{"id":3740,"date":"2018-01-29T09:38:45","date_gmt":"2018-01-29T09:38:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3740"},"modified":"2019-03-04T08:24:49","modified_gmt":"2019-03-04T08:24:49","slug":"la-plaza-mayor-de-olivares-sevilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/la-plaza-mayor-de-olivares-sevilla\/","title":{"rendered":"La Plaza Mayor de Olivares, Sevilla"},"content":{"rendered":"

La Plaza Mayor o Plaza de Espa\u00f1a de Olivares (Sevilla) es un conjunto declarado Bien de Inter\u00e9s Hist\u00f3rico-Art\u00edstico el 22 de julio de 1971. De planta trapezoidal alargada, cuenta con un paseo rectangular ornamentado con dos l\u00edneas de naranjos, bancos met\u00e1licos y un par de magn\u00edficas farolas de fundici\u00f3n fechables en el tr\u00e1nsito del s. XIX al XX que representan dragones alados, m\u00e1scaras, frutos y hojas, salidas de la desaparecida f\u00e1brica sevillana de San Antonio. El \u00e1mbito espacial de la plaza queda cerrado en sus lados mayores por la fachada principal del palacio de los Condes de Olivares, en el frente norte, y la fachada lateral de la colegiata de Santa Mar\u00eda de las Nieves y el P\u00f3sito, en el lado sur. En ella convergen cuatro calles y un pasaje cubierto por b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n conocido como \u201cel Camar\u00edn\u201d, que conecta la cabecera del templo con el P\u00f3sito. Se trata, por tanto, de un espacio p\u00fablico cerrado y monumental en el que colegiata, palacio y p\u00f3sito conforman un conjunto paradigm\u00e1tico de los poderes civiles y religiosos caracter\u00edsticos de la Edad Moderna espa\u00f1ola que dotaron de entidad propia al pueblo de Olivares.<\/p>\n

Los terrenos donde se asienta actualmente el municipio, en pleno coraz\u00f3n de la comarca del Aljarafe, fueron donados tras la Reconquista por Fernando III a los infantes don Manuel y don Fadrique. A mediados del siglo XIV aparec\u00edan ya en propiedad de \u00c1lvaro P\u00e9rez de Guzm\u00e1n con el nombre de Estercolinas. A fines del siglo XV este heredamiento pertenec\u00eda al patrimonio del III Duque de Medina Sidonia pasando a inicios de la siguiente centuria al cuarto de sus hijos, Pedro P\u00e9rez de Guzm\u00e1n y Z\u00fa\u00f1iga. Nacido en Sevilla en 1503, don Pedro de Guzm\u00e1n fue nombrado Conde de Olivares por el Emperador Carlos V en octubre de 1535 como recompensa por sus servicios b\u00e9licos en las campa\u00f1as de Alemania, Flandes, Austria, Italia y T\u00fanez, fundando ese mismo a\u00f1o su primer mayorazgo e iniciando as\u00ed la \u201cCasa y el Estado de Olivares\u201d. Entonces don Pedro de Guzm\u00e1n comenz\u00f3 a edificar su residencia nobiliaria. Un palacio que conjuga a la perfecci\u00f3n tradici\u00f3n y modernidad, donde los elementos decorativos de raigambre mud\u00e9jar son combinados con las novedades que aporta el arte renacentista italiano del momento, import\u00e1ndose desde G\u00e9nova los m\u00e1rmoles que conforman sus columnas, relieves decorativos y portada monumental. Su amplia fachada de unos sesenta metros de longitud presenta cuatro cuerpos que avanzan ligeramente creando un ritmo alternante. En ellos se abren balcones que son articulados mediante vanos geminados que integran columnas de fuste liso con capiteles de casta\u00f1uelas. Dos de estos cuerpos, los situados en los extremos, sobresalen en altura simulando ser torres que enmarcan la composici\u00f3n general y rompen con la sensaci\u00f3n de vasta horizontalidad. La fachada, en su secci\u00f3n superior, est\u00e1 recorrida por un listel simple y por una minuciosa labor de ataurique que en forma de racimos queda suspendida de la cornisa, sobre la que cabalgan merlones escalonados de tipo sirio, t\u00edpicos del arte hispanomusulm\u00e1n y mud\u00e9jar. La portada principal, como es com\u00fan en las casas-palacios sevillanas del s. XVI, est\u00e1 descentrada del eje de la fachada, situ\u00e1ndose pr\u00f3xima al extremo oriental. Labrada en m\u00e1rmol blanco de Carrara, fue realizada en 1536 por el cantero lombardo Giacomo de Solari de Carona, artista relacionado con el taller de Antonio Mar\u00eda Aprile. Se trata de una estructura adintelada, flanqueada por dos columnas embutidas de fuste liso y capiteles corintios sobre altos pedestales cajeados. El friso est\u00e1 decorado con los relieves de tres cabezas humanas: en el centro, tallado en posici\u00f3n de tres cuartos, vemos un bello rostro femenino de facciones compungidas, mientras que en los extremos se contraponen dos severos perfiles que representan a un joven imberbe con casco romano y a un adulto de mediana edad con profusa barba y gorro frigio. Sobre la cornisa de la portada vemos que en an\u00f3mala disposici\u00f3n se sit\u00faan cuatro capiteles de casta\u00f1uelas que sostienen el balc\u00f3n de gala, configurado \u00e9ste por tres arcos peraltados enmarcados por alfices que apean sobre dos columnas de fuste liso y capiteles tronco-piramidales, quedando todo flanqueado por dos columnas similares de mayor envergadura sobre m\u00e9nsulas voladas. A escasos metros de la portada coronando el dintel de una puerta se conserva un magn\u00edfico relieve con el blas\u00f3n del I Conde de Olivares: dos calderas gringoladas enmarcadas por una bordura componada con nueve castillos, cinco con leones rampantes y otros cuatro pasantes, celada de conde, y corona con c\u00edrculo engastado de pedrer\u00eda rematada por cuatro puntas y doce perlas. En la cimera, un drag\u00f3n con las alas desplegadas. Queda el escudo flanqueado por dos sirenas tenantes. El inmueble, abandonado en el siglo XIX, ha albergado diferentes dependencias municipales hasta la actualidad, por lo que su interior ha sufrido grandes modificaciones, perviviendo \u00fanicamente su patio principal, en eje con la fachada y adosado directamente a su muro, sin cruj\u00eda intermedia. De planta cuadrada, est\u00e1 formado por arcos peraltados de ladrillo con alfices sobre columnas de fuste liso y capiteles de casta\u00f1uelas. El palacio queda ligado lateralmente al recinto de la Plaza de Espa\u00f1a por medio de dos arcos que dan paso a otras tantas calles. El arco del extremo oriental de la fachada es apuntado, y el del lado opuesto de medio punto, con un grosor que lo hace practicable, pues en origen permit\u00eda conectar el palacio con la iglesia colegial, donde los condes de Olivares, patronos del templo, ten\u00edan tribunas altas privadas a los lados del presbiterio.<\/p>\n

A la munificencia de Pedro de Guzm\u00e1n se debe tambi\u00e9n la construcci\u00f3n del P\u00f3sito, cuyas primeras Ordenanzas se remontan a 1552. Se trata de un edificio dedicado al acopio de cereales para paliar las \u00e9pocas de carest\u00eda, y en el caso de Olivares parece que tambi\u00e9n estuvo destinado al cobro diezmos relacionados con los privilegios de la colegiata. De hecho, su fachada es una continuaci\u00f3n del templo estando ambos edificios unidos por un pasadizo alto y una balaustrada ciega que corona sus fachadas. El P\u00f3sito se articula mediante dos cuerpos con dos alturas cada uno conectados entre s\u00ed por un pasillo descubierto. El principal, con portada a la plaza, es de planta rectangular cubierto por b\u00f3vedas va\u00eddas sobre pechinas y gruesos pilares en el piso bajo, mientras que el alto se organiza mediante una doble arquer\u00eda de medio punto sobre pilares ochavados que reciben el peso de la cubierta exterior a dos aguas. Su portada principal la forma un arco trilobulado flanqueado por pilastras toscanas y rematado por un front\u00f3n recto partido en cuyo centro se muestra un panel cer\u00e1mico con las armas de la Casa de Alba, heredera del condado de Olivares.<\/p>\n

El origen de la iglesia colegial se remonta a tiempos de don Enrique de Guzm\u00e1n y Ribera, II conde de Olivares. Nacido en Madrid en 1540, desempe\u00f1\u00f3 bajo el mandato de Felipe II algunos de los m\u00e1s influyentes cargos de la Corona espa\u00f1ola, siendo embajador en Roma (1582-1591), virrey de Sicilia (1591) y de N\u00e1poles (1595). Durante su estancia en la Ciudad Eterna, movido por la devoci\u00f3n que sinti\u00f3 hacia la imagen titular de la bas\u00edlica romana de Santa Mar\u00eda la Mayor, solicit\u00f3 permiso al papa Gregorio XIII para fundar en Olivares una capilla dedicada a la Virgen de las Nieves con idea de convertirla en su pante\u00f3n familiar, obteniendo tal merced en 1590. En sus empresas piadosas y art\u00edsticas desempe\u00f1\u00f3 un papel primordial su esposa Mar\u00eda Pimentel, hija del conde de Monterrey, quien llev\u00f3 a cabo una paciente y fervorosa b\u00fasqueda de reliquias sacadas de Roma con destino a la capilla de Olivares gracias al benepl\u00e1cito de tres pont\u00edfices diferentes y, en alg\u00fan caso, a la intervenci\u00f3n directa de Felipe II. Es este el origen de la actual \u201cCapilla de las Reliquias\u201d, abierta al crucero en la nave evangelio, que con m\u00e1s de mil seiscientas piezas constituye la segunda mayor colecci\u00f3n del pa\u00eds, despu\u00e9s de la de El Escorial.<\/p>\n

La capilla de Olivares comenz\u00f3 a edificarse en los primero a\u00f1os del s. XVII, pero su historia tom\u00f3 un nuevo rumbo con la llegada de Gaspar de Guzm\u00e1n y Pimentel, III conde de Olivares y I duque de Sanl\u00facar la Mayor, uno de los personajes m\u00e1s controvertidos en la historia de la monarqu\u00eda hisp\u00e1nica tras alcanzar un enorme poder al convertirse en el valido del rey Felipe IV. Mediante una bula otorgada el 1 de marzo de 1623 por el pont\u00edfice Urbano VIII logr\u00f3 elevar el rango del templo a colegiata, con facultad para usar sello y escudo de armas propios, y regida por unos minuciosos estatutos redactados por el propio Conde-Duque. Gaspar de Guzm\u00e1n hered\u00f3 tambi\u00e9n el t\u00edtulo de Alcaide de los Reales Alc\u00e1zares de Sevilla y pudo disponer as\u00ed de su elenco de artistas para sus empresas en el Estado de Olivares. En primer lugar contact\u00f3 con el arquitecto milan\u00e9s Vermondo Resta, encarg\u00e1ndole la ejecuci\u00f3n de un templo m\u00e1s monumental acorde con el prestigio que la abad\u00eda hab\u00eda alcanzado por aquellos a\u00f1os, pero su intervenci\u00f3n se redujo a la mera valoraci\u00f3n de las obras pues la muerte le sobrevino en 1625. El impulso definitivo para la erecci\u00f3n de la nueva iglesia colegial vino con el patronato de Luis de Haro y Guzm\u00e1n, sobrino del Conde-Duque y su sucesor como valido del rey. En la d\u00e9cada de 1650, Sebasti\u00e1n de Ruesta, maestro mayor del Alc\u00e1zar, se hizo cargo del proyecto. Tras el derribo de la primitiva capilla, Ruesta traz\u00f3 un una iglesia de tres naves divididas por columnas pareadas y arcos de medio punto colocando un trozo de entablamento como elemento de transici\u00f3n entre ambos, intervenci\u00f3n que tuvo como resultado una mayor elevaci\u00f3n de las cubiertas. El sistema de cubrici\u00f3n se articula mediante sendos abovedamientos: de ca\u00f1\u00f3n con lunetos ciegos en la nave principal, y de aristas, en las laterales y las capillas abiertas entre los contrafuertes. El crucero se cubre con una c\u00fapula semiesf\u00e9rica que emerge al exterior como un macizo volumen cuadrangular con cubierta de tejas a cuatro aguas. La capilla mayor est\u00e1 ocupada en todo su testero plano por un imponente retablo en madera dorada ejecutado en 1690 por los ensambladores y arquitectos de retablos Jos\u00e9 Guisado, Jos\u00e9 de Escobar y Mat\u00edas de Bruneque y por la escultora Mar\u00eda Rold\u00e1n, autora de la imagen central que representa a la Virgen de las Nieves. A los pies se edific\u00f3 el coro, la torre campanario, y la capilla sacramental, donde destaca un ciclo de cuatro lienzos dedicados a la vida de Mar\u00eda salidos del obrador de Zurbar\u00e1n, as\u00ed como la capilla de la Virgen de la Soledad, estancia decorada con frescos atribuidos a Lucas Vald\u00e9s y Clemente de Torres que adquiere realce edilicio por su b\u00f3veda encamonada y gallonada.<\/p>\n

Autor: Alejandro Prada Machuca<\/h6>\n
\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

AMORES MART\u00cdNEZ, Francisco, La Colegiata de Olivares<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial, 2001, pp. 11-48.<\/p>\n

ANGULO \u00cd\u00d1IGUEZ, Diego, \u201cEl pueblo de Olivares (Sevilla)\u201d, Bolet\u00edn de la Real Academia de San Fernando<\/em>, n\u00ba 35, 1972, pp. 76-77.<\/p>\n

C\u00d3MEZ RAMOS, Rafael, \u201cPasadizo o \u201cSabat\u201d, un tema recurrente de la arquitectura andaluza\u201d, Laboratorio de Arte<\/em>, n\u00ba 1, 1988, pp. 13-28.<\/p>\n

GIL P\u00c9REZ, Mar\u00eda Dolores (Coord.), P\u00f3sitos, cillas y tercias: Cat\u00e1logo de antiguas edificaciones para el almacenamiento de grano<\/em>, Sevilla, Consejer\u00eda de Obras P\u00fablicas y Transportes, 1991, pp. 444-445.<\/p>\n

MAR\u00cdN FIDALGO, Ana, \u201cM\u00e1rmoles procedentes de los talleres genoveses para el Palacio de Don Pedro de Guzm\u00e1n en Olivares (Sevilla)\u201d, Archivo Hispalense<\/em>, t. 73, n\u00ba 224, 1990, pp. 127-136.<\/p>\n

MORALES, Alfredo J., SANZ, Mar\u00eda Jes\u00fas, SERRERA, Juan Manuel, y VALDIVIESO, Enrique, Gu\u00eda art\u00edstica de Sevilla y su Provincia<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial, 2004 (1\u00aa ed. 1981), p. 45-51.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>