{"id":3301,"date":"2018-01-24T12:40:28","date_gmt":"2018-01-24T12:40:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3301"},"modified":"2019-03-04T08:01:34","modified_gmt":"2019-03-04T08:01:34","slug":"francisco-hurtado-izquierdo-arquitecto-1669","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/francisco-hurtado-izquierdo-arquitecto-1669\/","title":{"rendered":"Francisco Hurtado Izquierdo, arquitecto (1669-1725)"},"content":{"rendered":"

El arquitecto Francisco Hurtado Izquierdo, naci\u00f3 el 6 de febrero de 1669, en la localidad cordobesa de Lucena; falleciendo a la temprana edad de 56 a\u00f1os, el 30 de junio de 1725 en Priego de C\u00f3rdoba.<\/p>\n

Es uno de los artistas de transici\u00f3n m\u00e1s reconocidos del barroco andaluz, en ese paso de los primeros logros iniciados en la centuria del Seiscientos, hac\u00eda la profusi\u00f3n y madurez\u00a0 de las formas barroquizantes, ya propias de las tendencias que en el campo del arte, tuvieron lugar durante el siglo XVIII.<\/p>\n

Su actividad art\u00edstica estuvo centrada principalmente en lo referente a la labor arquitect\u00f3nica, concretamente como decorador y como retablista. As\u00ed pues, se trata de una actividad,\u00a0 que estar\u00eda enfocada dentro de la arquitectura religiosa del Seiscientos y ligada en un primer momento a su provincia de origen; siendo m\u00e1s adelante la ciudad de Granada, un nuevo escenario que vendr\u00e1 a recoger sus creaciones de madurez y por ende, su consagraci\u00f3n como artista.<\/p>\n

En l\u00edneas generales, podemos afirmar que su estilo bebe y avanza en sus primeros a\u00f1os de la formaci\u00f3n adquirida en su localidad natal de mano de su padre, Diego Hurtado Izquierdo. Maestro alba\u00f1il de profesi\u00f3n,\u00a0 ser\u00eda uno de los primeros contactos que pudo adquirir con la arquitectura. Unido a lo anterior, hay que tener en cuenta que el siglo XVII fue una \u00e9poca de gran esplendor art\u00edstico y de mecenazgo, promovido principalmente dentro del \u00e1mbito religioso. Es por ello que junto a la ense\u00f1anza familiar, destacar\u00edan en su aprendizaje algunos de los nombres m\u00e1s relevantes del momento como Juan Mart\u00ednez M\u00e1rquez o Juan Rodr\u00edguez Navajas, quienes estar\u00edan ligados a su entorno de residencia, como fue la localidad lucentina.<\/p>\n

Por\u00a0 lo tanto, ser\u00edan estas personalidades quienes vendr\u00edan a completar la formaci\u00f3n art\u00edstica del joven Hurtado Izquierdo. Este destac\u00f3 principalmente como decorador y retablista, emprendiendo una carrera art\u00edstica repleta de originalidad dentro de los par\u00e1metros estil\u00edsticos del momento, llevando al arte barroco a elevadas cotas de innovaci\u00f3n.<\/p>\n

Su estilo, al igual que ocurre con muchos de los artistas de su tiempo, emana de influencias italianizantes; sin embargo, no se conoce con seguridad la forma en la que pudo adquirir dichas influencias, especialmente en lo que respecta al empleo de la l\u00ednea curva en sus dise\u00f1os. Otra de las posibles influencias, ser\u00eda Alonso Cano, en lo referente al empleo decorativo de lo conocido con la denominaci\u00f3n de placa recortada<\/em>.<\/p>\n

Pero si algo define el estilo de Hurtado Izquierdo, es el empleo de contrastes, as\u00ed como el juego de superposiciones que le llevan a conseguir teatralizantes efectos lum\u00ednicos en sus obras. Los materiales predominantes ser\u00eda el estuco, el yeso y el m\u00e1rmol, aprovechando para ello, canteras cercanas como la de Cabra o la de Carcabuey. Con dichos materiales, establecer\u00eda composiciones decorativas que vendr\u00edan a convertir sus creaciones arquitect\u00f3nicas, en verdaderas joyas de la arquitectura barroca andaluza. Motivos de grutescos o de hojarasca, combinados con elementos laminados,\u00a0 inundan y revisten las superficies de los edificios, siendo as\u00ed unos elementos que repetir\u00eda en su actividad como tracista de retablos.<\/p>\n

Ejemplo de lo anterior, lo constituye uno de sus primeros encargos para uno de los mecenas m\u00e1s relevantes del momento, como fue el Cardenal Salazar. Fechado a caballo entre el siglo XVII y la centuria del Setecientos, para este proyecto tomar\u00eda influencia del\u00a0 modelo cl\u00e1sico, al plantear un espacio de planta centralizada que estar\u00eda destinado a cumplir una funci\u00f3n funeraria y a la vez conmemorativa de dicho personaje. Esta capilla, emplazada en el interior de la Mezquita- Catedral cordobesa, adquirir\u00eda una forma poligonal sobre la que se elevar\u00edan ocho arcos de medio punto, sobre los cuales se alza el cuerpo de luces que sustenta la c\u00fapula que cierra la misma. En la parte inferior, se emplaza la cripta que siguiendo un modelo poligonal al igual que la capilla, estar\u00eda destinada a acoger los restos mortales del cardenal.<\/p>\n

Frente al aspecto formal,\u00a0 lo m\u00e1s caracter\u00edstico lo conforman los elementos decorativos que revisten dicho espacio. En ella, se refleja el car\u00e1cter y la originalidad del artista en lo referente a la composici\u00f3n mediante la bicrom\u00eda\u00a0 mat\u00e9rica. Por un lado el m\u00e1rmol rojo y verde en lo que respecta a la parte del z\u00f3calo; mientras que por otro, el empleo del yeso en las paredes, en el cuerpo de luces y en la b\u00f3veda. Una decoraci\u00f3n de yeser\u00edas, que\u00a0 inunda los muros de la capilla a modo de roleos y de hojas de acanto. Otro de los elementos que destacan en la misma, ser\u00eda el cenotafio del Cardenal Salazar, en el que la influencia de las tumbas papales de Bernini, se hace m\u00e1s que evidente. Por \u00faltimo resaltar el retablo que preside el espacio, que acoge a la imagen de Santa Teresa obra de Jos\u00e9 de Mora, as\u00ed como las pinturas del artista Antonio Palomino.<\/p>\n

Otras obras llevadas a cabo en C\u00f3rdoba bajo el encargo del Cardenal Salazar, ser\u00eda el Hospital de los Agudos<\/em> o como se lo conoce actualmente: el Hospital del Cardenal Salazar<\/em>. En un primer momento, este proyecto estar\u00eda concebido para albergar una escuela de m\u00fasica para ni\u00f1os indigentes; sin embargo, debido a la epidemia de peste que tuvo lugar en la capital cordobesa durante el siglo XVIII, la funci\u00f3n de dicha construcci\u00f3n cambiar\u00eda, pasando a ser un hospital que atendiera los enfermos m\u00e1s terminales. En la actualidad, este edificio funciona como Facultad de Filosof\u00eda y Letras, en pleno casco hist\u00f3rico de la ciudad; siendo una de las facultades m\u00e1s emblem\u00e1ticas de C\u00f3rdoba, as\u00ed como de Andaluc\u00eda.<\/p>\n

Junto a las dos anteriores, Hurtado Izquierdo promover\u00eda otra serie de obras tanto en C\u00f3rdoba como en la provincia. Ejemplo de ello, lo constituye la Iglesia Conventual de la Trinidad <\/em>de C\u00f3rdoba o la Iglesia hospitalaria de San Juan de Dios<\/em> en la localidad de Priego de C\u00f3rdoba.<\/p>\n

Sin embargo, su proyecci\u00f3n art\u00edstica no va a estar ligada \u00fanicamente a la provincia cordobesa, sino que otra de las ciudades en las que llev\u00f3 a cabo una importante labor arquitect\u00f3nica, fue en la ciudad de Granada, bajo el patrocinio en este caso del Arzobispo Mart\u00edn de Ascargorta.<\/p>\n

Bajo el amparo de este personaje, realizar\u00eda en la ciudad granadina una serie de proyectos, que combinar\u00eda con aquellos ya iniciados en C\u00f3rdoba. El primero de ellos, lo constituy\u00f3 la Iglesia del Sagrario<\/em>, siendo pues el motivo que lo llev\u00f3 a iniciar su trayectoria art\u00edstica en Granada. Para este templo, levantado sobre los restos de la antigua mezquita aljama,\u00a0 proyect\u00f3 una planta centralizada de cruz griega, siguiendo el estilo y el gusto por los espacios centralizados ya presente en sus obras. En cuanto a la decoraci\u00f3n, esta estar\u00eda proyectada siguiendo los par\u00e1metros del barroco. Sin embargo, esto \u00faltimo no ser\u00eda llevado a cabo, debido a que el proyecto ser\u00eda reanudado por el arquitecto Jos\u00e9 de Bada y Navajas, qui\u00e9n le otorgar\u00eda un car\u00e1cter m\u00e1s cl\u00e1sico, conforme al estilo imperante en la catedral granadina.<\/p>\n

Sin duda, una de las obras que marcaron su carrera art\u00edstica, lo constituyeron, los encargos realizados para el Monasterio de Nuestra Se\u00f1ora de la Asunci\u00f3n<\/em> de la orden de los Cartujos. Dentro del mismo, se encarg\u00f3 de la direcci\u00f3n del Sagrario, en el que intervinieron artistas como Palomino, Jos\u00e9 de Mora, o Duque Cornejo, haciendo de este espacio, una de las joyas m\u00e1s relevantes del barroco granadino, y por ende, del barroco andaluz. Se trata de un espacio de peque\u00f1as dimensiones, cuya arquitectura queda revestida por una profusa decoraci\u00f3n barroquizante que inunda y dinamiza toda la estancia, en cuyo centro se alza el tabern\u00e1culo de m\u00e1rmoles de colores, que coronado en sus \u00e1ngulos por las virtudes teologales, viene a completar el\u00a0 lenguaje iconogr\u00e1fico de la estancia.<\/p>\n

Junto a lo anterior, proyectar\u00eda el baldaquino del altar que precede al sagrario. En el mismo,\u00a0 se hace presente el empleo de la decoraci\u00f3n de hojas de acanto, combinados con otros elementos que caracterizar\u00edan su obra, como es la columna salom\u00f3nica.<\/p>\n

Finalmente a dicho arquitecto, se le atribuir\u00eda el dise\u00f1o de la sacrist\u00eda, siendo este un espacio que aunque ser\u00eda dirigido por otro maestro, se deja entrever las caracter\u00edsticas de su estilo. En ella se puede apreciar la influencia de la Sacrist\u00eda del Cardenal Salazar<\/em>. En este caso, vemos c\u00f3mo supone una clara evoluci\u00f3n t\u00e9cnica en su trayectoria, en lo que respecta al empleo de leguajes m\u00e1s complejos en el trabajo del yeso, que a modo de formas vegetales y roleos, inunda los testeros de la estancia, proyectando lo que en t\u00e9rminos art\u00edsticos del arte barroco, ser\u00eda denominado como horror vacui<\/em>.<\/p>\n

Por otra parte en su labor como retablista, se\u00f1alaremos el de la Iglesia de San Lorenzo<\/em> de C\u00f3rdoba, o el del antiguo Convento de San Pedro<\/em> en Priego de C\u00f3rdoba entre otros. Junto a los anteriores, una de sus obras m\u00e1s se\u00f1eras lo constituye el retablo de Santiago de la Catedral de Granada<\/em>, consiguiendo romper con el estilo imperante hasta el momento en el trabajo del retablo granadino. La novedad en este caso residir\u00eda,\u00a0 en el empleo del est\u00edpite en sustituci\u00f3n de la columna salom\u00f3nica, as\u00ed como tambi\u00e9n, en la envolvente y profusa decoraci\u00f3n de hojarasca.<\/p>\n

Los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, as\u00ed como sus \u00faltimas intervenciones, transcurrir\u00edan en la localidad cordobesa de Priego de C\u00f3rdoba, donde fijar\u00eda su residencia hasta su muerte en 1725. Hurtado Izquierdo, no solo dejar\u00eda un importante legado art\u00edstico, sino que su trayectoria dejar\u00eda huella en otros j\u00f3venes artistas de su tiempo, quienes continuar\u00edan con las ense\u00f1anzas y con el legado de uno de los maestros considerados de mayor relevancia del arte barroco andaluz.<\/p>\n

Autora: Leticia Galdeano Olmedo<\/h6>\n
\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

HENARES CU\u00c9LLAR, Ignacio, Granada. Arte,<\/em> tomo IV, Diputaci\u00f3n Provincial, Granada, 1981.<\/p>\n

OLMEDO S\u00c1NCHEZ, Yolanda Victoria, \u201cTradici\u00f3n y novedad en la obra de Hurtado Izquierdo: an\u00e1lisis de algunos ejemplos en C\u00f3rdoba\u201d, Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada<\/em>, n.\u00ba 32, Granada, 2001, pp. 271-288.<\/p>\n

OLMEDO S\u00c1NCHEZ, Yolanda Victoria, \u201cFrancisco Hurtado Izquierdo (Ca. 1669-1725)\u201d, en RUBIO LAPAZ, Jes\u00fas (coord.),\u00a0Artistas andaluces y art\u00edfices del arte andaluz<\/em>. El ciclo Humanista. Desde el \u00faltimo G\u00f3tico al fin del Barroco,\u00a0Arquitectos I<\/em>, T. XXXV, Sevilla, Publicaciones Comunitarias, 2011, pp. 353-381.<\/p>\n

TAYLOR, Renato, \u201cFrancisco Hurtado. La Sacrist\u00eda del Cardenal Salazar\u201d, en PEL\u00c1EZ del ROSAL, M. y P\u00c9REZ ALMENARA, C. (eds.), El barroco en Andaluc\u00eda<\/em>, C\u00f3rdoba, Universidad, C\u00f3rdoba, 1985.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>