{"id":3680,"date":"2018-01-26T14:58:07","date_gmt":"2018-01-26T14:58:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3680"},"modified":"2019-03-04T08:23:11","modified_gmt":"2019-03-04T08:23:11","slug":"palacio-de-jabalquinto-baeza-jaen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/palacio-de-jabalquinto-baeza-jaen\/","title":{"rendered":"Palacio de Jabalquinto, Baeza, Ja\u00e9n"},"content":{"rendered":"

El palacio de Jabalquinto, perteneciente a la familia Benavides, es, junto al de la familia Ponce de Le\u00f3n y el de la familia Carvajal, uno de los palacios m\u00e1s significativos de la zona intramuros de la ciudad de Baeza. \u00c9ste conserva fachada, restos de techumbres y patio. Mientras que de los otros dos queda poco o nada. El de la familia Ponce de Le\u00f3n, situado en la antigua calle Real (hoy cuesta de San Felipe Neri) frente al de Jabalquinto, conserva el patio. Sin embargo el del linaje Carvajal hoy est\u00e1 completamente desaparecido. Aunque sabemos que se hallaba en la cuesta de San Gil, lugar menos relevante que la calle Real, pero su l\u00ednea de fachada pose\u00eda, por privilegio real concedido por Carlos V, espacio reservado y a salvo de la justicia.<\/p>\n

El origen del Palacio de Jabalquinto est\u00e1 ligado a la familia Benavides. El propio palacio, a trav\u00e9s de la her\u00e1ldica deja de manifiesto que su mecenas fue el II se\u00f1or de Jabalquinto, Juan Alfonso de Benavides Manrique, a finales del siglo XV. Se desconoce su autor, aunque por su est\u00e9tica, la fachada, se suele adscribir a la obra de Juan Guas.<\/p>\n

En la actualidad el palacio de Jabalquinto forma parte de la sede Antonio Machado de la Universidad Internacional de Andaluc\u00eda. \u00c9sta ocupa la manzana donde se sit\u00faan dos de los edificios emblem\u00e1ticos de la ciudad de Baeza; el Antiguo Seminario Conciliar de San Felipe Neri y el Palacio de Jabalquinto. Asumimos estos lugares como edificios independientes a pesar de su fusi\u00f3n en \u00fanico conjunto en el siglo XVIII. Esta uni\u00f3n, consecuencia de la cesi\u00f3n del edificio del Palacio de Jabalquinto para ampliaci\u00f3n del Seminario, convertir\u00e1 las dos edificaciones en centro de ense\u00f1anza, manteniendo su funci\u00f3n hasta nuestros d\u00edas. Desde este momento las referencias a ambos sitios ser\u00e1n bajo el nombre de Seminario de San Felipe Neri hasta la d\u00e9cada de los ochenta del siglo XX, cuando se clausura y, tras un breve par\u00e9ntesis en el que est\u00e1 desocupado, pasa a ser centro universitario. Aunque, por la excepcionalidad del mismo, siempre rese\u00f1en las diferentes partes con nombres que las identifiquen, bien relacionados con su origen, como ocurre con el Palacio o con el primitivo edificio del Seminario, o bien con alg\u00fan nombre que se asuma por la costumbre como el de Monte Si\u00f3n. <\/em>La evoluci\u00f3n del complejo y los desniveles del terreno marcar\u00e1n la ampliaci\u00f3n de las construcciones as\u00ed como su designaci\u00f3n.<\/p>\n

Del antiguo Palacio de Jabalquinto, dentro del mencionado conjunto, se conserva la cruj\u00eda de fachada y el patio, algo que la her\u00e1ldica deja de manifiesto. Por otro lado, la escalera monumental, de est\u00e9tica barroca que hallamos en el lateral del patio, es consecuencia de la mencionada fusi\u00f3n de este edifico con el antiguo Seminario Conciliar de San Felipe Neri.<\/p>\n

La fachada est\u00e1 enmarcada por dos grandes pilastras coronadas con capiteles de moc\u00e1rabes, dentro del espacio que delimitan podemos estructurar la fachada en tres partes casi cuatro, si contamos la parte donde se sit\u00faa la her\u00e1ldica como diferente del segundo cuerpo. En el primer cuerpo se halla el acceso. \u00c9ste est\u00e1 enmarcado por dos pin\u00e1culos que ocupan el primer y el segundo cuerpo dividiendo a su vez la fachada en tres pa\u00f1os. La puerta queda enmarcada por un arrab\u00e1 cuyas albanegas se encuentran decoradas con clavos de pi\u00f1a que se extienden por encima de la delimitaci\u00f3n que separa el primer cuerpo del segundo. Los pa\u00f1os secundarios que establecen los dos pin\u00e1culos en los laterales est\u00e1n decorados con puntas de diamante como las que encontramos en la Casa de los Picos de Segovia, as\u00ed como tambi\u00e9n asemeja esta decoraci\u00f3n a la Casa de las Conchas y al palacio del Infantado, todos ejemplares destacados del g\u00f3tico civil castellano, tambi\u00e9n en la l\u00ednea de la est\u00e9tica italiana del Palazzo dei Diamanti en Ferrar (Italia), en el primer cuerpo y de clavo en el segundo. La puerta est\u00e1 compuesta por un arco conopial recorrido por dos troncos donde encontramos catorce figurillas humanas. Por debajo de la l\u00ednea de imposta, a ambos lados de las jambas, hay dos arcos con decoraci\u00f3n vegetal donde tambi\u00e9n aparecen figurillas humanas.<\/p>\n

El segundo cuerpo es donde se hallan cuatro ventanas geminadas. Dos gemelas, separadas entre si por un original motivo arb\u00f3reo rematado en forma de libro, al estilo del g\u00f3tico civil portugu\u00e9s (manuelino), que llega hasta la zona donde se dispone la her\u00e1ldica en la parte central, situadas entre dos pin\u00e1culos que parten de la zona alta del alfiz de la puerta, quedando a su vez enmarcado todo dentro de los dos grandes pin\u00e1culos que ocupan los dos cuerpos. Las otras dos ventanas est\u00e1n una en cada pa\u00f1o secundario o lateral y tambi\u00e9n est\u00e1n enmarcadas por pin\u00e1culos que arrancan del segundo cuerpo. Las cuatro ventanas son geminadas, \u00e9stas est\u00e1n separadas por una columna de m\u00e1rmol que es la que produce este efecto. Las ventanas tienen recorridos los arcos conopiales que las componen con decoraci\u00f3n vegetal y geom\u00e9trica. En algunos casos, como las ventanas de la parte secundaria y los capiteles de las pilastras aparece decoraci\u00f3n mud\u00e9jar, algo que caracteriza el g\u00f3tico civil de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica.<\/p>\n

El tratamiento her\u00e1ldico de este edificio es especialmente significativo. Aparecen ocho escudos con yelmos, bureletes, cimeras y lambrequines, cuatro del II se\u00f1or de Jabalquinto, en los que\u00a0 se cargan las armas de Benavides Biedma, Manrique, Mendoza y Rojas, todos ellos situados en l\u00ednea a la diestra her\u00e1ldica (el lado izquierdo si nos situamos frente a la fachada), espacio reservado al var\u00f3n, mientras que a la izquierda her\u00e1ldica (el lado derecho si nos situamos frente a la fachada) se sit\u00faan los de su esposa, Beatriz de Valencia Bracamonte. En este caso se corresponde con los de Valencia, Bracamonte, Acu\u00f1a y Mendoza.<\/p>\n

Seg\u00fan Andr\u00e9s Nic\u00e1s Moreno es en la tradici\u00f3n flamenca de donde habr\u00eda que partir para\u00a0 el an\u00e1lisis formal de los escudos que hallamos en la fachada de este palacio. Aparecen dispuestos ocho escudos a la valona, inclinados hacia la diestra her\u00e1ldica puestos en banda. Su uso en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica es muy reducido, a diferencia de lo que ocurre en la her\u00e1ldica alemana, inglesa, famenca o valona, que la utiliz\u00f3 asiduamente. Se considera esta tendencia una caracter\u00edstica propia del g\u00f3tico de finales del siglo XV en la zona que se corresponde con la actual Andaluc\u00eda. Adem\u00e1s de los que estamos analizando los \u00fanicos blasones catalogados en la provincia de Ja\u00e9n, seg\u00fan Andr\u00e9s Nic\u00e1s Moreno, con esta disposici\u00f3n son los que hallamos en el Palacio de los Salcedo, las antiguas Casas Consistoriales altas, y en la puerta de Ja\u00e9n (antes de la Azacaya) todos en de Baeza. Junto a lo se\u00f1alado encontramos tambi\u00e9n elementos propios de la her\u00e1ldica del Norte de Europa, como son la aparici\u00f3n del burelete o rodete (aro de tela relleno de crin) decorado con los principales esmaltes del escudo que se pon\u00edan sobre el casco, estos elementos alud\u00edan a la antig\u00fcedad de los caballeros y se utilizaban para distinguir a los hidalgos antiguos de los recientemente ennoblecidos.<\/p>\n

Es tambi\u00e9n excepcional el empleo de la cimera, ornamento que se sit\u00faa encima del casco y del burelete ocupando la parte m\u00e1s elevada. Habitualmente aparecen animales quim\u00e9ricos que est\u00e1n relacionados con alguna figura de las que porta el blas\u00f3n. En el caso que nos ocupa tenemos de izquierda a derecha: una llama ondeante, un le\u00f3n, un hipogrifo, un salvaje, un \u00e1guila, un drag\u00f3n, una esfinge, y otro hipogrifo, figuras que evidencian un alto contenido simb\u00f3lico relacionadas todas ellas con los ideales medievales de la \u00e9poca.<\/p>\n

La fachada es coronada por una logia clasicista de cinco arcos de medio punto sobre columnas toscanas, con emblemas her\u00e1ldicos en las enjutas intermedias que corresponde a una reforma posterior, con un antepecho de piedra contempor\u00e1neo inspirado en los de la galer\u00eda del patio interior.<\/p>\n

El patio interior es peristilado, clasicista, descentrado del eje de la fachada y est\u00e1 fechado, seg\u00fan aparece en el propio patio hacia 1599 y 1600. El estudio del mismo se\u00f1ala la existencia de un programa iconogr\u00e1fico que, seg\u00fan Jos\u00e9 Policarpo Cruz, hablar\u00eda de la superaci\u00f3n de la hipocres\u00eda y el vicio a trav\u00e9s de la virtud y el valor, con referencias a la difusi\u00f3n local de la emblem\u00e1tica y en una disposici\u00f3n de marcado gusto tardomanierista encuadrada hacia la sorpresa y el artificio.<\/p>\n

Adem\u00e1s de los espacios se\u00f1alados como componentes del palacio existen tambi\u00e9n algunos restos en la cruj\u00eda de fachada que pertenecen al momento palaciego del edificio. Concretamente un artesonado de casetones\u00a0 del siglo XVI se funden con la tradici\u00f3n mud\u00e9jar del alfarje con presencia de canes con pi\u00f1as, cabezas animales y escudetes de la familia Rojas y Luna. Y otro alfarje que se encuentra en la zona central de la cruj\u00eda de fachada, sobre canes de tradici\u00f3n toledana con grutescos pict\u00f3ricos del primer tercio del siglo XVI.<\/p>\n

Autora: Mar\u00eda F. Moral Jimeno<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ALMANSA MORENO, Jos\u00e9 Manuel, Gu\u00eda Completa de \u00dabeda\u00a0 y Baeza<\/em>, Torredonjimeno, el Olivo de papel de Andaluc\u00eda, 2008.<\/p>\n

L\u00d3PEZ GUZM\u00c1N, Rafael Jes\u00fas, La sede universitaria Antonio Machado de Baeza. Historia y Patrimonio<\/em>, Sevilla, Universidad Internacional de Andaluc\u00eda, 2011.<\/p>\n

CRUZ CABRERA, Jos\u00e9 Policarpo, Patrimonio arquitect\u00f3nico y urbano en Baeza (S. XVI-XVIII)<\/em>, Granada, Universidad de Granada y Asociaci\u00f3n cultural baezana, 1999.<\/p>\n

GALERA ANDREU, Pedro A., Arquitectura y arquitectos en Ja\u00e9n a fines del siglo XVI<\/em>, Ja\u00e9n, Instituto de estudios Giennenses, Consejo superior de investigaciones cient\u00edficas, y Excma. Diputaci\u00f3n provincial de Ja\u00e9n, 1982.<\/p>\n<\/div>

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