{"id":3059,"date":"2018-01-23T14:29:21","date_gmt":"2018-01-23T14:29:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3059"},"modified":"2019-03-01T12:37:07","modified_gmt":"2019-03-01T12:37:07","slug":"joris-hoefnagel-paisajista-1542-1600","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/joris-hoefnagel-paisajista-1542-1600\/","title":{"rendered":"Joris Hoefnagel, paisajista (1542-1600)"},"content":{"rendered":"

Artista polifac\u00e9tico, nacido en Amberes, Hoefnagel se interes\u00f3 mucho por el paisaje y la pintura de g\u00e9nero, practicadas ambas como diletante hasta 1568. De manera profesional, trabaj\u00f3 la miniatura, pero sin duda, la cronolog\u00eda de su vida y producci\u00f3n art\u00edstica est\u00e1n estrechamente relacionadas con la publicaci\u00f3n de la obra Civitates Orbis Terrarum<\/em>, seis vol\u00famenes, editados entre 1572 y 1617, de bellas escenograf\u00edas paisaj\u00edsticas cargadas de gran valor documental y minuciosas descripciones europeas que aportaron informaci\u00f3n sobre v\u00edas de comunicaci\u00f3n, hitos geogr\u00e1ficos, detalles urbanos y arquitect\u00f3nicos, entornos agr\u00edcolas o aspectos mercantiles, entre otros. Adem\u00e1s, los primeros planos de sus composiciones se ilustraron con personajes ataviados con trajes de la \u00e9poca, reflejando ocupaciones cotidianas, costumbres, trabajos o diversiones que han despertado el inter\u00e9s de variados estudiosos, pues se trataba de compendiar diversos conocimientos sobre la vida en la Europa del siglo XVI. En dicho ambiente, Hoefnagel lider\u00f3 una corriente pict\u00f3rica calificada como naturalista por sus minuciosos dibujos de la naturaleza en la d\u00e9cada de 1590.<\/p>\n

Su relaci\u00f3n con Espa\u00f1a comenz\u00f3 con su estancia, en compa\u00f1\u00eda de su amigo Niclaas Maleparte, entre los a\u00f1os 1563 y 1567, coincidiendo con la etapa de plena producci\u00f3n de paisajes urbanos. De esos cuatro a\u00f1os, dos permaneci\u00f3 en Andaluc\u00eda, hecho que indica una clara preferencia por esta regi\u00f3n, adelant\u00e1ndose con mucho a los fervores rom\u00e1nticos de siglos posteriores, pudi\u00e9ndose incluso considerar ya como un precursor de este movimiento. Amigo de Abraham Ortelius, reconocido junto a Mercator, como otro padre de la cartograf\u00eda flamenca, y un gran ge\u00f3grafo, se influenciaron ambos de tal manera que, cuando Ortelius public\u00f3 en 1570 su m\u00e1s importante atlas, unific\u00f3 su estilo y produjo un resultado tan parecido que le llev\u00f3 hasta copiarle pr\u00e1cticamente el t\u00edtulo de la obra; \u00e9sta se titul\u00f3 Theatrum Orbis Terrarum.<\/em><\/p>\n

Tras su viaje por Espa\u00f1a, Hoefnagel regres\u00f3 a Amberes para perfeccionarse en el dibujo de paisajes asesorado el pintor Jan Bol, quien le hizo viajar, en ocasiones, a Inglaterra, siendo hasta 1577 estas dos ciudades sus lugares de trabajo. Hacia 1577-78, acompa\u00f1\u00f3 a Ortelius en un recorrido por Italia, antes de regresar a M\u00fanich, ciudad de su residencia desde que, como magistral miniaturista, se puso al servicio de Alberto V de Baviera. Posteriormente, trabajar\u00eda para Fernando II del Tirol y finalmente para Rodolfo II, en Praga, hasta su muerte.<\/p>\n

Hacia mediados del siglo XVI en Amberes y Colonia se emprendi\u00f3 la publicaci\u00f3n de un atlas con vistas de ciudades del mundo, cuyo principal promotor fue un cl\u00e9rigo cat\u00f3lico de Colonia, George Braun, quien se ocupar\u00eda de la labor editorial sirvi\u00e9ndose de contactos religiosos y cient\u00edficos en otros pa\u00edses. Braun recopil\u00f3 dibujos y textos sobre ciudades adquiridos, copiados o encargados a diversos autores y que trataban sobre toda Europa, Pr\u00f3ximo Oriente, el norte de \u00c1frica y parte de la Am\u00e9rica espa\u00f1ola. Frans Hogenberg fue el principal encargado de reelaborar los dibujos disponibles para ejecutar los grabados, asign\u00e1ndoles un formato semejante; y seguramente tambi\u00e9n redact\u00f3 los textos adjuntos a cada l\u00e1mina. Todo ello se reuni\u00f3 en un primer volumen publicado en 1572 con el t\u00edtulo Civitates Orbis Terrarum<\/em>, nombre con el que suele conocerse el conjunto de los seis tomos publicados hasta 1617.<\/p>\n

En la empresa editorial participaron artistas muy diversos: grandes dibujantes, como Hoefnagel, autor de casi todas las vistas espa\u00f1olas, algunos autores desconocidos, o colaboradores de la Cosmographia<\/em> de M\u00fcnster, de la que se tomaron bastantes vistas, sobre todo de Alemania. Tambi\u00e9n colabor\u00f3 el prestigioso cosm\u00f3grafo Abraham Ortelius. Otros destacados colaboradores fueron el grabador Simon Novellanus (o Simon van den Neuvel) que particip\u00f3 en los tomos segundo y tercero de la serie, el dan\u00e9s Heinrich von Rantzau, conocido como Rantzonvius, que proporcion\u00f3 mapas, descripciones, planos y vistas de ciudades de Dinamarca y del norte de Europa o Jacob Roelofs, m\u00e1s conocido como Deventer, entre otros.<\/p>\n

La publicaci\u00f3n de los monumentales vol\u00famenes de las Civitates<\/em> signific\u00f3 un cambio importante en la forma de interpretar el presente y testimoniar el pasado, pues por primera vez imagen e historia son complementos inseparables. Aunque el reparto de espacio en el n\u00famero de p\u00e1ginas entre dibujos y relatos resultaba bastante equilibrado, la preponderancia de la pl\u00e1stica es manifiesta. El contenido y estilo de las descripciones no difer\u00eda de otros trabajos hist\u00f3ricos geogr\u00e1ficos del siglo XVI, cuando a\u00fan no hab\u00edan sido fijados los m\u00e9todos cient\u00edficos de la historia, pero no cabe duda de que estas obras proporcionaron valiosos testimonios sobre el gobierno, sistema econ\u00f3mico, con referencias precisas a la agricultura, industria y comercio. Ofrecen interesantes observaciones sobre la vida cotidiana, artesanal, campestre y religiosa, que, en muchas ocasiones, fueron representadas pict\u00f3ricamente en escenas de g\u00e9nero colocadas en un primer plano. Aunque el valor de la imagen es superior al del texto literario, como expresamente reconoce Braun, no por ello debe desestimarse la abundante y rica informaci\u00f3n que proporcionan las explicaciones que acompa\u00f1an a las vistas, hasta ahora infrautilizadas por los historiadores y los historiadores del arte.<\/p>\n

Esta obra constituye un compendio del conocimiento del urbanismo y de la vida en Europa durante el siglo XVI. La fisonom\u00eda de las ciudades, creadas en tiempos anteriores, con escasas excepciones, permaneci\u00f3 m\u00e1s o menos est\u00e1tica en lo referente al casco o centro hist\u00f3rico de las mismas, aunque ya se observa en determinados casos el desbordamiento del cintur\u00f3n amurallado en los arrabales perif\u00e9ricos. Proporciona una visi\u00f3n todav\u00eda en parte medieval de la Europa del Quinientos y representa una de las m\u00e1s apreciables fuentes para la Historia y el Arte de esta \u00e9poca.<\/p>\n

Autor: Agust\u00edn Mart\u00ednez Pel\u00e1ez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BOUZA \u00c1LVAREZ, Fernando, \u201cJoris Hoefnagel\u201d, en BOUZA \u00c1LVAREZ, Fernando, De Mercator a Blaeu. Espa\u00f1a y la Edad de Oro de la cartograf\u00eda en las diecisiete provincias de los Pa\u00edses Bajos<\/em>, Madrid, Fundaci\u00f3n Carlos de Amberes, 1995, pp. 141-143.<\/p>\n

G\u00c1MIZ GORDO, Antonio, Alhambra. Im\u00e1genes de ciudad y paisaje (hasta 1800)<\/em> Granada, Legado Andalus\u00ed, 2008.<\/p>\n

GIL SANJU\u00c1N, Joaqu\u00edn, S\u00c1NCHEZ L\u00d3PEZ, Juan Antonio, \u201cIconograf\u00eda y visi\u00f3n hist\u00f3rico-literaria de Granada a mediados del Quinientos\u201d, en Chronica Nova<\/em>, 23, 1999, pp. 73-133.<\/p>\n

R\u00c1K\u00d3CZI, Istv\u00e1n, \u201cExpresiones figuradas at\u00edpicas en Civitatis orbis terrarum Braum-Hogenberg (1572-1617)\u201d, en Cartograf\u00eda Hisp\u00e1nica<\/em>, 2010, pp. 171-174.<\/p>\n

SKELTON, R. A., Introducci\u00f3n a la edici\u00f3n facs\u00edmil, Theatrum Orbis Terrarum<\/em>, Amsterdam, 1965, vol. I, pp.: 7-10<\/p>\n<\/div>

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