{"id":3314,"date":"2018-01-24T16:44:51","date_gmt":"2018-01-24T16:44:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3314"},"modified":"2019-03-04T08:04:28","modified_gmt":"2019-03-04T08:04:28","slug":"fuente-del-rey-priego-de-cordoba-cordoba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/fuente-del-rey-priego-de-cordoba-cordoba\/","title":{"rendered":"Fuente del Rey, Priego de C\u00f3rdoba, C\u00f3rdoba"},"content":{"rendered":"

Priego de C\u00f3rdoba, es una de las poblaciones m\u00e1s se\u00f1eras del panorama art\u00edstico de Andaluc\u00eda. En ella tienen lugar representativos monumentos que, vienen a convertirse en aut\u00e9nticas se\u00f1as de identidad de la misma; siendo este caso de la denominada como La Fuente del Rey, <\/em>reconocida como Bien de Inter\u00e9s Cultural.<\/p>\n

Emplazada en un parque que lleva su mismo nombre, dicha fuente fue iniciada en el siglo XVI; pero sin embargo, su construcci\u00f3n no finalizar\u00eda hasta principios del siglo XIX. Pese a atribuirse su dise\u00f1o al artista tardobarroco Remigio del M\u00e1rmol, en ella est\u00e1 presente la invenci\u00f3n de otros artistas de renombre como fue \u00c1lvarez Cubero, cuya aportaci\u00f3n en la fuente, ya es part\u00edcipe de los par\u00e1metros del Neoclasicismo.<\/p>\n

Sin embargo, esta no ser\u00eda la \u00fanica fuente existente en dicho lugar. Precediendo a la anterior, ser\u00eda a finales del siglo XVI cuando nos encontramos con la Fuente de la Salud, tambi\u00e9n conocida como Fuente de la Cabeza. Su construcci\u00f3n fue financiada por la Hermandad de la Virgen de la Cabeza, mientras que su autor\u00eda se debe al artista Antonio del Castillo. El manantial del que emanan sus aguas, conocido con el nombre de la Salud, procede de la\u00a0 Sierra de Horconera.<\/p>\n

Desde el punto de vista art\u00edstico destaca junto a la fuente un muro almohadillado con una imagen de la Virgen de la Salud, de la que toma denominaci\u00f3n dicha fuente. Junto a la hornacina que protege la efigie mariana destacan molduras sobresalientes de forma ovalada y los pin\u00e1culos con los que se remata la fuente. Otro elemento ornamental de la misma es la disposici\u00f3n central, a modo de front\u00f3n triangular, que reproduce el modelo cl\u00e1sico caracter\u00edstico del momento. En su conjunto la fuente muestra un cierto parecido con otros ejemplares andaluces del siglo XVI, como podr\u00eda ser el caso destacable del Pilar de Carlos V, de la ciudad de Granada.<\/p>\n

En cuanto a la fuente m\u00e1s sobresaliente de dicho espacio, comentar que se encuentra emplazada en el lugar donde anteriormente ten\u00edan lugar unos estanques de agua. De estos, se llevaba el l\u00edquido elemento hasta su curso definitivo por una calle de la poblaci\u00f3n a la cual se le puso el nombre de Calle del R\u00edo (Pe\u00f1a Velasco). Esta se formar\u00eda a ra\u00edz de la licencia concedida por el Consejo de Castilla en junio 1802. Su obra corri\u00f3 por cuenta del Concejal de Priego, que se la encomend\u00f3 a Remigio del M\u00e1rmol; convirti\u00e9ndose en el \u00faltimo representante de su escuela dieciochesca (Pel\u00e1ez del Rosal).<\/p>\n

En primer lugar tenemos que tener cuenta el contexto en el que se ubica dicha obra. Tras los inicios durante el Renacimiento, el barroco constituy\u00f3 una etapa en la que tuvo una mayor importancia la mejora de la imagen urbana, con motivo de un mayor crecimiento de las civilizaciones y por dicho deseo de potenciar la est\u00e9tica de las mismas; adem\u00e1s de cumplir con su verdadera funci\u00f3n como fue de abastecimiento de agua a la poblaci\u00f3n.<\/p>\n

Fachadas, plazas y calles, pasan a ser el centro de atenci\u00f3n de los artistas del momento, dentro de ese af\u00e1n por embellecer la trama urbana. Entre los elementos podemos se\u00f1alar que el Seiscientos fue un momento en el que empleo de fuente como elemento ornamental, tanto en\u00a0 espacios urbanos como de \u00edndole privado, tuvo un mayor arraigo en comparaci\u00f3n con las centurias anteriores, convirti\u00e9ndose las plazas, as\u00ed como los jardines, en un nuevo escenario de creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

Es por ello que estanques y fuentes, entre otros elementos que los acompa\u00f1aban como puentes o figuras escult\u00f3ricas recreando divinidades de la antig\u00fcedad, ven\u00edan a establecer un juego con la naturaleza dentro del af\u00e1n que durante este momento se forjar\u00eda por hacer de estos espacios un lugar destinado al recreo de los sentidos y al descanso.<\/p>\n

En cuanto a su configuraci\u00f3n,\u00a0 responde a un dise\u00f1o original realizado en m\u00e1rmol, dividido en tres espacios consecutivos que, dispuestos de forma desnivelada, vienen a configurar un pintoresco estanque de agua, resolviendo dicha pendiente mediante cascadas de agua que vienen a unificar el conjunto. Este es un aspecto que le otorga belleza y originalidad a la misma, pues no responde a un dise\u00f1o repetido en otras fuentes que decoran el espacio urbano de otras localidades. En base a esto, podemos afirmar que se trata de un proyecto ambicioso donde la escultura adquiere un notable protagonismo sobre su aspecto formal, si bien se puede equiparar con las fuentes que visten los jardines de los Reales Sitios, como es el caso de la Granja de San Ildefonso, o incluso con el propio Palacio de Versalles.<\/p>\n

Adem\u00e1s de la singularidad de su forma, sobresale una ornamentaci\u00f3n de relieves y esculturas que, siguiendo la estela mitol\u00f3gica, parecen emanar de las aguas del estanque. Este es un aspecto que se puede relacionar con las fuentes que proyect\u00f3 Gian Lorenzo Bernini, uno de los principales art\u00edfices del barroco italiano.<\/p>\n

El primero de estos estanques es el configurado por la figura de un le\u00f3n en actitud de lucha contra una serpiente. Su importancia radica no tanto en la invenci\u00f3n art\u00edstica y formal, sino en lo que respecta al artista que la llev\u00f3 a cabo: el prieguense Jos\u00e9 \u00c1lvarez Cubero, uno de los principales escultores neocl\u00e1sicos del panorama nacional. Su participaci\u00f3n en dicho proyecto tuvo lugar a finales del siglo XVIII, siendo una de las pioneras aportaciones en la configuraci\u00f3n del conjunto de la Fuente del Rey.<\/p>\n

No obstante, la parte que merece mayor menci\u00f3n es el espacio que centra dicho estanque, coronado por las figuras mitol\u00f3gicas de Neptuno y Anf\u00edtrite, siguiendo una decoraci\u00f3n de car\u00e1cter tardobarroco. Su autor fue Remigio del M\u00e1rmol, artista nacido el Alcal\u00e1 la Real, quien ser\u00eda uno de \u00a0los promotores art\u00edsticos en la localidad de Priego de C\u00f3rdoba, donde instalar\u00eda su taller ya en los \u00faltimos a\u00f1os de la prevalencia del arte barroco.\u00a0 Una de las caracter\u00edsticas de su obra es que bebe dentro de esa transici\u00f3n del estilo del Seiscientos hacia la depuraci\u00f3n neocl\u00e1sica de las formas, estando presente dicho aspecto en el proyecto de la Fuente del Rey.<\/p>\n

Frente a la decoraci\u00f3n de mascarones que emulan la decoraci\u00f3n barroca, las figuras de Neptuno y Anf\u00edtrite parecen avanzar estil\u00edsticamente al Clasicismo dada a la sencillez de sus formas. Otra de las caracter\u00edsticas de la obra de Remigio del M\u00e1rmol es la creaci\u00f3n de efectos escenogr\u00e1ficos, gracias a la fusi\u00f3n de la escultura con las formas arquitect\u00f3nicas. En el caso de esta fuente el artista nos presenta un conjunto escult\u00f3rico que, como hemos comentado anteriormente, simula emerger de sus aguas, consiguiendo establecer una uni\u00f3n visual y escenogr\u00e1fica entre la naturaleza y la obra de arte.<\/p>\n

El siguiente estanque con el que se configura el conjunto de la fuente es el m\u00e1s amplio, siendo al mismo tiempo el que muestra una ornamentaci\u00f3n m\u00e1s sencilla. A este respecto, queda centrado por un mascar\u00f3n encargado de recoger el agua proveniente del estanque anterior. Destaca por el gran n\u00famero de ca\u00f1os que lo componen, as\u00ed como por la forma de los mismos a modo de figuras monstruosas de car\u00e1cter grotesco.<\/p>\n

Finalmente, como ya ha sido mencionado, la localidad de Priego de C\u00f3rdoba es conocida por ser un lugar en el que la decoraci\u00f3n barroca revisti\u00f3 sus edificios, gracias a la presencia en la misma de maestros como Hurtado Izquierdo o el mismo \u00c1lvarez Cubero, que mantuvieron la tradici\u00f3n art\u00edstica a lo largo del tiempo. Ello permitir\u00eda que la existencia de la tradici\u00f3n barroca se prolongase en el tiempo, en un momento en el que\u00a0 ya comenzaba a evanecerse, convirtiendo dicha localidad con la Fuente del Rey entre otras obras, en\u00a0 una peque\u00f1a cuna art\u00edstica de la Subb\u00e9tica cordobesa.<\/p>\n

Autora: Leticia Galdeano Olmedo<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

PEL\u00c1EZ DEL ROSAL, Manuel, SEBASTI\u00c1N LOPEZ, S. La Fuente del Rey de Priego de C\u00f3rdoba: (historia, arte e iconograf\u00eda)<\/em>, C\u00f3rdoba, 1986.<\/p>\n

SANCHEZ GARC\u00cdA, Luis Enrique, Priego de C\u00f3rdoba. Itinerario Hist\u00f3rico-Art\u00edstico<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, C\u00f3rdoba, 2001.<\/p>\n

ORTIZ JU\u00c1REZ, Dionisio, Cat\u00e1logo art\u00edstico y monumental de la provincia de C\u00f3rdoba<\/em>, C\u00f3rdoba, Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00f3rdoba, 1986.<\/p>\n

RIVAS CARMONA, Jes\u00fas, Arquitectura barroca cordobesa<\/em>, C\u00f3rdoba, Caja de ahorros de C\u00f3rdoba, 1982.<\/p>\n

PARDO CANAL\u00cdS, Enrique, Escultores del siglo XIX<\/em>, CSIC Instituto Diego Vel\u00e1zquez, de Arte, 1951.<\/p>\n<\/div>

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