{"id":3396,"date":"2018-01-25T11:14:42","date_gmt":"2018-01-25T11:14:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3396"},"modified":"2019-03-04T08:09:07","modified_gmt":"2019-03-04T08:09:07","slug":"pilar-de-carlos-v-granada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pilar-de-carlos-v-granada\/","title":{"rendered":"Pilar de Carlos V, Granada"},"content":{"rendered":"

De gran armon\u00eda y valores pict\u00f3ricos, se accede a \u00e9l, desde Plaza Nueva, por la \u201cCuesta de Gom\u00e9rez\u201d. Eso s\u00ed, dejando atr\u00e1s la \u201cPuerta de las Granadas\u201d que, para orientarnos mejor, la hemos traspasado por su vano lateral izquierdo que nos emboca, a trav\u00e9s de una empinada pendiente \u2015conocida como cuesta de la Cruz\u2015, al citado \u201cPilar\u201d, que forma parte del proyecto de conjunto palacial de la denominada \u201cAlhambra cristiana\u201d. Su emplazamiento, sin lugar a dudas, es estrat\u00e9gico y, por tanto, funcional, al ser la distancia m\u00e1s corta para acceder a las \u201cCasas Reales\u201d \u2015Vieja y Nueva\u2015. Este abrevadero rectangular para las caballer\u00edas \u2015pil\u00f3n para que bebiera el ganado\u2015 y que fue conocido, en su d\u00eda, como \u201cFuente de las Cornetas\u201d \u2014por las dos que la ornamentaban\u2014 se encuentra ubicado en una plazoleta allanada, junto al cubo artillero defensivo de la puerta nazar\u00ed de la Justicia (s. XIV) que se levanta detr\u00e1s, concretamente, en un muro de contenci\u00f3n que alberga, en su interior, la maquinar\u00eda por donde mana agua hacia el exterior a trav\u00e9s de nueve surtidores (3 faunos, 4 amorcillos y 2 escudos) y a la que se accede por una puerta situada en el extremo derecho \u2015la sim\u00e9trica de la izquierda, es fingida\u2015 de su frontis, cuyo dise\u00f1o renacentista se atribuye a Pedro Machuca (1545), quien redacta en el contrato los materiales a emplear: piedra de Alfacar para el mural trasero y m\u00e1rmol de Sierra Elvira para su alzado delantero. La ejecuci\u00f3n de su fachada ornamental se adjudica al maestro lombardo Niccolo da Corte por 134 ducados, inici\u00e1ndose las obras en marzo de 1546 una vez abastecido el material por los canteros Juan de Nabardayn y Miguel de Velustegy. La pila mide 1\u201970 m de ancho, por 11\u201920 m de largo y 0\u201995 de alto. El muro frontal \u20146\u201980 metros\u2014, finalmente, se ejecuta en piedra franca \u2015o calcarenita de Santa Pudia\u2015 y queda dividido en cinco calles por seis pilastras cajeadas toscanas \u2015las dos centrales con orificios de ventilaci\u00f3n\u2015 con capiteles decorados con ovas y dardos. Debajo de su cornisa \u2015o en su cimacio\u2015, donde lleva esculpidos una serie de cabecitas de leones a modo de g\u00e1rgolas \u2015que rematan un pretendido entablamento con dentellones\u2015, concretamente en el tercio superior de sus pa\u00f1os laterales \u2015recuadrados y con m\u00e9nsula central decorativa de hojas de acanto\u2015, se esculpen, enmarcados por medallones abocinados, relieves figurados de escenas mitol\u00f3gicas. De izquierda a derecha, los tondos y leyendas siguientes: \u201cH\u00e9rcules matando a la Hidra Lernea\u201d, NON MEMORABITUR ULTRA <\/em>\u2014hoy desaparecido\u2014; \u201cFrixo y Hele sobre el carnero con Vell\u00f3n de oro atravesando el Helesponto\u201d IMAGO MISTICAE HONORIS<\/em>; \u201cApolo y Dafne\u201d A SOLE FUGANTE FUGI<\/em> y \u201cAlejandro Magno cabalgando sobre buc\u00e9falo\u201d NON SUFFICIT ORBIS<\/em>, donde se aluden a las virtudes y al prestigio del nuevo C\u00e9sar de Europa y cuyo programa iconogr\u00e1fico ha sido atribuido a D. Luis Hurtado de Mendoza (II Marqu\u00e9s de Mond\u00e9jar) \u2015si bien algunas hip\u00f3tesis apuntan a su hermano D. Diego, humanista y pol\u00edtico\u2015, ser\u00e1 liderado, finalmente, por su hijo D. I\u00f1igo (III Marques de Mond\u00e9jar y IV Conde de Tendilla). La decoraci\u00f3n antepuesta al muro \u2015de m\u00e1rmol gris o piedra dura de Sierra Elvira\u2015 se dibuja en tres cuerpos: arriba, un front\u00f3n semicircular con dovelas remarcadas, resalta, en su clave, un querub\u00edn \u2015o cabeza de angelito alado\u2015 que marca el eje del conjunto reforzado por la disposici\u00f3n axial de las armas del Emperador con su \u00e1guila bic\u00e9fala \u2014de alas desplegadas y potentes garras\u2014, tocada con la corona imperial y el lema Plvs Ovltre<\/em> \u2015M\u00e1s all\u00e1\u2015 en las filacterias que ondean hasta llegar a sus \u00e1ngulos. Dicho remate curvo queda custodiado por angelotes \u2014de bulto redondo\u2014 sosteniendo delfines surtidores, cuyo conjunto disimula los respiraderos u \u00f3culos traseros, ya mencionados. A continuaci\u00f3n, en el nivel intermedio, un recuadro decorado por cintas onduladas de m\u00faltiples repliegues, encierra, entre aletas verticales con penachos y veneras, la cartela rectangular con la leyenda IMPERATORI CAESARI KAROLO QVINTO HISPANIARVM REGI \u2014<\/em>Emperador y C\u00e9sar Carlos V, rey de los espa\u00f1oles\u2014<\/em>, que queda cortejada por dos plintos, el de la izquierda, con la referida divisa Plvs Ovltre<\/em> inscrita en las cintas que enlazan las columnas de H\u00e9rcules que flanquean el globo terr\u00e1queo sobre el que se posa el \u00e1guila imperial y, el de la derecha, con las \u201cAspas de Borgo\u00f1a\u201d \u2014pedernal (piedra centelleante), eslab\u00f3n, cruz de San Andr\u00e9s, corona y Toison de Oro\u2014. Hacia sus extremos, en esta misma altura, se contin\u00faa con aletas \u2015o \u201cs\u201d apaisadas\u2015, ornadas con cintas, motivos naturales y borlones, que las unen con el piso superior y, a su vez, con el m\u00e1s bajo por medio de un escueto entablamento, en cuyos extremos superiores \u2015a nivel del anterior\u2015, reposan, sedentes, estatuillas de ni\u00f1os con caracolas que vierten agua a la superficie cristalina de la pila, y que, por otro lado, limita en altura la longitud del bebedero instalado en su base. Finalmente, en el z\u00f3calo \u2015o altura primera\u2015, cuatro pedestales contienen, en el centro, ramos de granado como s\u00edmbolo de la ciudad con sus frutas maduras y, en sus extremos, las armas del primer Alcaide de la Alhambra y Capit\u00e1n General del reino granadino, D. I\u00f1igo L\u00f3pez de Mendoza (II Conde de Tendilla y I Marqu\u00e9s de Mond\u00e9jar), cuya familia es la promotora de la obra y cuya aspa principal conforma cuatros segmentos en su campo: los laterales con los lemas escritos de \u201cAve Mar\u00eda\u201d y Gratia plena<\/em> \u2015victoria del Salado por los cristianos (1340), donde los Mendoza tuvieron un papel protagonista\u2015, y el superior e inferior con bandas paralelas en diagonal; por detr\u00e1s, las cuatro puntas de la estrella de los Reyes Magos, emblema concedido por Inocencio VIII y el mote \u201cBuena gu\u00eda\u201d \u2015por las buenas negociaciones de paz de esta saga familiar\u2015, en las cintas extremas inferiores. Por \u00faltimo, en los tres tableros centrales, relieves de mascarones con pit\u00f3n o tubo en sus bocas \u2015por donde vierten agua a la balsa\u2015, como s\u00edmbolos, com\u00fanmente aceptados, de los tres r\u00edos granadinos: Genil (espigas de trigo o verano), Beiro (flores o primavera) y Darro (hojas de vid y racimos de uvas u oto\u00f1o) \u2014de izquierda a derecha\u2014, relacion\u00e1ndose, a su vez, con tres de las cuatro estaciones del a\u00f1o. Se tiene constancia de su restauraci\u00f3n \u2015figuras, capiteles de las pilastras, her\u00e1ldica y medallones\u2015 por el escultor granadino Alonso de Mena, con motivo de la vista real de Felipe IV (1624), as\u00ed como la \u00faltima llevada a cabo a principios del presente siglo (2002). Entre ellas, otras, como la efectuada en la d\u00e9cada de los sesenta del siglo XX.<\/p>\n

Autor: Salvador Gallego Aranda<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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GALERA ANDREU, Pedro (dir.), Carlos V y la Alhambra<\/em>, Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife, 2000, pp. 49-51.<\/p>\n

MORENO OLMEDO, Mar\u00eda Angustias, Her\u00e1ldica y genealog\u00eda granadinas<\/em>, Granada, Universidad de Granada, 1989, pp. 106-107.<\/p>\n

NIETO, V\u00edctor, MORALES, Alfredo J. y CHECA, Fernando, Arquitectura del Renacimiento en Espa\u00f1a. 1488-1599<\/em>, Col. Manuales Arte C\u00e1tedra, Madrid, C\u00e1tedra, 1989, p. 105.<\/p>\n

L\u00d3PEZ GUZM\u00c1N, Rafael y ESPINOSA SP\u00cdNOLA, Gloria, Pedro Machuca<\/em>, Col. Biograf\u00edas granadinas, 17, Granada, Comares, 2001, pp. 117-120.<\/p>\n

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