{"id":3380,"date":"2018-01-25T10:57:50","date_gmt":"2018-01-25T10:57:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3380"},"modified":"2019-03-04T08:07:28","modified_gmt":"2019-03-04T08:07:28","slug":"palacio-de-carlos-v-granada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/palacio-de-carlos-v-granada\/","title":{"rendered":"Palacio de Carlos V, Granada"},"content":{"rendered":"

La \u201cCasa Real Nueva\u201d es el n\u00facleo principal de lo que hoy conocemos como \u201cAlhambra cristiana\u201d y contrasta con su vecina \u201cCasa Real Vieja\u201d nazar\u00ed, por el uso, en su f\u00e1brica, de materiales m\u00e1s perdurables y s\u00f3lidos (piedra de Alfacar, arenisca blanca de Santa Pudia y m\u00e1rmol de Macael o piedra dura de Sierra Elvira, entre otros), as\u00ed como por ser la imagen \u00e1ulica que quiere transmitir, al resto del orbe, la permuta material del \u00faltimo y principal asentamiento din\u00e1stico musulm\u00e1n en Occidente, por un nuevo alc\u00e1zar imperial que representa el triunfo de un catolicismo carolino, a trav\u00e9s de un programa ideol\u00f3gico, gestual y visual, iniciado, por sus abuelos los Reyes Cat\u00f3licos, en la Capilla Real granadina. Los aposentos acondicionados para Carlos V en los palacios de fantas\u00edas arabescas \u2015hoy reconocidos como las habitaciones de Washington Irving\u2015, donde residir\u00e1, despu\u00e9s de su matrimonio sevillano con Isabel de Portugal, en el segundo semestre de 1526, resultaban insuficientes para el boato de la Corte del nuevo \u201cC\u00e9sar de Europa\u201d \u20154.000 personas\u2015 y no le serv\u00edan de propaganda pol\u00edtica de su buen gobierno, por lo que depositar\u00e1 su confianza en el Capit\u00e1n General del Reino y Alcaide de la Alhambra, D. I\u00f1igo Hurtado de Mendoza (Marqu\u00e9s de Mond\u00e9jar y II Conde de Tendilla), quien le encargar\u00e1 a su escudero e hidalgo toledano, el polifac\u00e9tico artista Pedro Machuca con formaci\u00f3n italiana \u2015Miguel \u00c1ngel y Rafael\u2015 que dise\u00f1e el proyecto renacentista y para lo cual contar\u00e1 con la colaboraci\u00f3n del aparejador Juan de Marquina y su hijo Luis, quien, tras su muerte en 1550, lo continuar\u00e1, si bien las obras se ralentizar\u00e1n a partir de la expulsi\u00f3n de los moriscos en 1570 al ser ellos los que, a cambio de conservar ciertos privilegios religiosos, hab\u00edan nutrido el presupuesto para su erecci\u00f3n. Su dise\u00f1o sim\u00e9trico responde al triunfo de la geometr\u00eda donde consigue armonizar un c\u00edrculo \u2015patio\u2015 con un cuadrado, si bien el complejo se completaba con dos grandes plazas porticadas con fines ceremoniales delante de sus fachadas Occidental \u2015Sala de fiestas en su lado Norte\u2015 (42 x 70 m) y Meridional (22 x 23 m), y servicio de cocinas en su lateral Oriental, justo detr\u00e1s del \u201cPatio de los Leones\u201d. Para las trazas palaciegas, se sirven como modelos de elegancia cl\u00e1sica, entre otros, de: algunas l\u00e1minas de la edici\u00f3n del Vitrubio por Cesare Cesariano (Como, 1521), \u201cTeatro mar\u00edtimo de Villa Adriana\u201d (T\u00edvoli), el mismo San Pietro in Montorio (Roma), de Bramante; donde se sustituye el plateresco o primer renacimiento espa\u00f1ol por unas l\u00edneas m\u00e1s sobrias y depuradas, acordes con la nueva est\u00e9tica renaciente que se va a asentar en Espa\u00f1a. Las obras se inician en 1533 con el replanteo, excavaci\u00f3n de zanjas y cimentaci\u00f3n, siendo sus dimensiones, aproximadamente, de: 63 m de lado y 17\u201940 m de alto, disponiendo de cuatro cruj\u00edas \u2015o muros maestros paralelos, de 7\u20195 m\u2015 rectangulares, con sus correspondientes zaguanes o vest\u00edbulos: el Meridional y el Occidental, con b\u00f3veda de medio ca\u00f1\u00f3n con lunetos obra de Potes y Minjares, respectivamente; el oriental con forma oval y el Norte con escalera de acceso al \u201cPatio de Comares\u201d, dise\u00f1o de Herrera y Minjares. En el \u00e1ngulo NE, se inserta una capilla octogonal, en recuerdo de la de Aquisgr\u00e1n donde Carlos es nombrado Emperador, con su cripta (3\u20195 m de grosor, 4\u201975 de altura y 13\u201950 en diagonal), de b\u00f3veda esquifada de ocho pa\u00f1os de lunetos apuntados como estrella (1538 a 1542) \u2015atribuida al oficial Gonzalo de Lorca\u2015, y cuyo proyecto de terminaci\u00f3n de la capilla con b\u00f3veda rebajada por Fernando Chueca Goitia (1972), se rematar\u00e1, a\u00f1os m\u00e1s tarde, con una cubierta poligonal de teja. Dicho oratorio, estar\u00e1 abierto a ambas alturas, la planta baja para la guardia y dependencias administrativas y el piso alto para salones y alcobas del Emperador (Oeste y Norte) y de la Emperatriz (Este y Sur) \u2015conclusas y cubiertas a mitad del s. XX\u2015, en torno al c\u00edrculo central que inserta sus escaleras de comunicaci\u00f3n en los \u00e1ngulos NW (1630) y SE (s. XX, arquitecto Prieto Moreno). En el exterior, las calles laterales de sus alzados conclusos quedan divididas por una cornisa en dos cuerpos: en el inferior, debajo de un bosquejado entablamento, dispone su f\u00e1brica con almohadillado r\u00fastico \u2015sillares sin labrar, al estilo romano\u2015 sobre una bancada (50 cm), a modo de basamento, con pilastras toscanas donde se insertan las argollas con cabezas poderosas de leones y \u00e1guilas asignadas para el amarre de las caballer\u00edas \u2015a imitaci\u00f3n de los palacios florentinos\u2015 (1542) y en cuyos entrepa\u00f1os, presenta dos niveles de ventanas, cuadrangulares las m\u00e1s bajas y circulares las m\u00e1s altas; en el superior, id\u00e9ntico n\u00famero de calles \u2015seis en la fachada de Poniente y siete en la Sur\u2015, con pilastras j\u00f3nicas recuadradas apoyadas en pedestales con relieves de las aspas de los \u201cBorgo\u00f1a\u201d, que alterna con la divisa \u201cPlus Ultra\u201d enlazada en las dos columnas de H\u00e9rcules. En este piso, al igual que en el anterior, se organizan dos l\u00edneas de luces, circulares abocinadas y, debajo de ellas, adinteladas con remate alterno de frontones triangulares con emblema de la Casa de Borgo\u00f1a en su t\u00edmpano \u2015Orden borgo\u00f1ona del Toison<\/em> de Oro de la que Carlos era maestro desde 1516\u2014, con festones rectil\u00edneos que rematan los balcones en su base uniendo sus m\u00e9nsulas y con el fruto de la granada entreabierta en sus vertientes, por un lado, y con rebanco trapezoidal con tres jarrones y amorcillos extremos que sostienen bandejas de frutas en los guardapolvos sobre cartelas \u2014con hojas pendientes de acanto\u2014, por el otro; si bien, su alternancia es sim\u00e9trica en el frontispicio meridional, no lo es en el Occidental. En los extremos de las fachadas se parean pilastras con hornacinas con veneras entre ambas. Se documenta que hab\u00eda pebeteros de brazos con antorchas en las tres esquinas visibles del palacio. Las cornisas superiores se rematan con m\u00e9nsulas de hojas de acanto, florones o rosetas en los casetones de los aleros y leones en los cimacios, atribuy\u00e9ndose su labor a Juan Darta y Crist\u00f3bal de Salazar, con la colaboraci\u00f3n de Nicol\u00e1s Ortu\u00f1o. Los lados Norte y Este \u2015a partir de 1542\u2015, difieren de estos tanto en el n\u00famero, como en el ordenamiento y tratamiento de sus luces, as\u00ed como en la textura de parte de sus paramentos, entre otros motivos, por: ser colindante con el p\u00f3rtico Sur del \u201cPatio de los Arrayanes\u201d, cumplir otras funciones espec\u00edficas y carecer de portadas de dos alturas de distinto material al resto del lienzo. No obstante, en ambas, se rotula el nombre del Emperador y sus lemas identificativos. La mayor parte de los paramentos almohadillados, en su mitad inferior, fueron sustituidos en el siglo XX. La fachada Sur o \u201cde la Emperatriz\u201d (1537-1555), es la primera en levantar su cuerpo inferior. Su portada central (9 m de longitud), llamada del \u201cmirador\u201d,\u00a0 presenta un acceso adintelado, cortejado por pilastras j\u00f3nicas, donde se asienta un gran front\u00f3n triangular con las alegor\u00edas recostadas de la Victoria y la Fama ofreciendo coronas de laurel al Emperador, as\u00ed como en su t\u00edmpano, tambi\u00e9n en relieve, la efigie de la fertilidad o abundancia. El friso de esta primera altura recoge la inscripci\u00f3n P\u00b7V\u00b7IMP\u00b7CAES KAR\u00b7V\u00b7P\u00b7V\u00b7<\/em> \u2014Emperador y C\u00e9sar Carlos V. Plus Ultra, labrada por Batista en 1538\u2014. Esta calle se retranquea flanqueada por dos pares de semicolumnas j\u00f3nicas \u2015con estr\u00edas funiculadas en el tercio inferior del fuste\u2015 sobre estil\u00f3batos, con \u201cschiacciato\u201d \u2015relieve aplanado\u2015 de armas antiguas y de \u00e9poca, que se desdoblan hacia el exterior, con la misma tem\u00e1tica para servir de peana a los leones recostados en sus extremos esculpidos por Antonio Leval (1566). En la planta superior, se principaliza un vano serliano \u2014influencia de Giulio Romano\u2014 con soportes de columnas corintias \u2015que parecen anunciar una hipot\u00e9tica tribuna\u2015, flanqueado con parejas de semicolumnas \u2015del mismo orden\u2015 que sobresalen a ambos lados del paramento y enmarcan la gran ventana vestida de m\u00e1rmol, con sendas figuras en sus albanegas de la Fama y la Historia de las glorias navales de Carlos V en T\u00fanez contra los piratas berberiscos, que se contin\u00faan, simb\u00f3licamente, en los pedestales que, de izquierda a derecha, representan: Quos Ego <\/em>o \u201cNeptuno calmando la tempestad\u201d que hace peligrar la flota de Eneas; el mismo dios, empu\u00f1ando el tridente y sobre una cuadriga de hipocampos \u2015caballos de mar\u2015 expulsa a los vientos. Le siguen otros dos con genios \u2015o divinidades marinas menores\u2015 sobre hipogrifos \u2015monturas marinas monstruosas\u2015, tal vez Trit\u00f3n, que, precedido por delfines, hacen sonar su trompeta y, finalmente, las \u201cBodas de Neptuno y Anf\u00edtrite\u201d, quienes sobre un carro tirado por dos hipocampos se conducen hacia Poniente. En sus retornos, de nuevo her\u00e1ldica relacionada con el \u201cToison de Oro\u201d y las \u201cColumnas\u201d herculianas, obras de Niccolo da Conte y continuadas, a su muerte, por Juan del Campo que las completa en junio de 1555. La portada Oeste o la del \u201cEmperador\u201d (1551-1568), consta de dos cuerpos ternarios. En la planta baja, coronada por un entablamento \u201cacuesto\u201d \u2015inclinado hacia adelante\u2015, donde sobresalen cl\u00edpeos \u2015o escudos\u2015 y bucr\u00e1neos, semicolumnas d\u00f3ricas pareadas dividen los entrepa\u00f1os compuestos de tres puertas adinteladas \u2015mayor la central que las laterales (1624)\u2015, recercadas y decoradas con pinjantes, cubiertas por frontones triangulares \u2015sobre m\u00e9nsulas de acanto y de triglifos, los menores\u2015, con centrados camafeos en sus t\u00edmpanos. En sus pendientes, figuras aladas, s\u00edmbolos de la ciudad de Granada ofrecida al Emperador, en la luz principal y, en las laterales, ni\u00f1os enguirnaldados \u2014m\u00e1rmol blanco de Filabres, obras de Antonio de Leval (1558 a 1561)\u2014 debajo de tondos con escenas de cargas de caballer\u00eda, del mismo artista \u2015realizados por esas fechas\u2015, as\u00ed como las composiciones de los estil\u00f3batos que flanquean la entrada principal: s\u00edmbolos del triunfo unitario de la paz en el Imperio \u2015figuras sedentes y columnas\u2015, junto a los que enaltecen, en sus laterales, la victoria terrestre de Carlos V en la batalla de M\u00fchlberg (1547), con tiendas de campa\u00f1a, ca\u00f1ones y figuras ecuestres e infanter\u00eda, en los retornos de los plintos, y cuyas reproducciones comparten autor\u00eda con Juan de Orea. En el piso principal, Juan de Minjares, siguiendo las directrices de Juan de Herrera (1580), confecciona tres balcones abalaustrados con alternancia de frontones curvos y recto, debajo de medallones \u2015de m\u00e1rmol blanco de Macael con serpentina verde de Sierra Nevada\u2015 con el centrado escudo real y laterales con los trabajos de H\u00e9rcules que representan al Emperador \u2015o a su hijo Felipe II\u2015 como h\u00e9roe guerrero venciendo al le\u00f3n de Nemea \u2015rey de Italia\u2015, a la izquierda y, a la derecha, capturando al toro de Creta \u2015rey de Francia \u2014obras del escultor Andr\u00e9s Ocampo (1589-1591). El patio circular (1556-1568), elevado un metro y medio, aproximadamente, sobre el nivel de los portales y con treinta metros de luz \u2015y cuarenta y dos metros hasta el muro perimetral\u2015, parece que estaba pensado como zona de esparcimiento ajardinada del Emperador, baraj\u00e1ndose la posibilidad de que tuviera una fuente en el centro. A mediados del mil quinientos s\u00f3lo estaba cimentado en grava y labrado los sillares del corredor \u2015pilastras entre arcos y vanos de comunicaci\u00f3n doble esviaje, tondos y hornacinas aveneradas\u2015, lo impulsar\u00e1 Luis Machuca sustituyendo los pilares iniciales del anillo central, por dos galer\u00edas en altura de treinta y dos columnas \u2015toscanas y j\u00f3nicas\u2015 y un antepecho macizo \u2015obra de Minjares, cambiando la balaustrada proyectada\u2015, con ternas de recuadros y pedestales cajeados en piedra multicolor del Turro (Loja) o pudinga \u2015de cantos rodados pulidos\u2015. Debajo, reproduce Mart\u00edn de Velastigui la compartimentaci\u00f3n del entablamento en la fachada de poniente, donde se asienta la magn\u00edfica b\u00f3veda anular en piedra de Toba, pensada para futuros frescos, de la galer\u00eda inferior; la superior, con un proyectado cobertizo ligneo en vertientes (s. XVII), se cerrar\u00e1, definitivamente, con artesonado ligneo de madera, en la d\u00e9cada de los ochenta del siglo XX. Despu\u00e9s del proyecto ilustrado, elaborado por Jos\u00e9 Mart\u00edn de Aldehuela (arquitecto) y Domingo Valest\u00e1 (ingeniero) \u2015a finales del s. XVIII\u2015, para instalar un \u201cColegio Militar\u201d, se suceden otros proyectos frustrados, como el de \u201cMuseo Oriental\u201d de los Contreras (1870 y 1889), as\u00ed como los de terminaci\u00f3n del Palacio por Vel\u00e1zquez Bosco (1920) y Torres Balb\u00e1s (1928), despu\u00e9s de un per\u00edodo de abandono y deterioro que arranca desde mediados del XVII, incluso se intenta combinar ambos fines \u2015residencia y Museo\u2015, por Francisco Prieto Moreno (1938-1942). Finalmente, el Museo de Bellas Artes \u2015inaugurado en 1958\u2015 ser\u00e1 ubicado en la planta superior y, desde mediados de la d\u00e9cada de los noventa, tras el \u201cProyecto de Rehabilitaci\u00f3n parcial del Palacio de Carlos V\u201d del arquitecto Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade, se instala, en su planta baja, el \u201cMuseo de la Alhambra\u201d \u2015ocupando partes de las alas Este y Oeste y todo el lado Sur\u2015 (1994), recuperando su primitivo nombre (hasta 1962), que hab\u00eda sido sustituido por el de \u201cMuseo de Arte Hispano Musulm\u00e1n\u201d.<\/p>\n

Autor: Salvador Gallego Aranda<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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