{"id":3039,"date":"2018-01-23T14:11:55","date_gmt":"2018-01-23T14:11:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3039"},"modified":"2019-03-01T12:36:40","modified_gmt":"2019-03-01T12:36:40","slug":"bartolome-de-jaen-salamanca-rejero-salamanca-h-1490-h-1558","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/bartolome-de-jaen-salamanca-rejero-salamanca-h-1490-h-1558\/","title":{"rendered":"Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n (Salamanca), rejero (Salamanca, h. 1490-h. 1558)"},"content":{"rendered":"

El maestro Bartolom\u00e9 de Salamanca, conocido en la historiograf\u00eda del arte bajo el topon\u00edmico jiennense, es uno de los m\u00e1s maestros m\u00e1s laureados de la rejer\u00eda espa\u00f1ola de todos los siglos, que supo conjugar las particularidades propias de su artesan\u00eda con los principios est\u00e9ticos y formales del arte de su tiempo, dotando a sus obras de una singularidad art\u00edstica sin precedentes.<\/p>\n

Nombre propio de la Historia del Arte espa\u00f1ol encarna Bartolom\u00e9 el Maestro<\/em>, como lo recoge Ce\u00e1n Berm\u00fadez en su c\u00e9lebre diccionario, la transici\u00f3n de la rejer\u00eda g\u00f3tica a la renacentista, asumiendo los principios pl\u00e1sticos de su maestro y sus predecesores, como fray Francisco de Salamanca, y creando escuela desde que se asent\u00f3 en Andaluc\u00eda, donde dej\u00f3 el grueso de su obra.<\/p>\n

Coet\u00e1neo de Diego de Silo\u00e9, Bartolom\u00e9 Ord\u00f3\u00f1ez, Andr\u00e9s de Vandelvira, Jer\u00f3nimo Quijano, Luis de Aguilar o Juan de Reolid, con quienes estuvo pr\u00f3ximos en su vida, de su biograf\u00eda se conoce poco. Dom\u00ednguez Cubero, en su tesis sobre rejer\u00eda, sit\u00faa su nacimiento en la ciudad de Salamanca en 1490, posiblemente en el seno de una familia de conversos, y form\u00e1ndose junto a fray Francisco de Salamanca, con quien trabaj\u00f3 en los encargos que recibi\u00f3 por la universidad salmantina (1503) o m\u00e1s tarde en la Casa de las Conchas. Los conceptos estil\u00edsticos, igualmente, lo han hecho pr\u00f3ximo a la influencia de los maestros Juan y Pedro Delgado o de Esteban de Buenmadre.<\/p>\n

En 1510 obtuvo el grado de maestro, lo que le permiti\u00f3 abrir su propio taller, recibiendo el encargo del obispo Alonso Su\u00e1rez de la Fuente del Sauce para realizar diversos trabajos en la antigua Catedral de Ja\u00e9n (1512-1514), como la reja coral, la v\u00eda sacra, el tenebrario o el cerramiento de la capilla de los Valdotano, donde recibi\u00f3 sepultura el prelado y su familia. En 1512 empez\u00f3 a contar con importantes encargos para diferentes fundaciones p\u00edas de arist\u00f3cratas andaluces, como el marqu\u00e9s de Tendilla, para el presbiterio de Santa Mar\u00eda de la Alhambra (Granada, 1512), hoy perdida; o el conde de Cabra, para la capilla familiar en la parroquia de san Bartolom\u00e9 (Baeza, 1513).<\/p>\n

Instalado ya en la ciudad de Ja\u00e9n, incorpor\u00f3 a su taller a sus sobrinos Juan Rodr\u00edguez de Salamanca y Bartolom\u00e9 Rodr\u00edguez, hijos de su hermana Mar\u00eda G\u00f3mez, quienes mantuvieron el nivel cualitativo del taller en la senectud del maestro. En 1512, seg\u00fan consta en el epistolario de I\u00f1igo L\u00f3pez de Mendoza, conde de Tendilla, el alcaide de la Alhambra requiri\u00f3 de su pericia para el cerramiento del presbiterio de la parroquia del recinto nazar\u00ed, lo que permiti\u00f3 a su vez iniciar la negociaci\u00f3n, seg\u00fan Dom\u00ednguez Cubero, para las obras de rejer\u00eda de la Capilla Real:<\/p>\n

\u00abDi al Rey nuestro se\u00f1or que en Jaen haze agora una rexa a la iglesia, la m\u00e1s gentil que dizen que puede ser; y este maestro que la haze es muy buen onbre, allende de ser muy buen oficial. Yo le rogu\u00e9 que hiziese una muestra para la Capilla Real, y h\u00edzola: sy tal se haze de hierro no ha menester retablo. Sy manda su alteza que vaya all\u00e1 el maestro, ir\u00e1 con el debuxo, y es muy convenible. El se\u00f1or Cardenal [Cisneros] le conoce; mejor es que el fraile, aunque fue su dis\u00e7ipulo\u00bb.<\/p>\n

Quiz\u00e1 sea este el m\u00e1s monumental de sus trabajos y que, por fortuna, se ha mantenido \u00edntegramente hasta nuestros d\u00edas. Una gran reja que cubre la luz de la nave de la Capilla Real, delimitando \u00e9sta con el transepto, y cuya magnificencia no s\u00f3lo se debe a sus proporciones sino al trabajo realizado, incorporando gr\u00e1ciles im\u00e1genes del colegio apost\u00f3lico en las pilastras del segundo y tercer piso, por gran panoplia central, en filigrana, con motivos her\u00e1ldicos y un repertorio decorativo del m\u00e1s puro renacimiento; sin olvidar el remate, a modo de \u00e1tico, con las representaciones de la pasi\u00f3n, muerte y resurrecci\u00f3n de Cristo as\u00ed como el martirio de los santos Juanes, para concluir con un friso de filigrana con motivos vegetales y un majestuoso calvario.<\/p>\n

En este trabajo, como apuntan todos los autores, se expresa de forma clarividente la evoluci\u00f3n de la rejer\u00eda hacia los presupuestos est\u00e9ticos del Renacimiento, una ruptura definitiva de la concepci\u00f3n goticista que hab\u00eda sobrevivido en pos del tratamiento pl\u00e1stico del Quinientos, con la incorporaci\u00f3n del repertorio decorativo propio \u00abdel romano\u00bb y, esencialmente, del tratamiento y entidad arquitect\u00f3nica para el arte de la rejer\u00eda. Esto es lo que convierte, pues, a Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n no s\u00f3lo en un excepcional maestro en el manejo sino en la inflexi\u00f3n que supone su figura y su taller en el arte f\u00e9rrico espa\u00f1ol, haciendo confluir tradici\u00f3n y vanguardia y aportando singularidad a sus piezas, especialmente con el trabajo escult\u00f3rico de algunos de sus trabajos, que deja ver el sentido e interinfluencia de los artistas del Renacimiento.<\/p>\n

Autor: David Garc\u00eda Trigueros<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ALCOLEA, Santiago, \u201cArtes decorativas en la Espa\u00f1a cristiana (ss. XI-XIX)\u201d, Ars Hispaniae<\/em>, Madrid, Plus Ultra, XX, 1975, pp. 38-44.<\/p>\n

BONET CORREA, Antonio, Historia de las artes aplicadas e industriales en Espa\u00f1a<\/em>, Madrid, C\u00e1tedra, 2008, pp. 40-41.<\/p>\n

DOM\u00cdNGUEZ CUBERO, Jos\u00e9, La rejer\u00eda de Ja\u00e9n en el siglo XVI<\/em>. Tesis doctoral, dirigida por Ignacio L.\u00a0 Henares Cu\u00e9llar. Universidad de Granada, 1988, v. I, pp. 177-402.<\/p>\n

GUERRA SANCHO, Ricardo, \u201cMaese Bartolom\u00e9 de la Fuente del Sauce, tambi\u00e9n conocido como Bartolom\u00e9 de Ja\u00e9n\u201d, en GALIANO P\u00c9REZ, Antonio Luis (coord.), XLI Congreso de la Real Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Cronistas Oficiales<\/em>, Ja\u00e9n,Ja\u00e9n: Diputaci\u00f3n, 2016, pp. 399-410.<\/p>\n

MART\u00cdNEZ JUSTICIA, Mar\u00eda Jos\u00e9, \u201cLas rejas\u201d, en PITA ANDRADE, Jos\u00e9 Manuel, El libro de la Capilla Real<\/em>, Granada, Miguel S\u00e1nchez, 1994, pp. 113-123.<\/p>\n

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SUREDA, Joan, \u201cLas artes decorativas\u201d, en SUREDA, Joan (coord.), Historia del Arte espa\u00f1ol. La Espa\u00f1a imperial: Renacimiento y Humanismo<\/em>, Barcelona, Planeta-Lunwerg, 2004, v. 6, p. 109.<\/p>\n<\/div>

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