{"id":2873,"date":"2018-01-22T13:07:28","date_gmt":"2018-01-22T13:07:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2873"},"modified":"2019-03-01T10:49:24","modified_gmt":"2019-03-01T10:49:24","slug":"cristobal-vela-cobo-pintor-h-1588-1654","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/cristobal-vela-cobo-pintor-h-1588-1654\/","title":{"rendered":"Crist\u00f3bal Vela Cobo, pintor (h. 1588\u20131654)"},"content":{"rendered":"

Hijo de Antonio Cobo, natural de Beg\u00edjar (Ja\u00e9n), y de D\u00aa Isabel Vela de Quesada de Ja\u00e9n, Crist\u00f3bal Vela Cobo es un pintor giennense nacido hacia 1588 que altern\u00f3 esa actividad con la de dorador de retablos. A lo largo de su vida desempe\u00f1\u00f3 una carrera muy productiva en su ciudad natal, sin embargo despunt\u00f3 fue en C\u00f3rdoba donde lleg\u00f3 a alcanzar un gran prestigio social y profesional.<\/p>\n

En lo que se refiere a su estilo pict\u00f3rico, se trata de un artista con una marcada sensibilidad manierista de influencia escurialense y un f\u00e9rreo dibujo que con el paso del tiempo se dej\u00f3 seducir por las novedades de la pintura naturalista. Para\u00a0 Antonio Palomino fue un \u00abpintor de cr\u00e9dito\u00bb y de \u00abmuy buena habilidad\u00a0 [\u2026] muy buen inventor, y gran dibujante, aunque de poco gusto en el colorido\u00bb.<\/p>\n

Se desconoce cualquier noticia sobre su formaci\u00f3n, a pesar de que Palomino sugiri\u00f3 que su magisterio debi\u00f3 transcurrir primero en la ciudad de C\u00f3rdoba bajo la tutela de Pablo de C\u00e9spedes y que posteriormente perfeccion\u00f3 su t\u00e9cnica junto a Vicente Carducho en un supuesto viaje a Madrid. Lo cierto es que Crist\u00f3bal Vela Cobo se inicia en la pintura bajo unos postulados de marcada tendencia italiana basados en un correcto uso del dibujo y en la adquisici\u00f3n de un gran conocimiento te\u00f3rico e iconogr\u00e1fico.<\/p>\n

A pesar de ello, es posible que se formase en la escuela sevillana, pues en 1610 se encuentra en Sevilla para firmar dos contratos con el marchante Carlos Atabante. El primero de ellos lo firma de febrero y en \u00e9l se compromet\u00eda a hacer 330 lienzos de diversos temas y tama\u00f1os; mientras que el segundo ser\u00eda acordado junto a Juan de Quintanilla el 3 de octubre para hacer 300 cuadros de tem\u00e1tica religiosa y profana, entre los que figuraban cuatro apostolados (los doce ap\u00f3stoles, San Pablo, Cristo y la Virgen), veinticuatro figuras de santos ermita\u00f1os y cuatro vistas de la ciudad de Sevilla.<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o se documenta su presencia en Ja\u00e9n para firmar en compa\u00f1\u00eda de Juan de Quintanilla los trabajos de dorado y estofado del retablo mayor de la Catedral de Ja\u00e9n, que hab\u00eda sido realizado por Sebasti\u00e1n de Sol\u00eds entre 1602 y 1605. En su ciudad natal sobre todo desempe\u00f1a la labor de dorador de retablos, como sucede en el retablo mayor de la iglesia de San Bartolom\u00e9 y en el de la cofrad\u00eda de San Ant\u00f3n de la iglesia de San Juan. En 1615 tambi\u00e9n se suceden varios encargos en otras localidades jiennenses como Cambil y Campillo de Arenas, aunque en estos casos no lleg\u00f3 a terminarlos. Durante el tiempo que vivi\u00f3 en Ja\u00e9n estuvo afincado en un inmueble en la calle de la Vera Cruz, pr\u00f3xima a la Catedral junto a \u00ablas Recogidas\u00bb, y fue parroquiano de Santa Mar\u00eda.<\/p>\n

Entre 1627 y 1630 debi\u00f3 trasladarse a Priego de C\u00f3rdoba, bajo la protecci\u00f3n del Marqu\u00e9s de la villa, para ejecutar un lienzo de San Francisco<\/em> del retablo mayor de la iglesia de San Francisco. Crist\u00f3bal Vela Cobo parece tener cierta estabilidad en su vida profesional cuando el 2 de septiembre de 1627 contrajo matrimonio por poderes con Catalina Garrido en la parroquia de Santa Mar\u00eda de Ja\u00e9n, oficializ\u00e1ndose un a\u00f1o m\u00e1s tarde su enlace en la localidad cordobesa. Ambos tuvieron un hijo, llamado Antonio Vela Cobo (Priego de C\u00f3rdoba, 1629 – C\u00f3rdoba1675) que tambi\u00e9n desempe\u00f1\u00f3 las actividades de pintor, dorador y escultor durante gran parte de su vida hasta que decidi\u00f3 ordenarse sacerdote. En el Museo de Bellas Artes de C\u00f3rdoba se le atribuyen una Santa In\u00e9s<\/em> y una Santa Catalina<\/em> que siguen modelos de Zurbar\u00e1n.<\/p>\n

Durante esos a\u00f1os realiz\u00f3 las pinturas de los retablos laterales de la iglesia de la Asunci\u00f3n de Priego de C\u00f3rdoba, los cuales fueron tallados por Juan Fern\u00e1ndez de Lara. En 1627 recibi\u00f3 el encargo para el de la nave del Evangelio, erigido en honor a la Virgen del Rosario, el cual estaba compuesto por pinturas de San Juan Evangelista<\/em> y San Jer\u00f3nimo<\/em> en el banco, San Antonio <\/em>y San Francisco<\/em> en las calles y una Anunciaci\u00f3n <\/em>en el \u00e1tico. Un a\u00f1o despu\u00e9s ejecut\u00f3 el de la nave de la Ep\u00edstola, dedicado originalmente a San Pedro (hoy est\u00e1 dedicado a San Jos\u00e9) con cuadros de las \u00c1nimas del Purgatorio<\/em> en el banco; dos pinturas de Jes\u00fas<\/em> y Mar\u00eda<\/em> en las calles; Cristo del Perd\u00f3n<\/em> en la puerta del Sagrario y una Inmaculada del Carmelo<\/em> en el \u00e1tico.<\/p>\n

Tras su paso por Priego, viaj\u00f3 a la ciudad de C\u00f3rdoba en 1631, convirti\u00e9ndose en uno de los pintores m\u00e1s valorados entre 1630 a 1645. El motivo del traslado fue para llevar a cabo la decoraci\u00f3n de el ambicioso y monumental programa iconogr\u00e1fico del convento de San Agust\u00edn, integrado por figuras de profetas, santos, el Tr\u00e1nsito de San Jos\u00e9, una Natividad, una Adoraci\u00f3n de los Pastores y diferentes escenas de la vida de San Agust\u00edn. Cuando Antonio Palomino se refiri\u00f3 a esta empresa de Crist\u00f3bal Vela Cobo la elogi\u00f3 y dijo de ella que \u00abhay de su mano innumerables pinturas, as\u00ed de historias, como de figuras solas, cosa excelente, en especial algunos profetas, con bien raros, y caprichosos trajes\u00bb. Para la mayor parte del conjunto se observan influencias de la obra de Alonso S\u00e1nchez Coello en el Monasterio de El Escorial y de la decoraci\u00f3n de la iglesia de San Pedro M\u00e1rtir de Toledo que realiza Juan Bautista Ma\u00edno; sin embargo para la Inmaculada<\/em> del sotocoro se aprecia un acercamiento a la pintura naturalista de la escuela sevillana.<\/p>\n

Su ascenso social se observa en 1637 cuando, tras la muerte de D. Juan de Collantes, fue nombrado receptor del Santo Oficio de la Inquisici\u00f3n en la ciudad de C\u00f3rdoba y tambi\u00e9n por la hidalgu\u00eda de los comitentes de sus encargos, que generalmente fueron eclesi\u00e1sticos y destacadas personalidades de la nobleza cordobesa.<\/p>\n

Ese a\u00f1o se establece de forma definitiva en la ciudad de C\u00f3rdoba en la collaci\u00f3n de San Andr\u00e9s, arrendando las casas principales de D\u00aa Mar\u00eda Cer\u00f3n de Vargas por la cantidad de ciento doce ducados anuales. El inmueble se localizaban cerca del convento de San Agust\u00edn para acoger a todos los ayudantes y colaboradores de su obrador, en el que sabemos que entraron como aprendices Juan de Bola\u00f1os en 1638 y Pedro Aguilar y del que quiz\u00e1s tambi\u00e9n form\u00f3 parte Sebasti\u00e1n Mart\u00ednez Domedel (Ja\u00e9n, h. 1615\u2013Madrid, 1667).<\/p>\n

Igualmente durante ese a\u00f1o pint\u00f3 el lienzo central de la capilla de Santa \u00darsula y las once mil v\u00edrgenes<\/em> para el racionero Miguel Berm\u00fadez en la Catedral de C\u00f3rdoba, siguiendo la composici\u00f3n de un cuadro hom\u00f3nimo de Luca Cambiaso que se halla en El Escorial.<\/p>\n

Posteriormente, el 3 de mayo de 1639 acord\u00f3 con D\u00aa Mar\u00eda M\u00e9ndez de Sotomayor pintar el primitivo retablo del convento de Santa Cruz de C\u00f3rdoba, cuyos lienzos de San Gregorio<\/em> y Santa Luc\u00eda<\/em> actualmente se encuentran en la parroquia de Santiago. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, en 1640 realiz\u00f3 un lienzo con el tema de La Visitaci\u00f3n<\/em> para la iglesia del convento de Santa Isabel.<\/p>\n

Una de las empresas m\u00e1s destacadas de su carrera fue la adjudicaci\u00f3n en 1645 del concurso para decorar el retablo mayor de la Catedral de C\u00f3rdoba que hab\u00eda dise\u00f1ado el hermano Alonso Mat\u00edas, perteneciente a la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas. Parece ser que para que Crist\u00f3bal Vela Cobo se adjudicara dicho encargo el cabildo catedralicio sobre todo tuvo en cuenta su destacada situaci\u00f3n social y gracias a ello qued\u00f3 por delante de otros artistas con los que tuvo que competir como Antonio del Castillo Saavedra. Los lienzos no llegaron a satisfacer las expectativas y fueron muy criticados, especialmente por Palomino, quien dijo que eran muy desproporcionados, justificando de esta forma su sustituci\u00f3n en 1713 por otros que el mismo realiz\u00f3. De los cuadros originales se conservan los dedicados a San Acisclo<\/em> y Santa Victoria<\/em> que fueron donados a la ermita de los Santos M\u00e1rtires del Colodro.<\/p>\n

En la Catedral tambi\u00e9n se le atribuyen dos cuados con el tema de la Inmaculada Concepci\u00f3n, <\/em>uno en la capilla de San Pablo y otro en la de San Pedro y San L\u00e1zaro. Adem\u00e1s se le relaciona un San Miguel<\/em> de la capilla de Santa Francisca Romana. Otras obras atribuidas se encuentran en el Museo de Bellas Artes de C\u00f3rdoba. Una de ellas es un San Miguel <\/em>(h. 1642), procedente del convento de San Jer\u00f3nimo, que deriva de una estampa de Sadeler; una pareja de lienzos de San Acisclo<\/em> y Santa Victoria<\/em> de procedencia ignorada; un San Benito<\/em> y una tabla que debi\u00f3 pertenecer a un retablo que representa a la Virgen Dolorosa con Mar\u00eda Magdalena<\/em>. Asimismo, en C\u00f3rdoba tambi\u00e9n se le atribuyen las pinturas de Santa In\u00e9s<\/em> y San Miguel<\/em> de la capilla del Capit\u00e1n Alonso de Benavides de la iglesia de Santa Marina y un Crucificado <\/em>del convento de Santa Ana.<\/p>\n

Unos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1648 recibi\u00f3 un encargo junto con el escultor Diego Antonio para ejecutar el retablo de la iglesia de la Merced de C\u00f3rdoba, que desgraciadamente no se conserva en la actualidad. Ese mismo a\u00f1o tambi\u00e9n concert\u00f3 con el licenciado G\u00e1lvez la hechura de cuatro pinturas y el dorado del retablo mayor de la parroquia de la Asunci\u00f3n de Santaella, que fue tallado por Juan de Espinosa entre 1627 y 1631, inspir\u00e1ndose en el de la Catedral de C\u00f3rdoba. Su fiador fue el platero de origen franc\u00e9s Pedro de Bares. Sin embargo, Crist\u00f3bal Vela Cobo no pudo ejecutar dicha obra teniendo que ced\u00e9rsela al dorador Francisco Vargas Guzm\u00e1n. Una situaci\u00f3n similar le sucedi\u00f3 con el encargo para pintar y dorar el retablo mayor de Montemayor, teniendo que legarle el trabajo en este caso a su hijo Antonio Vela Cobo.<\/p>\n

La imposibilidad para poder llevar a cabo dichos encargos fue a causa de la grave enfermedad que padeci\u00f3 Crist\u00f3bal Vela Cobo desde 1648, la cual le impidi\u00f3 redactar un testamento, vi\u00e9ndose obligado a otorgarle un poder a su esposa el 4 de junio de 1648. En \u00e9l nombr\u00f3 como heredero universal a su hijo Antonio Vela Cobo. Adem\u00e1s declar\u00f3 que el cabildo catedralicio de C\u00f3rdoba le deb\u00eda parte del dinero acordado por los cuadros que pint\u00f3 para el retablo mayor, cuya cuant\u00eda ascend\u00eda a veintiocho mil reales, aunque en \u00faltima instancia decidi\u00f3 rebajar la cantidad restante.<\/p>\n

Seg\u00fan Antonio Palomino, Crist\u00f3bal Vela Cobo muri\u00f3 en 1658 de forma tr\u00e1gica cuando fue golpeado por un cubo mientras sacaba agua de un pozo y a ra\u00edz del impacto se le rompi\u00f3 una arteria, falleciendo aquella misma noche sin recibir la extremaunci\u00f3n. A pesar de los detalles narrados por el artista y tratadista de Bujalance, la historia parece ser falsa, ya que la muerte del pintor se produjo en 1654 en su domicilio de la calle de las Parras, que era propiedad del convento de San Agust\u00edn. Su entierro se hizo con gran ornato y suntuosidad, acudiendo a \u00e9l religiosos de varias \u00f3rdenes cordobesas. Finalmente el cuerpo de este artista giennense que goz\u00f3 de gran prestigio y fama en la ciudad de C\u00f3rdoba fue sepultado en el nicho de los cofrades de Ntra. Sra. de las Angustias.<\/p>\n

Autor: Rafael Mantas Fern\u00e1ndez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

GALERA ANDREU, Pedro A., \u201cPintores nobles y nobleza en la Ja\u00e9n del Barroco\u201d, Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada<\/em>, n\u00ba 40, 2009, pp. 193-208.<\/p>\n

PALOMINO DE CASTRO Y VELASCO, Antonio, Museo pict\u00f3rico y escala \u00f3ptica <\/em>(1724),<\/em> Pr\u00f3logo de Juan A. Ce\u00e1n y Berm\u00fadez. M., Madrid, Aguilar, ed. 1947.<\/p>\n

VALVERDE MADRID, Jos\u00e9: \u201cArtistas giennenses en el barroco cordob\u00e9s\u201d, Bolet\u00edn del Instituto de Estudios Giennenses<\/em>, n\u00ba 33, Ja\u00e9n, Instituto de Estudios Giennenses, 1962, pp. 9-96.<\/p>\n<\/div>

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