejecutada por Minjares. La monumental escalera, ejecutada por Luca Cintora, est\u00e1 revestida de los m\u00e1s ricos m\u00e1rmoles pol\u00edcromos presentando un solo tiro y dos tramos subdivididos por un descansillo en cada uno de ellos. La b\u00f3veda que cubre este espacio es esquifada y casetonada, iluminada por una potente linterna. <\/span><\/p>\n

Autor: Pedro M. Mart\u00ednez Lara<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

M\u00c9NDEZ ZUBIR\u00cdA, Carmen, \u201cLa Casa Lonja y su transformaci\u00f3n en Archivo de Indias\u201d. <\/span>Actas de las I Jornadas de Andaluc\u00eda y Am\u00e9rica,<\/span><\/i>\u00a0Sevilla, Universidad Internacional de Andaluc\u00eda, 1981, pp. 307-315. <\/span><\/p>\n

M\u00c9NDEZ ZUBIR\u00cdA, Carmen. \u201cLa Casa Lonja de Sevilla\u201d, <\/span>Aparejadores: bolet\u00edn del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos T\u00e9cnicos de Sevilla<\/span><\/i>, 4, 1981, pp. 11-15. <\/span><\/p>\n

PLEGUEZUELO HERN\u00c1NDEZ, Alfonso, \u201cLa Lonja de Mercaderes de Sevilla: De los proyectos a la ejecuci\u00f3n\u201d. <\/span>Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/span><\/i>, 249, 1990, pp. 15-41. <\/span><\/p>\n

P\u00c9REZ ESCOLANO, V\u00edctor, \u201cEl patio de la Lonja de Sevilla\u201d, <\/span>Laboratorio de Arte<\/span><\/i>, 4, 1991, pp. 83-100. <\/span><\/p>\n

MORALES MART\u00cdNEZ, Alfredo J. \u201cLa Casa Lonja de Sevilla en el siglo XVIII y su conversi\u00f3n en Archivo General de Indias\u201d, <\/span>Archivo Hispalense<\/span><\/i>, 217, 1988, pp. 273-280. <\/span><\/p>\n<\/div>

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