{"id":5145,"date":"2018-07-09T10:35:51","date_gmt":"2018-07-09T10:35:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=5145"},"modified":"2019-03-04T08:43:51","modified_gmt":"2019-03-04T08:43:51","slug":"el-castillo-palacio-de-la-calahorra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/el-castillo-palacio-de-la-calahorra\/","title":{"rendered":"El castillo palacio de La Calahorra"},"content":{"rendered":"

Con sus compactos vol\u00famenes recort\u00e1ndose sobre la vertiente norte de Sierra Nevada, el castillo se levanta sobre la parte m\u00e1s elevada de un cerro amesetado, dominando el altiplano de Guadix y las villas del Marquesado del Cenete. El territorio del feudo, conquistado en diciembre de 1489, se constituy\u00f3 mediante segregaci\u00f3n y enajenaci\u00f3n de una serie de aldeas de Guadix que, elevadas a la categor\u00eda de villas, fueron donadas por los Reyes Cat\u00f3licos al cardenal Mendoza en marzo del a\u00f1o siguiente en reconocimiento a su contribuci\u00f3n a la guerra de Granada. Constituidas en mayorazgo don Pedro Gonz\u00e1lez de Mendoza lo cedi\u00f3 a su hijo don Rodrigo de Vivar y Mendoza en marzo de 1491, refund\u00e1ndolo este en octubre de 1492 tras la incorporaci\u00f3n de Hu\u00e9neja que le cedieron los soberanos junto con la concesi\u00f3n de los t\u00edtulos de marqu\u00e9s del Cenete y conde del Cid. Es en este contexto en el que la construcci\u00f3n del castillo se convierte en una necesidad apremiante, exteriorizando una afirmaci\u00f3n feudal sobre el territorio, pero tambi\u00e9n protegi\u00e9ndolo frente a las posibles insurrecciones de los vasallos moriscos, habida cuenta de la reciente sublevaci\u00f3n auspiciada por Boabdil en septiembre de 1490. De hecho, las obras de la nueva fortaleza se inician en 1491, tras la instituci\u00f3n del mayorazgo.<\/span><\/p>\n

Se trata de un castillo montano, asom\u00e1ndose tres de sus cortinas a pendientes abruptas y la septentrional a la meseta por la que se prolonga la colina. Su planta resulta de una gran regularidad, b\u00e1sicamente un rect\u00e1ngulo de 46,50 x 32 m. con cubos en los \u00e1ngulos, seg\u00fan un dise\u00f1o recurrente en fortalezas centro castellanas bajomedievales, responsabiliz\u00e1ndose del mismo a Lorenzo V\u00e1zquez. \u00a0Esta simplicidad geom\u00e9trica se ve alterada en el muro occidental con la adici\u00f3n, entre las dos torres, de un sobresaliente cuerpo rectangular, tradicionalmente considerado como un error de proyecci\u00f3n que habr\u00eda obviado el desarrollo de la escalera del palacio que alberga su interior, responsabiliz\u00e1ndose del mismo a V\u00e1zquez y argument\u00e1ndose como causa de su documentada prisi\u00f3n en La Calahorra. Pero lo cierto es que la aparentemente contradictoria soluci\u00f3n que se dio a esta zona del castillo viene forzada por la propia orograf\u00eda sobre la que se alza, impidiendo el avance de las torres y su enrasamiento con la cortina de poniente. Adem\u00e1s este cuerpo no solo inclu\u00eda la escalera, satisfaciendo tambi\u00e9n otras necesidades de defensa y habitaci\u00f3n, construy\u00e9ndose en su parte inferior una casamata, abri\u00e9ndose en el entresuelo el cuarto del alcalde de la fortaleza y sobre \u00e9l otro conocido como <\/span>sal\u00f3n de Occidente<\/span><\/i>. La invulnerabilidad de este sector de poniente quedaba garantizada con la protecci\u00f3n natural de la topograf\u00eda, lo que exig\u00eda prolongar su superficie hasta el borde mismo de la colina, suscribiendo un principio elemental del dise\u00f1o arquitect\u00f3nico militar.<\/span><\/p>\n

El castillo, de gran austeridad y algo abstracto en su r\u00edgida geometr\u00eda, viene singularizado por sus cubos, provistos de un cuerpo de matacanes sostenido por m\u00e9nsulas y coronados por torres caballeras que permiten la existencia de un corredor anular que sirviendo de adarve refuerza las defensas verticales. Por lo dem\u00e1s, solo sus c\u00fapulas de ladrillo domestican la f\u00e9rrea fisonom\u00eda de la fortaleza con una tan elegante como sorprendente soluci\u00f3n que, junto con la regularidad y simetr\u00eda con las que se abren las ventanas, apuntan a una intervenci\u00f3n italiana ya en la propia arquitectura militar del edificio.<\/span><\/p>\n

Por lo dem\u00e1s la fortaleza constituye un interesante compendio de la poliorc\u00e9tica contempor\u00e1nea y de su adaptaci\u00f3n a las exigencias impuestas por la generalizaci\u00f3n de las armas de fuego a mediados del siglo XV. As\u00ed la merlatura, m\u00e1s simb\u00f3lica ya que operativa ante la moderna artiller\u00eda, queda restringida a la m\u00e1s expuesta cortina septentrional y al antemuro o falsabraga que originalmente ce\u00f1ir\u00eda toda la fortaleza; el engrosamiento y reducci\u00f3n en altura de sus muros, limitando el blanco y aumentando la resistencia; la concepci\u00f3n cerrada del adarve, justificado por el rigor del invierno, superponi\u00e9ndosele en el sector norte otro abierto como refuerzo de su defensa; la propia amplitud de aquel, muy necesaria para colocar ca\u00f1ones; el alamborado o disposici\u00f3n en talud que adopta la base del castillo, soluci\u00f3n que recomendada por Alberti, Francesco di Giorgio o Durero refuerza la estructura, reduce los \u00e1ngulos muertos, neutraliza el impacto de los tiros rasantes y provoca el rebote y consecuente arrollamiento de los proyectiles lanzados desde los adarves; el avance de los cubos para satisfacer la defensa de flanco desde las oportunas aspilleras; la proliferaci\u00f3n de ca\u00f1oneras, con la construcci\u00f3n de la casamata y el refuerzo de un cubete artillado en el cuerpo de poniente; la desaparici\u00f3n de la torre del homenaje, \u00faltimo reducto del se\u00f1or del castillo indispensable en los asedios con arma blanca, pero sin valor ya con la artiller\u00eda. La fortaleza pudo medir sus virtualidades log\u00edsticas y poliorc\u00e9ticas con la rebeli\u00f3n de las Alpujarras, sufriendo durante tres d\u00edas, en enero de 1569, el cerco de m\u00e1s de tres mil moriscos que apenas consiguieron horadar el antemuro.<\/span><\/p>\n

La zona palaciega del castillo constituye un caso paradigm\u00e1tico de la recepci\u00f3n art\u00edstica del renacimiento italiano, ya que en ella confluyen todas las v\u00edas de penetraci\u00f3n en Espa\u00f1a: el viaje a Italia por parte del comitente, el marqu\u00e9s del Cenete, que impondr\u00e1 un cambio de orientaci\u00f3n en las obras sustituyendo el proyecto g\u00f3tico mud\u00e9jar contratado en 1499, por otro <\/span>quattrocentista<\/span><\/i> que pudo traerse de Italia o incluso haber trazado <\/span>in situ<\/span><\/i> un arquitecto italiano; la presencia de artistas con ese origen al menos desde 1509 con Michele Carlone, incorpor\u00e1ndose al a\u00f1o siguiente tres art\u00edfices ligures y cuatro <\/span>magistri antelami<\/span><\/i> lombardos con Egidio da Gandria a la cabeza; la importaci\u00f3n de piezas arquitect\u00f3nicas realizadas en m\u00e1rmol de Carrara (fundamentalmente la escalera y la logia superior del patio) a partir de los pedidos cursados a G\u00e9nova en diciembre de 1509 y mayo del a\u00f1o siguiente; y la utilizaci\u00f3n de un cuaderno de dibujos anticuarios, el <\/span>Codex Escurialensis<\/span><\/i>, que probablemente trajo consigo el marqu\u00e9s de Roma en 1500 o en 1506, suministrando modelos para los capiteles de la logia inferior del patio, grutescos y figuraci\u00f3n aleg\u00f3rica y mitol\u00f3gica de las portadas.<\/span><\/p>\n

El patio es cuadrado, abierto en sus dos pisos con logias de medio punto sostenidas por columnas de canon achatado y acusado \u00e9ntasis. La inferior, como las portadas de ambos pisos, fueron realizadas <\/span>in situ<\/span><\/i> por maestros italianos en caliza local. La superior, como la escalera, lo fue en G\u00e9nova con m\u00e1rmol de Carrara, a partir de las instrucciones remitidas por Carlone desde La Calahorra. A pesar de las diferencias de material, ambos pisos con sus respectivas portadas corresponden a un mismo proyecto. Unifican ambas logias los arcos y cornisas de piedra franca, el chapeado de m\u00e1rmol y los escudos de las enjutas, las inscripciones en m\u00e1rmol que discurr\u00edan por los dos frisos (desaparecida la de abajo, la superior articula una plegaria con vers\u00edculos de tres <\/span>Salmos<\/span><\/i>) o la soluci\u00f3n angular dada a las logias mediante dos semicolumnas entregadas a un pilar que definen el espacio estereom\u00e9trico del patio y solucionan el problema de la intersecci\u00f3n de las arquivoltas en las esquinas. Las galer\u00edas se cubren con novedosas b\u00f3vedas de arista, las primeras seguramente construidas en Espa\u00f1a, reforzadas como en Italia por tirantas de hierro y apeando en el muro sobre capiteles m\u00e9nsula de piedra negra ligur tambi\u00e9n importados. La distribuci\u00f3n de algunos de los cuartos del palacio, a partir de una gran c\u00e1mara rectangular comunicada a trav\u00e9s de dos puertas abiertas en <\/span>enfilade<\/span><\/i> con dos antec\u00e1maras y rec\u00e1maras cuadradas en los extremos, conectadas a su vez con otras circulares alojadas en las torres es netamente italiana, encontrando eco en las prescripciones de Francesco di Giorgio. Lo es asimismo la alineaci\u00f3n sim\u00e9trica de los vanos abiertos en las pandas del patio.<\/span><\/p>\n

La escalera constituye una magn\u00edfica s\u00edntesis de una tipolog\u00eda espa\u00f1ola y una proyectiva italiana. Claustral, de tres tramos perpendiculares, discurre entre los muros de una caja abierta, exterioriz\u00e1ndose monumental en el patio mediante diafragmas de arcos sim\u00e9tricos a los de la logia que enmarcan su embocadura y desembarco, este configurado como un p\u00f3rtico abierto al sector de poniente. Ocupando un lugar preponderante en el plano del edificio, con criterios de axialidad y simetr\u00eda respecto del patio, la escalera resulta inalienable de una planimetr\u00eda italiana, con precedentes solo en dise\u00f1os de Francesco di Giorgio y Leonardo que sin embargo no se materializaron en propuestas reales.<\/span><\/p>\n

La Calahorra ofrece un riqu\u00edsimo muestrario de portadas lombardas. Tipol\u00f3gicamente se destaca un homog\u00e9neo grupo, el m\u00e1s antinormativo, que dependiente de experiencias milanesas de Amadeo es atribuible al dise\u00f1o de Michele Carlone por las concomitancias existentes con su portada del palacio Pallavicino en G\u00e9nova (Londres: Victoria and Albert Museum). Lo integran los balcones del entresuelo y las portadas de los cuartos meridional (<\/span>sal\u00f3n de la Justicia<\/span><\/i>) y <\/span>de las Mujeres <\/span><\/i>en la planta superior. Las del cuarto del alcalde de la fortaleza, <\/span>sal\u00f3n de Occidente<\/span><\/i> y oratorio (Sevilla: Museo de Bellas Artes) suscriben un esquema lombardo de ascendencia michelozziana, con precedentes las dos primeras en ejemplares del sal\u00f3n del trono del palacio de Urbino. La que da acceso a los aposentos de los marqueses, evocaci\u00f3n <\/span>sui generis<\/span><\/i> de un arco de triunfo, cuenta con prototipos en realizaciones de Andrea Bregno: el antiguo altar mayor de la romana iglesia de Santa Maria del Popolo y en el duomo de Siena la capilla Piccolomini y el altar que alberga su interior. Este mismo esquema se repite en el cuerpo superior del mausoleo del cardenal Mendoza (Toledo: catedral), obra seguramente encargada por el marqu\u00e9s del Cenete y adscribible tambi\u00e9n a este ambiente art\u00edstico bregnesco. El monumento funerario exhibe igualmente soluciones ornamentales que reencontramos en otras portadas del palacio. La m\u00e1s grande de ellas, conservada en el que fuera palacio del duque del Infantado en Madrid, es una serliana (la primera del Renacimiento espa\u00f1ol) deducida seguramente del retablo Portinari.<\/span><\/p>\n

Las habitaciones del palacio se cubren con artesonados de presumible factura valenciana, siendo los m\u00e1s ricos los de la c\u00e1mara de la marquesa y el oratorio que incorporan un repertorio de motivos ornamentales italianos. El pavimento original, a\u00fan conservado en alguna dependencia, era de losas de barro combinadas con olambrillas. <\/span><\/p>\n

El castillo palacio refleja en sus muros la azarosa vida de los marqueses del Cenete. La inscripci\u00f3n sediciosa que discurr\u00eda por el friso del patio, picada para evitar que lo fuera por la justicia de Granada, lo proclamaba refugio de don Rodrigo ante el \u201cinfeliz gobierno de nuestra Espa\u00f1a\u201d, aludiendo metaf\u00f3ricamente al enfrentamiento con los Reyes Cat\u00f3licos por el matrimonio secreto contra\u00eddo con Mar\u00eda de Fonseca y a la persecuci\u00f3n sufrida por ambos esposos. \u00a0Otra inscripci\u00f3n en el friso de una de las portadas conservadas en Madrid reza: <\/span>RARA QVIDEM VIRTVS QVAM NON FORTVNA GVBERNAT<\/span><\/i> (\u00abRara es la virtud que no gobierna la Fortuna\u00bb), versos tomados de la \u00faltima eleg\u00eda de los <\/span>Tristes<\/span><\/i> que Ovidio, desterrado por Augusto en Tomis, dedic\u00f3 a la virtud y fidelidad que su esposa Fabia demostr\u00f3 en tan adversas circunstancias. El marqu\u00e9s reencontrar\u00eda reflejado en este poema el incondicional amor acreditado por do\u00f1a Mar\u00eda de Fonseca en los tormentosos momentos vividos entre 1502 y 1506. Y as\u00ed como el autor de los <\/span>Tristes <\/span><\/i>asegura a Fabia que su poema le procurar\u00e1 la inmortalidad, \u201cel mayor regalo que he podido hacerte\u201d, don Rodrigo consagrar\u00eda el castillo palacio de La Calahorra como <\/span>monumento<\/span><\/i> a la memoria de su amada, tal como explicita la afirmaci\u00f3n <\/span>UXORIS MUNUS<\/span><\/i> consignada en el patio junto a los dos escudos de la marquesa del Cenete. \u00a0<\/span><\/p>\n

Autor: Miguel \u00c1ngel Le\u00f3n Coloma<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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