{"id":3662,"date":"2018-01-26T14:31:59","date_gmt":"2018-01-26T14:31:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3662"},"modified":"2019-03-04T08:22:27","modified_gmt":"2019-03-04T08:22:27","slug":"casa-de-las-torres-ubeda-jaen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/casa-de-las-torres-ubeda-jaen\/","title":{"rendered":"Casa de las Torres, \u00dabeda, Ja\u00e9n"},"content":{"rendered":"

La Casa de las Torres es considerada la primera construcci\u00f3n palaciega ubetense. Debi\u00f3 comenzar su construcci\u00f3n durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XVI. Son escasos los datos que conocemos de los promotores de este palacio, aunque se considera como tales a Andr\u00e9s D\u00e1valos de la Cueva, caballero de la Orden de Santiago, regidor y comendador de \u00dabeda, y su mujer, Antonia de Orozco. Sabemos que en 1544 eran sus propietarios porque el capit\u00e1n Andr\u00e9s D\u00e1valos de la Cueva extiende escritura de mayorazgo, donde recoge los bienes asociados a \u00e9ste incluyendo \u201cunas casas principales que nos habemos y tenemos en dicha ciudad de \u00dabeda en la Plazuela de san Lorenzo con todo lo anexo y junto de ella que es toda isla con todo lo que en ella labraremos y edificaremos\u201d<\/em>. Constatamos que este conjunto no hab\u00eda sido terminado en este momento y se planeaba continuar con su construcci\u00f3n en un espacio considerado amplio \u201ctoda una isla\u201d<\/em>, algo que no deja de sorprender si tenemos en cuenta que el de San Lorenzo era un barrio colmatado. Poco datos tenemos sobre la evoluci\u00f3n constructiva de este sitio, incluso desconocemos su tracista, as\u00ed como los canteros que intervinieron en sus obras, o su cronolog\u00eda. La ausencia de protocolos notariales en las primeras d\u00e9cadas del siglo nos lo impide. Por este motivo s\u00f3lo podemos analizar este lugar a trav\u00e9s de su estudio estil\u00edstico.<\/p>\n

Este edificio posee una gran fachada enmarcada por dos grandes torres. Nos encontramos, por tanto, ante un prototipo palaciego de alc\u00e1zar urbano, una arquitectura residencial fortificada por sendos baluartes de claras reminiscencias medievales.<\/p>\n

Para autores como Crist\u00f3bal de Villal\u00f3n o Montemayor la presencia de poderosos crocheles constitu\u00eda todo un paradigma de nobleza y opulencia. Sin embargo a estos los podemos considerar m\u00e1s una reminiscencia medieval, consecuencia de un per\u00edodo tan turbulento como presente en la mentalidad de los linajes nobiliarios, que con un ideal cortesano de ra\u00edz renacentista. La torre continuaba siendo, para un patriciado urbano de origen militar, un claro emblema de poder y s\u00edmbolo de prestigio nobiliario. Sobre este particular Vicente Lamp\u00e9rez, en 1922, consideraba su presencia en la arquitectura palatina espa\u00f1ola como un rasgo nacional que no desaparecer\u00eda hasta el siglo XVIII.<\/p>\n

La de las Torres es una fachada-pantalla o fachada retablo, no nos permite conocer lo que hay tras ella, caracter\u00edstica de los \u00faltimos a\u00f1os del siglo XV y los albores del XVI. Entre las torres se ubica la parte ornamentada donde se desarrolla un programa iconogr\u00e1fico caracter\u00edstico de este momento. La parte baja es lisa y s\u00f3lo se ve interrumpida por la gran puerta de acceso de arco de medio punto sobre impostas y un marcado dovelaje castellano. En sus albanegas hay dos bustos en relieve. Enmarca la portada dos columnas anilladas y estriadas en su parte inferior, con profusi\u00f3n de grutescos en los fustes. A ambos lados de estas se elevan dos medias columnas que, atravesando los restantes cuerpos de la fachada, contribuyen a dar un marcado sentido de verticalidad.<\/p>\n

Sobre el paramento de este primer cuerpo, al igual que los restantes, encontramos una abundante representaci\u00f3n de conchas y veneras santiaguistas, en alusi\u00f3n a la condici\u00f3n de miembro de esta orden de su fundador. El cuerpo se remata con un cl\u00e1sico entablamento de friso de grutescos, sobre el que se eleva un segundo, en cuyo eje central se levanta un front\u00f3n de vuelta redonda con decoraci\u00f3n de rosetas en su intrad\u00f3s y \u201cputti\u201d entrelazados en la arquivolta que hacen sonar las trompetas de la Fama. En su t\u00edmpano, bajo celada y cimera, las armas de D\u00e1valos y Orozco, sostenidas por las figuras encadenadas de dos salvajes, un elemento her\u00e1ldico de amplia presencia en la arquitectura civil de las primeras d\u00e9cadas del siglo en la ciudad.<\/p>\n

A ambos lados del frontis encontramos dos b\u00edforas ventanas separadas por parteluz. La de la derecha est\u00e1 apeada sobre cornucopias, o cuernos de la abundancia enlazados, plasmaci\u00f3n aleg\u00f3rica de la fortuna como compa\u00f1era de la Virtud que nos muestra Alciato en su emblema CXVIII. La de la derecha est\u00e1 sobre \u00e1guilas afrontadas, como representaci\u00f3n simb\u00f3lica de la inmortalidad del alma en claro s\u00edmil con la del linaje. Estos vanos, coronados por veneras, est\u00e1n flanqueados por balaustres, un pr\u00e9stamo directo, podr\u00edamos decir, de la obra de Diego Sagredo.<\/p>\n

Sobre entablamento se alza el tercer cuerpo de la fachada, compuesto por un gran front\u00f3n triangular peraltado sobre breves balaustres, que alberga en el t\u00edmpano la her\u00e1ldica de la familia. A ambos lados, siguiendo los ejes de verticalidad colaterales, encontramos sendas venera, a modo de frontones superpuestos, con la efigie de Santiago Peregrino en su izquierda y un busto femenino, no identificado, a la derecha. Tras \u00e9stos, dos nuevos vanos de arcos deprimidos, con columnas a ambos lados apeadas sobre mascarones. Remata el cuerpo un gran friso corrido de grutescos y mascarones. Sobre \u00e9l, en un arrebatado de horror vacui, una gran cornisa volada terminada en una gran crester\u00eda, de claras reminiscencias g\u00f3ticas, con g\u00e1rgolas y tenantes. En t\u00e9rminos generales este espacio var\u00eda poco de su estado actual, sin embargo hubo peque\u00f1as modificaciones. Las m\u00e1s llamativas se realizaron durante el siglo XX. Entre las que destacamos el recrecimiento de las torres del frontispicio y la armonizaci\u00f3n de ventanas de \u00e9stas.<\/p>\n

En eje axial desde el exterior hacia el interior nos encontramos en un primer momento con el zagu\u00e1n, hoy algo transformado. \u00c9ste estaba cubierto, seg\u00fan se\u00f1ala Martos L\u00f3pez y Moreno Mendoza, por viguer\u00edas sostenidas sobre canes con tablaz\u00f3n mud\u00e9jar recortada. El segundo gran elemento del interior de este edificio es el patio, uno de los primeros de est\u00e9tica renacentista de la ciudad, este es cuadrado, con doble galer\u00eda de arcos de medio punto peraltados sobre columnas corintias de m\u00e1rmol.<\/p>\n

En la parte alta encontramos escudos nobiliarios y varios tondos con im\u00e1genes de personajes cl\u00e1sicos (hombres y mujeres). Estas representaciones se asociaban a la idea de virtud, fama o triunfo. Entre los representados tenemos a Minerva, Josu\u00e9 o Gede\u00f3n, Octavio, Marco Marcial y Lucrecia. En el alero hallamos diversas g\u00e1rgolas zoom\u00f3rficas, elementos cuya interpretaci\u00f3n se asocia a la irracionalidad. Al unir los diferentes significados iconogr\u00e1ficos se suele considerar que simbolizan el enfrentamiento entre las virtudes y los vicios.<\/p>\n

El siglo XX es uno de los momentos mejor conocido de la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de este edificio. Durante \u00e9ste fue declarado Monumento Hist\u00f3rico Nacional (1921), lo que no impidi\u00f3 que se cegaran las ventanas del tercer cuerpo de la fachada, en la parte ornamentada, que posteriormente fueron recuperadas durante la segunda mitad del siglo XX. Fue utilizado como casa de vecinos, pero hacia 1934 el Ayuntamiento, preocupado por su deterioro, acuerda gestionar la permuta del mismo por las tierras de la \u201cAlberquilla\u201d, de propiedad municipal, para as\u00ed restaurarlo. Sin embargo no ser\u00e1 hasta 1943 cuando se retome, por parte del Ayuntamiento, esta iniciativa pens\u00e1ndose incluso adjudicar el proyecto de rehabilitaci\u00f3n del edificio a Francisco Prieto Moreno con la intenci\u00f3n de instalar en \u00e9l la Escuela de Artes y Oficios y el Museo Municipal. Ser\u00e1 en 1954 cuando definitivamente pase a ser este lugar propiedad de la ciudad. Se comenzar\u00e1 su rehabilitaci\u00f3n para acoger, tal como se hab\u00eda previsto, la Escuela de Artes y Oficios hasta la actualidad.<\/p>\n

Autora: Mar\u00eda F. Moral Jimeno<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ALMANSA MORENO, Jos\u00e9 Manuel, Gu\u00eda Completa de \u00dabeda y Baeza<\/em>, Torredonjimeno, el Olivo de papel de Andaluc\u00eda, 2008<\/p>\n

MORAL JIMENO, Mar\u00eda F. y MORENO MENDOZA, Arsenio, La imagen Neocl\u00e1sica y Rom\u00e1ntica de \u00dabeda y Baeza<\/em>, Fundaci\u00f3n L\u00e1zaro Galdiano y editorial Monema, 2011.<\/p>\n

MORENO MENDOZA, Arsenio, \u00dabeda Renacentista<\/em>, Madrid, Electa, 1993.<\/p>\n

MORENO MENDOZA, Arsenio, Urbanismo en la \u00dabeda del siglo XVI: Entre la tradici\u00f3n medieval y la Reforma<\/em>, Ja\u00e9n, Instituto de Estudios Giennenses, Villatorres, 2005.<\/p>\n

MARTOS L\u00d3PEZ, Ram\u00f3n, La casa de las Torres<\/em>, \u00dabeda, 1948<\/p>\n

CHUECA GOITIA, Fernando, Arquitectura del siglo XVI<\/em>, Ars Hispaniae, Tomo XI, Madrid, 1953.<\/p>\n<\/div>

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