{"id":3413,"date":"2018-01-25T11:23:39","date_gmt":"2018-01-25T11:23:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3413"},"modified":"2019-03-04T08:11:27","modified_gmt":"2019-03-04T08:11:27","slug":"puerta-de-las-granadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/puerta-de-las-granadas\/","title":{"rendered":"Puerta de las Granadas"},"content":{"rendered":"

Se ubica en el lienzo de muralla que enlazaba la Alcazaba de la colina de la Sabika con Torres Bermejas, concibi\u00e9ndose, por ello, como recia entrada monumental \u2014de tradici\u00f3n romana\u2014 a la antigua jurisdicci\u00f3n de la Alhambra donde se estaba programando una \u201cCasa Real Nueva\u201d (s. XVI). A dicho frontis nos acercamos, desde Plaza Nueva, a trav\u00e9s de una v\u00eda en pendiente denominada \u201cCuesta de Gom\u00e9rez\u201d que enlazaba, real y simb\u00f3licamente, la Chanciller\u00eda Real con el Palacio de Carlos V. Su desnivel orogr\u00e1fico deviene de ser, en origen, un foso defensivo natural \u2014barranco\u2014 que, ya en \u00e9poca cristiana, se habilitar\u00e1, por los Reyes Cat\u00f3licos, como medio de acceso a los palacios nazar\u00edes, tanto del transitar humano como animal que han de transportar los materiales que han de emplearse en las construcciones representativas de la nueva \u201cAlhambra cristiana\u201d. En esta calle, ya secular, se instalaron los fabricantes \u2014a\u00fan hoy, pero en muy reducido n\u00famero\u2014 que constru\u00edan, artesanalmente, la guitarra tradicional espa\u00f1ola. Al final del empinado trayecto se erige como arco triunfal de sobrio alzado renacentista, dise\u00f1ado por el Maestro Mayor Pedro Machuca (1536), a trav\u00e9s del programa ideado por el Capit\u00e1n General del Reino y Alcaide de la Alhambra, D. Luis Hurtado de Mendoza (III Conde de Tendilla y II Marqu\u00e9s de Mond\u00e9jar) \u2014y ejecutado por su hijo D. I\u00f1igo, III Marqu\u00e9s\u2014, para el Emperador \u2014y con su benepl\u00e1cito\u2014, sustituyendo a la antigua\u00a0 \u201cpuerta del foso\u201d musulmana \u2014Bab al-Jandaq<\/em>\u2014, parte de cuyos restos se ven a su derecha. En su f\u00e1brica de sillares de piedra de Esc\u00fazar \u2014almohadillados a la r\u00fastica, posiblemente ejecutado en el \u00faltimo tercio de ese siglo\u2014 se abren tres vanos de desigual tama\u00f1o \u2014mayor el central que los laterales\u2014 para cumplir con sus funciones peatonales, a los lados, y del transitar de carruajes en su calzada. Los definen, en su trazado tripartito, arcos de medio punto \u2014o semicirculares\u2014, con el despiece caracter\u00edstico de sus dovelas que, en su luz central, se corteja por semicolumnas fajadas de orden toscano asentadas en altos pedestales, sobre cuyos capiteles descansa un entablamento sin labrar. Eso s\u00ed, se levanta en su cornisa un airoso front\u00f3n angular cuyo t\u00edmpano, desbordado por el \u00e1guila bic\u00e9fala de los Habsburgo, se identifica con la her\u00e1ldica del Emperador \u201cCarolus\u201d labrada por Juan de Orea (1552). En sus vertientes aparecen dos figuras aladas recostadas como \u00e1ngeles mancebos o, com\u00fanmente aceptado, alegor\u00edas \u2014hoy ac\u00e9falas y s\u00f3lo su torso\u2014que simbolizan\u00a0 la \u201cpaz\u201d y la \u201cabundancia\u201d, promesas del gobernante para sus extensos dominios que sostienen su corona mitral y, c\u00f3mo no, la fruta de la granada que, en n\u00famero de tres sobre acroterias o pedestales, sobresalen \u2014entreabiertas\u2014 en los v\u00e9rtices \u2014reforzando la simetr\u00eda del alzado y dibujando un tri\u00e1ngulo imaginario\u2014 que justifica el nombre con el que hoy conocemos a la mencionada puerta \u2015hasta el siglo XVIII conocida como \u201cCuesta de los Gom\u00e9rez\u201d\u2015 y que quiere simbolizar la imagen consolidada e invencible del Emperador. Las comparaciones y correspondencias con el proyecto de Giulio Romano para la \u201cPuerta del Te\u201d (Mantua, 1530-1536), siguen vigentes. Rese\u00f1able es, sin lugar a dudas, que el reverso del alzado, de espaldas a la ciudad moderna, muestra una asepsia decorativa absoluta, remarcando, solamente, la disposici\u00f3n ortogonal de los sillares aplanados de su f\u00e1brica, las marcas radiales de sus dovelas y una l\u00ednea de imposta, donde voltea la arcada central, que separa una hipot\u00e9tica segunda planta en sus extremos. A principios del presente siglo, concretamente en el a\u00f1o 2010, concluye el proyecto de restauraci\u00f3n firmado por Miguel \u00c1ngel Mart\u00edn C\u00e9spedes y Alberto Humanes Bustamante.<\/p>\n

Autor: Salvador Gallego Aranda<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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