{"id":3007,"date":"2018-01-23T12:42:51","date_gmt":"2018-01-23T12:42:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=3007"},"modified":"2019-03-01T11:04:48","modified_gmt":"2019-03-01T11:04:48","slug":"juan-nino-de-guevara-pintor-1632-1698","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-nino-de-guevara-pintor-1632-1698\/","title":{"rendered":"Juan Ni\u00f1o de Guevara, pintor (1632-1698)"},"content":{"rendered":"

Considerado el m\u00e1s destacado pintor del barroco malague\u00f1o, Juan Ni\u00f1o naci\u00f3 en Madrid y se traslad\u00f3 a M\u00e1laga a la edad de dos a\u00f1os. Con talento para el dibujo, sobre los doce a\u00f1os entr\u00f3 a formar parte del taller del pintor Miguel Manrique, a su vez, disc\u00edpulo de Rubens. Apenas pas\u00f3 tres o cuatro a\u00f1os de aprendizaje, interrumpidos por la muerte del maestro en 1647. Sin embargo la impronta flamenca, el barroquismo y el dinamismo en sus composiciones, permanecer\u00eda en el futuro en el resto de su obra.<\/p>\n

Recomendado por un amigo de la familia, fue aceptado como disc\u00edpulo por el maestro Alonso Cano, a quien siempre tratar\u00eda de imitar y que le aport\u00f3 una influencia clasicista que nunca abandonar\u00eda. La permanencia en el taller de Cano apenas lleg\u00f3 a un par de a\u00f1os, pues en 1649 est\u00e1 de nuevo en M\u00e1laga. No obstante, el traslado de Cano a Granada para aceptar su cargo de racionero en la catedral, propici\u00f3 una serie de estancias breves e intermitentes que le permitir\u00edan completar su formaci\u00f3n. La posterior estancia de Alonso Cano \u2013con quien desarroll\u00f3 una profunda amistad- en M\u00e1laga en 1661, dio pie a que regalase a su disc\u00edpulo dibujos y composiciones que despu\u00e9s Ni\u00f1o de Guevara desarrollar\u00eda.<\/p>\n

En 1653 tuvo lugar su matrimonio, del que nacieron catorce hijos, aunque la mitad de ellos no sobrevivir\u00edan mucho tiempo. De car\u00e1cter despreocupado en lo material, consta que siempre vivi\u00f3 con cortedad de medios y dificultad para sustentar su numerosa prole. Sus or\u00edgenes familiares se situaban en una familia noble venida a menos. De s\u00f3lida formaci\u00f3n cultural lleg\u00f3 a desarrollar una modesta producci\u00f3n literaria. Muy religioso y de comprometida fe, pertenec\u00eda a la Escuela de Cristo, en la que sustitu\u00eda al prior en la pl\u00e1tica cuando le importunaba alguna enfermedad.<\/p>\n

Toda su vida residi\u00f3 en M\u00e1laga salvo un par de a\u00f1os siendo ni\u00f1o por el traslado a Zaragoza de su familia por raz\u00f3n el trabajo de su padre, nombrado caballerizo mayor por fray Antonio Enr\u00edquez, quien llegar\u00eda a ser obispo de M\u00e1laga y que siempre fue protector de la familia. Juan Ni\u00f1o abri\u00f3 taller en M\u00e1laga, teniendo en los conventos y parroquias a su principal clientela, aunque sabemos que realiz\u00f3 la decoraci\u00f3n pict\u00f3rica del claustro del convento de San Agust\u00edn de C\u00f3rdoba en 1676 y que tambi\u00e9n desarroll\u00f3 su actividad en otras ciudades, como Sevilla, Ja\u00e9n, Madrid y C\u00e1diz, aunque gran parte de su obra se haya hoy perdida o dispersa.<\/p>\n

Solo conocemos una \u00fanica actuaci\u00f3n como proyectista o dise\u00f1ador de retablos, atendiendo el encargo que en 1676 le hizo la hermandad de Ntra. Sra. de los Reyes de la catedral malague\u00f1a. Esta obra se perdi\u00f3 aunque puede admirarse su hechura en una r\u00e9plica que se expone en la actualidad. Algunas de sus obras pict\u00f3ricas m\u00e1s destacadas las hizo para el primer templo malague\u00f1o, para decorar los testeros laterales de las capillas de la Encarnaci\u00f3n y Santa B\u00e1rbara: San Francisco Javier expirante<\/em>, La muerte de San Juan de Dios<\/em>, la Anunciaci\u00f3n<\/em>, San Miguel<\/em>, La Ascensi\u00f3n del Se\u00f1or<\/em> o la Asunci\u00f3n de la Virgen, <\/em>e Inmaculada<\/em> son algunas de las pinturas que se conservan en la catedral malague\u00f1a.<\/p>\n

En la Iglesia-Hospital de San Juli\u00e1n, regentado por la hermandad de Paz y Caridad \u2013de la que su hermano Jos\u00e9 era consiliario-, realiz\u00f3 entre 1680 y 1698 un completo ciclo pict\u00f3rico en torno a la exaltaci\u00f3n de la caridad. Lo integraban un total de 29 pinturas, de las que hoy d\u00eda se conservan quince, no todas ellas en buen estado. Las desapariciones y los cambios de ubicaci\u00f3n han desvirtuado el programa iconogr\u00e1fico, cuya obra m\u00e1s importante, el Triunfo de la Caridad<\/em>, presid\u00eda el presbiterio, donde hoy figura un retablo, habi\u00e9ndose trasladado a un lateral. En un lateral frontero se exhibe el Emperador Heraclio en h\u00e1bito de penitente<\/em>, felizmente restaurado. Ambas obras son de gran formato y en ellas predominan las diagonales en una abigarrada composici\u00f3n con m\u00faltiples personajes y un vivo colorido.<\/p>\n

En la b\u00f3veda las yeser\u00edas conforman los recuadros para enmarcar otras pinturas de car\u00e1cter secundario, como las alegor\u00edas de la Fe<\/em>, Esperanz<\/em>a y Caridad<\/em>, con un valor m\u00e1s decorativo. Del antepecho del coro han desaparecido otras alegor\u00edas de las virtudes. Aun as\u00ed, este ciclo es considerado una obra de madurez y resulta muy interesante por la coherencia de su programa iconogr\u00e1fico. La Trinidad<\/em>, Crucificado<\/em>, o el ciclo dedicado a la vida de San Juli\u00e1n<\/em>, son algunas de las pinturas conservadas en este edificio religioso.<\/p>\n

La huella dejada por su maestro Cano se advierte, no solo en el estilo pict\u00f3rico desarrollado. Durante su estancia en M\u00e1laga realiz\u00f3 la magn\u00edfica pintura de oratorio Virgen del Rosario<\/em>, actualmente expuesta en la catedral. La composici\u00f3n de esta obra canesca se aprecia con evidencia en la obra del mismo tema que realiz\u00f3 para la iglesia del Santo Cristo (desaparecida), en el cuadro de las \u00c1nimas del Purgatorio<\/em> de la iglesia de Santiago o en el de las \u00c1nimas del Purgatorio<\/em> con San Francisco de Paula<\/em> de la iglesia de la Victoria, \u00e9ste \u00faltimo desvirtuado en su calidad por desafortunadas restauraciones. Igualmente puede apreciarse la influencia del modelo escult\u00f3rico de la Inmaculada de Cano en varias de las versiones pict\u00f3ricas de Ni\u00f1o.<\/p>\n

Los \u00faltimos a\u00f1os de su vida padeci\u00f3 sordera total. Juan Ni\u00f1o falleci\u00f3 el 8 de diciembre de 1698 y recibi\u00f3 sepultura en la iglesia parroquial de los Santos M\u00e1rtires, de la que era feligr\u00e9s.<\/p>\n

En parte de sus obras (San Juan de Dios<\/em>, Triunfo de la Caridad<\/em>\u2026) de aprecia una dedicaci\u00f3n a la representaci\u00f3n de objetos inanimados que los sit\u00faan en el campo del bodeg\u00f3n o la pintura de g\u00e9nero, aunque tambi\u00e9n ostent\u00f3 reconocimiento como retratista. Salvo en las obras de gran formato, las composiciones de Ni\u00f1o de Guevara, enmarcadas en la \u00f3rbita de la escuela granadina presidida por Cano, son sencillas, con pocas figuras y escasos planos.<\/p>\n

Pese a que su personalidad art\u00edstica hay que situarla en un \u00e1mbito perif\u00e9rico y que en algunas de sus obras la calidad decae por la premura de su realizaci\u00f3n, es el m\u00e1s relevante de los pintores del seiscientos malague\u00f1o, aunque en ocasiones, autores como el norteamericano\u00a0 Harold Wethey, quien habr\u00eda llegado a conocer solo sus obras de mayor calidad, lo haya llegado a equiparar a la altura art\u00edstica de sus maestros.<\/p>\n

Autor: Francisco Jos\u00e9 Rodr\u00edguez Mar\u00edn<\/h6>\n
\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

CLAVIJO GARC\u00cdA, Agust\u00edn, \u201cLa pintura del Renacimiento y del Barroco\u201d, en VV.AA. M\u00e1laga<\/em> vol. III Arte, Granada, Anel, 1985<\/p>\n

CLAVIJO GARC\u00cdA, Agust\u00edn, Juan Ni\u00f1o de Guevara. Pintor malague\u00f1o del siglo XVII<\/em>, M\u00e1laga, UMA, 1998<\/p>\n

LLORD\u00c9N, P. Andr\u00e9s (O.S.A.), Pintores y doradores malague\u00f1os<\/em>, \u00c1vila, Ediciones Real Monasterio de El Escorial, 1959.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>