{"id":2930,"date":"2018-01-22T15:40:03","date_gmt":"2018-01-22T15:40:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2930"},"modified":"2019-03-01T11:02:52","modified_gmt":"2019-03-01T11:02:52","slug":"juan-de-pareja-pintor-h-1610-1670","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-de-pareja-pintor-h-1610-1670\/","title":{"rendered":"Juan de Pareja, pintor (h.1610-1670)"},"content":{"rendered":"

Si tuvi\u00e9ramos que destacar un rostro reconocible en el taller de Vel\u00e1zquez este, sin duda, ser\u00eda el de Juan de Pareja. Nacido probablemente en 1610 en Sevilla o Antequera, sabemos por las descripciones de Palomino que el esclavo de Vel\u00e1zquez \u201cde color extra\u00f1o\u201d <\/em>-por su procedencia morisca-, ayudaba a moler y preparar los colores y lienzos en el taller del pintor sevillano. Parece que entre estas tareas y cuestiones humildes fue descubriendo a espaldas de Vel\u00e1zquez los secretos del dibujo y la pintura hasta adquirir cierta habilidad reconocida por su propio maestro y el rey Felipe IV dentro de una an\u00e9cdota, c\u00e9lebre en las cr\u00f3nicas de Palomino, en la cual el morisco dej\u00f3 un cuadro pintado por \u00e9l mismo vuelto hacia la pared, hecho que despert\u00f3 la curiosidad del monarca que quiso verlo y qued\u00f3 admirado por la nobleza de una obra impropia <\/em>de la mano de un esclavo.<\/p>\n

La p\u00edcara an\u00e9cdota, m\u00e1s dada al capricho que a la realidad, sin embargo ayuda a situar a Pareja junto a Vel\u00e1zquez en la Corte madrile\u00f1a. De una forma objetiva la primera noticia del morisco en Madrid la encontramos ya en 1634 cuando ejerci\u00f3 como testigo de la dote a Francisca de Vel\u00e1zquez con motivo del enlace con Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo. Desde entonces conocemos alguna acta notarial m\u00e1s en la que aparece su nombre aunque, podemos saber que permanece activo en el ajetreado taller velazque\u00f1o hasta 1649, a\u00f1o en el que acompa\u00f1a a Vel\u00e1zquez a Roma en su segundo viaje a Italia por encargo de Felipe IV para adquirir obras de arte y contratar artistas que dominaran especialmente la t\u00e9cnica del fresco.<\/p>\n

Por entonces, en 1650 la ciudad eterna celebraba en el Pante\u00f3n de Agripa una exposici\u00f3n por la fiesta de San Jos\u00e9 organizada por la Congregaci\u00f3n de Virtuosos del Pante\u00f3n<\/em>, una importante cofrad\u00eda de pintores romanos. Para la muestra, Vel\u00e1zquez present\u00f3 el espl\u00e9ndido retrato de Juan de Pareja realizado \u201cpara hacerse la mano\u201d<\/em>, antes de pintar el retrato del papa Inocencio X.<\/p>\n

La obra, de extraordinaria introspecci\u00f3n, por una parte muestra la espontaneidad y la facilidad en el g\u00e9nero de Vel\u00e1zquez y, por otra, la relaci\u00f3n de simpat\u00eda y afinidad entre el genio y Pareja. El a\u00f1o de 1650 ser\u00eda tambi\u00e9n especialmente significativo para el esclavo moro al concederle Vel\u00e1zquez la carta de libertad y, aunque esta se hizo efectiva en 1654, Pareja volvi\u00f3 a Madrid y permaneci\u00f3 junto al pintor de Sevilla y su yerno Mart\u00ednez del Mazo, hecho que revela su fidelidad que durar\u00eda incluso hasta la muerte de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

Ya con el permiso de ejercer la profesi\u00f3n de pintor, la obra de Pareja se desarrolla dentro de el tes- timonio velazque\u00f1o; destaca su habilidad en el retrato y la imitaci\u00f3n de la t\u00e9cnica fresca y verdadera de Vel\u00e1zquez, lo que mantiene el debate candente al atribuir ciertas obras en la mano del maestro o el pintor morisco. En las escenas religiosas, en cambio, lo encontramos algo m\u00e1s despegado de Vel\u00e1zquez al insertar un mayor barroquismo en la composici\u00f3n, una luminosidad m\u00e1s estridente y una mayor gama de colores que lo acercan a artistas como Francisco Rizi o las nuevas tendencias que abrazar\u00e1 Claudio Coello. Sabemos que durante sus \u00faltimos a\u00f1os estuvo trabajando independientemente en varias capillas en Madrid extendiendo el estilo de su maestro , quiz\u00e1 el su \u00faltimo servicio hasta su muerte en 1670.<\/p>\n

Autor: Iv\u00e1n Panduro S\u00e1ez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BROWN, Jonathan, Vel\u00e1zquez pintor y cortesano, <\/em>Madrid, Alianza, 1986.<\/p>\n

SALORT PONS, Salvador, Vel\u00e1zquez en Italia, <\/em>Madrid, Fundaci\u00f3n de Apoyo a la Historia del Arte, 2002.<\/p>\n

PALOMINO DE CASTRO Y VELASCO, Antonio, El Museo Pict\u00f3rico y Escala \u00d3ptica, <\/em>Madrid, Aguilar, 1947.<\/p>\n

P\u00c9REZ S\u00c1NCHEZ, Alfonso, Pintura barroca en Espa\u00f1a 1600-1750, <\/em>Madrid, C\u00e1tedra, 1992.<\/p>\n<\/div>

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