{"id":350,"date":"2017-03-02T11:02:34","date_gmt":"2017-03-02T11:02:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=350"},"modified":"2019-03-01T11:23:04","modified_gmt":"2019-03-01T11:23:04","slug":"andres-de-ocampo-escultor-1555-1623","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/andres-de-ocampo-escultor-1555-1623\/","title":{"rendered":"Andr\u00e9s de Ocampo, escultor (1555-1623)"},"content":{"rendered":"

Formado en los talleres de Juan Bautista V\u00e1zquez el Viejo y en el de Juan de Oviedo y Hern\u00e1ndez, frecuent\u00f3 adem\u00e1s el de Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez siendo examinado en enero de 1575. Su estilo se califica de manierista por el estilo de sus obras, especialmente marcado en algunas como el Descendimiento de la parroquia de San Vicente de Sevilla o el retablo de Santa Mar\u00eda en Arcos de la Frontera, donde se acent\u00faa la interpretaci\u00f3n pict\u00f3rica en el plegado de las vestimentas. Encarna, dentro de la escuela sevillana de escultura, el tr\u00e1nsito del Renacimiento cl\u00e1sico al Barroco. Sobre su biograf\u00eda sabemos que se cas\u00f3 en cuatro ocasiones teniendo tres hijas y que se relacion\u00f3 con personalidades de la \u00e9poca como Francisco Pacheco, Cervantes o Fray Luis de Granada.<\/span><\/p>\n

Tras la muerte en 1586 de Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez, su cu\u00f1ado y maestro, Andr\u00e9s de Ocampo asumir\u00eda los compromisos profesionales inacabados de \u00e9ste, siendo uno de los m\u00e1s destacados el ya citado retablo de la iglesia parroquial de Arcos de la Frontera, que complet\u00f3 entre 1602 y 1608.<\/span><\/p>\n

Las muestras m\u00e1s abundantes de su arte se encuentran en diferentes templos sevillanos y fueron realizadas en madera policromada, aunque su desenvoltura en la talla de la piedra queda patente en los relieves mitol\u00f3gicos ejecutados para el granadino Palacio de Carlos V. Como otros artistas de la \u00e9poca que ten\u00edan taller en Sevilla, particip\u00f3 del comercio con Indias exportando obras a los virreinatos americanos a donde mand\u00f3 en 1623 un crucificado para la Catedral de Comayagua (Honduras). Entre sus piezas sevillanas destacan el San Pedro del altar mayor de la iglesia hom\u00f3nima, el relieve del Descendimiento de la Iglesia de San Vicente (1603-1605), una docena de figuras para el retablo mayor de San Mart\u00edn (1611) y el Cristo de la Fundaci\u00f3n (1622).<\/span><\/p>\n

Por su muerte en 1623 sabemos algunos de los entresijos de su taller, al ser legados los objetos que all\u00ed ten\u00eda a su sobrino Francisco de Ocampo \u201cpor el mucho amor e boluntat que le tengo\u201d. Consist\u00edan en un aprovisionamiento de madera de cedro prevista para el trabajo, herramientas para la talla, su biblioteca personal, 82 modelos en cera y yeso, 40 modelos en barro cocido, y varias efigies de bulto que se encontraban en diversos estadios de trabajo: dos esculturas a las que se les empezaba a sacar los puntos, un Ni\u00f1o Jes\u00fas a medio esculpir, otra inacabada de San Juan Evangelista, una inmaculada a punto de ser acabada y otra con el mismo tema ya dorada y estofada, entre otras piezas detalladas. Los libros que compon\u00edan su biblioteca se divid\u00edan en cuatro conjuntos: los de instrucci\u00f3n religiosa imprescindibles en la \u00e9poca (como libros de ejercicios espirituales o biograf\u00edas de santos), las obras literarias, las que ten\u00edan un car\u00e1cter cient\u00edfico como la edici\u00f3n sevillana de la <\/span>Geometr\u00eda de Euclides<\/span><\/i> o <\/span>El libro de la perspectiva<\/span><\/i>, de Daniel Barbero, \u00a0as\u00ed como un cuarto grupo de libros espec\u00edficos sobre arquitectura y escultura, encontr\u00e1ndonos as\u00ed con las fuentes directas de la preparaci\u00f3n del maestro imaginero; entre los que se encuentran los tratados de Serlio, Palladio, Antonio Labaco y Vignola, adem\u00e1s de otras obras como El <\/span>Libro de las medidas<\/span><\/i>, de Alberto Durero. <\/span><\/p>\n

Entre sus disc\u00edpulos destacan Francisco de Ocampo y Alonso de Mena.<\/span><\/p>\n

Autor: Adri\u00e1n Contreras-Guerrero<\/h6>\n
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ANGULO \u00cd\u00d1IGUEZ, Diego. \u201cAndr\u00e9s y Francisco de Ocampo y las esculturas de la catedral de Comayagua, Honduras\u201d. En <\/span>Arte en Am\u00e9rica y \u00a0Filipinas<\/span><\/i>, 4. Sevilla: Laboratorio de Arte\/Univseridad, 1952, pp. 169-170.<\/span><\/p>\n

L\u00d3PEZ MART\u00cdNEZ, Celestino. <\/span>Desde Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s hasta Pedro Rold\u00e1n<\/span><\/i>. Sevilla: Rodr\u00edguez, Gim\u00e9nez y C\u00eda., 1932.<\/span><\/p>\n

L\u00d3PEZ MART\u00cdNEZ, Celestino. <\/span>Retablos y esculturas de traza sevillana<\/span><\/i>. Sevilla: Rodr\u00edguez Gim\u00e9nez y Compa\u00f1\u00eda, 1928. <\/span><\/p>\n

RODA PE\u00d1A, Jos\u00e9. \u201cLa Escultura Sevillana a finales del Renacimiento y en los umbrales del Naturalismo\u201d. En <\/span>La escultura del primer naturalismo en Andaluc\u00eda e Hispanoam\u00e9rica (1580-1625)<\/span><\/i>. Madrid: Arco\/Libros, 2010, pp. 273-306. <\/span><\/p>\n

VVAA. <\/span>La escultura sevillana del Siglo de Oro<\/span><\/i>. Madrid: Club Urbis, 1978.<\/span><\/p>\n<\/div>

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