{"id":3456,"date":"2018-01-25T11:48:35","date_gmt":"2018-01-25T11:48:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3456"},"modified":"2019-03-04T08:15:54","modified_gmt":"2019-03-04T08:15:54","slug":"catedral-de-la-anunciacion-de-guadix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/catedral-de-la-anunciacion-de-guadix\/","title":{"rendered":"Catedral de la Anunciaci\u00f3n de Guadix"},"content":{"rendered":"

Su construcci\u00f3n abarca los siglos XVI al XVIII, con largos periodos de inactividad, por lo que en ella se conjugan todos los estilos presentes en la llamada Edad Moderna: G\u00f3tico, Renacimiento, Manierismo, Barroco y Neocl\u00e1sico. No obstante, su gran impulso constructivo tuvo lugar en el siglo XVIII, quedando las partes realizadas con anterioridad enmascaradas o fundidas con la est\u00e9tica barroca, dominante en aquel tiempo. Esta fusi\u00f3n de estilos, como raras veces suele ocurrir, se realiz\u00f3 de forma ingeniosa y as\u00ed deriv\u00f3 en un exotismo de claros contrastes, que supone uno de sus principales atractivos.<\/p>\n

Fundada en 1492 sobre la anterior mezquita mayor del Guadix isl\u00e1mico, su renovaci\u00f3n se inicia en 1510-1520 con un cuerpo g\u00f3tico que se corresponde con la zona del coro y trascoro actuales; fue su maestro mayor Pedro de Morales. En 1549 Diego Silo\u00e9 proyecta una nueva catedral al gusto renacentista de la cual se construye entonces el per\u00edmetro externo de la cabecera, el acceso a la capilla redonda de San Torcuato y el primer piso de la torre, actual sacrist\u00eda. En 1568 se produce la rebeli\u00f3n de los moriscos y la crisis subsiguiente obliga a interrumpir las obras. Tras varios intentos de reanudarla a principios del siglo XVII, pr\u00e1cticamente los trabajos quedan interrumpidos hasta el XVIII. Solamente se har\u00eda el segundo cuerpo de la torre y la b\u00f3veda de la sacrist\u00eda. Durante todo este tiempo y hasta bien entrado el siglo XVIII, el culto se realiza en el edificio antiguo, mitad mezquita, mitad templo g\u00f3tico. A comienzos del siglo XVIII se reinician los trabajos, terminando el tercer cuerpo de la torre en 1710. Pero es en el a\u00f1o 1713, tras conseguir del rey Felipe V el poder disponer del octavo del diezmo del obispado para terminar el edificio, cuando se le encarga a Blas Antonio Delgado, maestro mayor de la Catedral de Ja\u00e9n, un proyecto global. Este modelo ser\u00e1, en gran medida, el seguido para la configuraci\u00f3n actual, en el que hab\u00eda de conjugarse y englobarse lo antiguo con lo nuevo. Como maestro mayor es nombrado Vicente Acero, el cual termina la cabecera, con su girola y b\u00f3vedas, y contin\u00faa avanzando hacia el cuerpo g\u00f3tico, como se refleja en las fechas de las ventanas exteriores: 1717 y 1718. En 1720 Acero ingresa, aunque por poco tiempo, en la Cartuja del Paular, y es nombrado en su puesto Gaspar Cay\u00f3n, el cual dirigir\u00e1 los trabajos en las d\u00e9cadas siguientes, junto con Acero, ya que entre ambos se produce una curiosa alternancia como maestros mayores de las catedrales de Guadix y C\u00e1diz. Esta circunstancia complica la atribuci\u00f3n a uno u otro de algunos elementos concretos, aunque parece que a Acero corresponde la portada de Santiago y el dise\u00f1o inicial de la fachada principal, mientras que la portada de San Torcuato ser\u00eda de Cay\u00f3n. La c\u00fapula se termina en 1730 y se une la parte nueva con la g\u00f3tica en 1738, trasladando el culto a la cabecera. Tambi\u00e9n estaban ya levantadas las dos portadas laterales de Santiago y San Torcuato. En las d\u00e9cadas siguientes se contin\u00faa englobando la parte g\u00f3tica; se elimina lo que quedaba de la mezquita y se cierra la fachada principal, \u00faltima gran empresa de la obra y sello de especial originalidad de esta catedral. Por fin se termina este largo proceso en 1799, cuya fecha aparece en el medall\u00f3n superior de esta fachada. El chapitel de la torre y la escultura del Sagrado Coraz\u00f3n se hicieron en los siglos XIX y XX respectivamente. La construcci\u00f3n por partes y aprovechando edificios anteriores, ha motivado que su orientaci\u00f3n sea algo an\u00f3mala, hacia el noroeste, y no al este, como suele ser normal.<\/p>\n

Del exterior del edificio destaca su rotunda silueta, totalmente exenta, y en ella la fachada principal, uno de sus elementos m\u00e1s personales y obra original\u00edsima del Barroco espa\u00f1ol. Se supone trazada por Acero, pero muerto \u00e9ste antes de comenzarse, es seguro que Cay\u00f3n y Fern\u00e1ndez Pachote, maestros que le sucedieron y dirigieron los trabajos, debieron introducir novedades, al menos, en las soluciones ornamentales. En ella destaca la disposici\u00f3n de los contrafuertes al sesgo, mediante grupos de tres columnas en saliente, a modo de espol\u00f3n. De esta forma se aligera enormemente el aspecto de soporte estructural, soluci\u00f3n que Acero y Cay\u00f3n repitieron en la catedral de C\u00e1diz. Tambi\u00e9n supone novedad el empleo de los est\u00edpites en el tercer cuerpo y el remate ondulado de dicha fachada y su sinfon\u00eda de remates. Su iconograf\u00eda resume los valores devocionales y conmemorativos de la ciudad: San Pedro y los Siete Varones Apost\u00f3licos, en el primer cuerpo (repuestos hace pocos a\u00f1os); la Anunciaci\u00f3n y los emblemas Marianos, en el segundo; el escudo borb\u00f3nico y placa alusiva en homenaje a sus benefactores, en el tercero. En las fachadas laterales destacan las dos portadas del crucero, en especial la del costado izquierdo, dedicada a Santiago y trazada por Acero y ejecutada por el entallador Francisco Moreno. La del costado derecho, m\u00e1s modesta de dise\u00f1o y adorno, fue trazada por Gaspar Cay\u00f3n. En el otro extremo de la girola se yergue la imponente torre, cuyo primer cuerpo, terminado en 1556, es de piedra y los dos siguientes de ladrillo y bastante contenida en su ornato. Gran inter\u00e9s tiene la escalera de acceso a esta torre, pues presenta una doble h\u00e9lice superpuesta, con entradas diferenciadas, una desde la calle y otra desde la capilla al lado de la cabecera. Es obra de gran m\u00e9rito estereom\u00e9trico y muy poco conocida.<\/p>\n

Pasando al interior del templo podemos observar su cabecera pentagonal, cuyas capillas perimetrales est\u00e1n separadas por pilastras de medias columnas d\u00f3ricas en su frente; las b\u00f3vedas de la girola son va\u00eddas sobre arcos de medio punto, pero reforzadas visualmente con crucer\u00edas para parecerse a las g\u00f3ticas de las naves. La capilla mayor ocupa los dos \u00faltimos tramos centrales y en ella se impone ya la ornamentaci\u00f3n barroca al corresponder al siglo XVIII. Es de destacar que la c\u00fapula, sobre pechinas y con profusa decoraci\u00f3n, de forma excepcional, no se ubica ni sobre el altar mayor ni sobre el crucero, sino en el tramo intermedio. Obra de inter\u00e9s en esta cabecera es la capilla redonda de San Torcuato, cuyo dise\u00f1o inicial como pante\u00f3n de Diego Silo\u00e9 se deja ver en el atrevido arco en esviaje que la comunica con la girola. Tambi\u00e9n es notable originalidad la decoraci\u00f3n de las columnas que integran los pilares de las naves, de orden corintio las que dan hacia la nave central y los dos colaterales, mientras que las dispuestas hacia las naves laterales son d\u00f3ricas, para armonizar con las de la girola y que tambi\u00e9n condicionaron las que se encuentran flanqueando a las capillas. No menos curioso es el hecho de que en los pilares de la zona del coro el adorno de los fustes y capiteles est\u00e1n forrados, en parte, y tallados en yeso para ocultar su progenie g\u00f3tica. Igualmente, los arcos y b\u00f3vedas de ambas fases tiene un desarrollo diferente: de medio punto y b\u00f3vedas con nervios a\u00f1adidos en la cabecera y arcos apuntados y b\u00f3vedas de crucer\u00eda g\u00f3tica en la parte del siglo XVI.<\/p>\n

Los retablos que ocupan sus capillas perimetrales son de estilo barroco y la mayor\u00eda del siglo XVIII. El tabern\u00e1culo que preside el altar mayor es de estilo neocl\u00e1sico y fue dise\u00f1ado por Domingo Lois de Monteagudo. Las pinturas que decoran el altar presentan, a imitaci\u00f3n de la de Granada, un ciclo de la Vida de la Virgen, pintados en la d\u00e9cada de 1730. Especialmente suntuosos son los dos p\u00falpitos y la siller\u00eda del coro. Los primeros labrados por Ruiz del Peral en 1737 y son de incrustaciones de m\u00e1rmol, \u00e1gata, p\u00f3rfido y jaspe. La monumental y caprichosa siller\u00eda barroca, comenzada en 1744, tuvo en sus respaldos preciosas esculturas talladas por Ruiz del Peral (treinta de ellas), y el resto, hasta un n\u00famero de cuarenta, por Salazar, Trujillo, Felipe Gonz\u00e1lez y Moyano. Destruidas en 1936, en la actualidad se est\u00e1n colocando otras realizadas por Asenjo Fenoy.\u00a0 El trascoro, de estilo neocl\u00e1sico y de m\u00e1rmoles rojo y blanco, fue trazado por Domingo Lois, con algunas modificaciones y direcci\u00f3n de Jacobo Ferro; se realiz\u00f3 entre 1784 y 1797.<\/p>\n

Tiene un interesante Museo con un moderno montaje did\u00e1ctico, en el que sobresalen sus obras de orfebrer\u00eda y las esculturas de artistas del Barroco granadino, como Jos\u00e9 de Mora y Torcuato Ruiz del Peral. Delante del trascoro, recientemente se ha instalado una buena copia de la Piedad del Vaticano, de Miguel \u00c1ngel, adquirida en Italia en 1930, destrozada en 1936, y recompuesta y restaurada en 2001 por M\u00aa \u00c1ngeles L\u00e1zaro.<\/p>\n

Autor: Jos\u00e9 Manuel G\u00f3mez-Moreno Calera<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ASENJO SEDANO, Carlos, La Catedral de Guadix<\/em>, Granada, Aula de Cultura del Movimiento, 1977.<\/p>\n

FAJARDO RUIZ, Antonio (coord), La Catedral de Guadix, Magna Splendore<\/em>, Granada, Moulia\u00e1 Map, 2007.<\/p>\n

G\u00d3MEZ-MORENO CALERA, Jos\u00e9 Manuel, La arquitectura religiosa granadina en la crisis del renacimiento. (1560-1650). Di\u00f3cesis de Granada y Guadix-Baza<\/em>, Granada, Universidad-Diputaci\u00f3n, 1989, pp. 421-431.<\/p>\n

G\u00d3MEZ-MORENO CALERA, Jos\u00e9 Manuel, \u201cDiversas precisiones sobre la catedral de Guadix y su ampliaci\u00f3n barroca\u201d, Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada<\/em>, 40, 2009, pp. 209-225.<\/p>\n<\/div>

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