{"id":2831,"date":"2018-01-22T12:27:03","date_gmt":"2018-01-22T12:27:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2831"},"modified":"2019-03-01T10:47:44","modified_gmt":"2019-03-01T10:47:44","slug":"francisco-de-herrera-hinestrosa-el-mozo-pintor-arquitecto-escenografo-1627-1685","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/francisco-de-herrera-hinestrosa-el-mozo-pintor-arquitecto-escenografo-1627-1685\/","title":{"rendered":"Francisco de Herrera Hinestrosa, el Mozo, Pintor, arquitecto, escen\u00f3grafo (1627\u20131685)"},"content":{"rendered":"

Francisco de Herrera el Mozo destac\u00f3 por ser el introductor del pleno Barroco en el entorno cortesano y en el sur peninsular. Fue el segundo hijo de Mar\u00eda de Hinestrosa y Francisco de Herrera el Viejo \u2013maestro de Diego de Silva Vel\u00e1zquez, Alonso Cano, Sebasti\u00e1n Llanos Vald\u00e9s y Mat\u00edas de Iriarte\u2013, y nieto de Juan de Herrera y Aguilar \u2013pintor iluminador y grabador\u2013. Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento, pero tuvo lugar d\u00edas antes de su bautizo el 28 de junio de 1627 en la parroquia de San Andr\u00e9s. Pronto inici\u00f3 sus estudios en el obrador paterno, una de las empresas art\u00edsticas con mayor carga de trabajo de la ciudad y referente del Naturalismo hispano. En el seno de este negocio lleg\u00f3 a la oficial\u00eda y a la maestr\u00eda sin que quede constancia expresa del trabajo desarrollado. El 9 de septiembre de 1647 contrajo matrimonio con Juana de Auroris Medina, separ\u00e1ndose poco despu\u00e9s con nulidad eclesi\u00e1stica.<\/p>\n

Acto seguido la familia Herrera se mud\u00f3 a Madrid, donde se presumen pr\u00f3ximos a la Corte gracias a su amistad con Vel\u00e1zquez y Cano. Para cuando regresan, tras la epidemia de c\u00f3lera morbo que arras\u00f3 al vecindario, el Mozo ya hab\u00eda marchado a Italia con intenci\u00f3n de aprender los nuevos modos y emprender un camino aut\u00f3nomo. All\u00ed se gan\u00f3 la vida como pintor de bodegones de peces, particip\u00f3 de las academias y se acerc\u00f3 a estudiar los jardines y colecciones cl\u00e1sicas, \u201clo que lo hizo <\/em>\u2013seg\u00fan Palomino\u2013, no solo gran pintor, sino consumado arquitecto<\/em>\u201d, coincidiendo en su periplo con Jos\u00e9 Jim\u00e9nez Donoso y Francisco P\u00e9rez Sierra. En la construcci\u00f3n de su estilo influyeron la anatom\u00eda acad\u00e9mica, el sentido compositivo de Bernini, el decorativismo de Pietro da Cortona y el color veneciano. De su paso por Roma s\u00f3lo queda constancia de un conjunto de cartelas grabadas en las que se aprecia una apresurada evoluci\u00f3n.<\/p>\n

En 1653 el pintor volvi\u00f3 a la Villa trayendo consigo una nueva conciencia del arte y la profesi\u00f3n. Al poco, los carmelitas calzados le encargaron las pinturas para el retablo mayor de su capilla que deb\u00eda presidir El triunfo de San Hermenegildo<\/em>. La presentaci\u00f3n del lienzo supuso la entrada definitiva del Pleno Barroco en la Pen\u00ednsula que, si bien hab\u00eda sido ensayado t\u00edmidamente por sus colegas, ahora se despliega con un gran alarde t\u00e9cnico y compositivo. Herrera era consciente de esta realidad, llegando a \u201cdecir que aquel quadro se av\u00eda de poner con clarines y timbales<\/em>\u201d.<\/p>\n

La repentina muerte de su progenitor lo llev\u00f3 a regresar a Sevilla para hacerse cargo de su herencia en 1655. Lo que en principio se previ\u00f3 como un mero tr\u00e1mite, se convirti\u00f3 en un lustro de trabajo y reconocimiento, llegando a abrir su propio obrador en la Puerta de Jerez donde realiz\u00f3, principalmente, retratos y temas eucar\u00edsticos. Al a\u00f1o de su llegada se incorpor\u00f3 a la Archicofrad\u00eda Sacramental del Sagrario para la que realiz\u00f3 la Alegor\u00eda del triunfo de la Eucarist\u00eda<\/em> obteniendo un nuevo \u00e9xito que supuso la revoluci\u00f3n de profesionales ya consagrados como Bartolom\u00e9 Esteban Murillo y Juan de Vald\u00e9s Leal. Seguidamente ejecut\u00f3 el \u00c9xtasis de San Francisco<\/em> para la Catedral que terminar\u00eda por consagrarlo entre sus vecinos. No obstante, el gesto m\u00e1s importante de su estancia fue la creaci\u00f3n en 1660, junto a Murillo, de una academia de dibujo con sede en la Casa de la Lonja. A la llamada de ambos profesionales concurrieron los principales profesionales de la pintura, la escultura y el dorado para profundizar en la perfecci\u00f3n del arte a trav\u00e9s del estudio anat\u00f3mico del cuerpo masculino.<\/p>\n

En verano de este mismo a\u00f1o, tras conocer el fallecimiento de Vel\u00e1zquez, abandona la ciudad para regresar a la capital en busca de una nueva posici\u00f3n social. Regresa al circuito profesional centr\u00e1ndose en la elaboraci\u00f3n de series para retablos y pinturas al fresco. De entre los primeros destaca Sue\u00f1o de San Jos\u00e9<\/em>, realizado en 1661 para el Colegio de santo Tom\u00e1s. Tema que repetir\u00eda al a\u00f1o siguiente para el templo de San Sebasti\u00e1n de Aldeavieja (\u00c1vila) por mediaci\u00f3n del comerciante Luis Garc\u00eda de Cerecedo, para quien tambi\u00e9n realizar\u00eda su retrato y otro peque\u00f1o retablo erigido en la misma iglesia en 1666. M\u00e1s trascendencia tuvieron sus pinturas murales, con las que rebas\u00f3 la quadratura<\/em> bolo\u00f1esa imperante por una visi\u00f3n m\u00e1s cortonesca. Lo cual le vali\u00f3 su primer encargo regio, la decoraci\u00f3n de la b\u00f3veda del testero de la Iglesia de nuestra se\u00f1ora de Atocha en 1663. Desafortunadamente toda su producci\u00f3n parietal fue barrida por completo, restando \u00fanicamente un conjunto de tondos conservados en el Museo del Prado que proceden del convento de los Agustinos Recoletos (c. 1670).<\/p>\n

Herrera participo en los fastos de la beatificaci\u00f3n de Fernando III en Sevilla en 1671 ejecutando la portada y la dedicatoria del libro paneg\u00edrico que public\u00f3 la Sede hispalense. Por designios de la regente y el Consejo de Castilla tambi\u00e9n realiz\u00f3 el dise\u00f1o de la urna-relicario del bienaventurado y de un retablo para la Virgen de los Reyes que deb\u00eda presidir la Capilla Real, lleg\u00e1ndose a ejecutar tan solo la primera.<\/p>\n

La regencia de Mariana de Austria supuso un continuo desequilibrio pol\u00edtico que fue utilizado por el pintor para posicionarse como candidato a Palacio. Se hizo imprescindible como creador de ambientes en la Corte cuando Fernando de Valenzuela se puso al frente del Gobierno. Sus primeros trabajos fueron como escen\u00f3grafo, estando al frente de la decoraci\u00f3n teatral de las temporadas de invierno en el Sal\u00f3n Dorado del Alc\u00e1zar, al menos, entre 1672 y 1675. De esta labor se conservan varias acuarelas en la Biblioteca Nacional de Viena que muestran el aparato dispuesto para Los celos hacen estrellas<\/em> de Juan V\u00e9lez de Guevara. Seguidamente recayeron sobre \u00e9l las ambientaciones de otros actos sociales de la monarqu\u00eda, como las exequias de la emperatriz Margarita Teresa de Austria. Todos estos actos le llevaron a alcanzar la plaza de Pintor del Rey el 24 de agosto de 1673. Paralelamente realiza otros trabajos externos, como el dise\u00f1o del retablo mayor y colaterales de la iglesia del Hospital de los Aragoneses (1673-1675), o dos grandes lienzos de la Pasi\u00f3n de Cristo y una pintura de la b\u00f3veda para la Cofrad\u00eda de la Virgen de los Siete Dolores.<\/p>\n

El 24 de agosto de 1677, tras la llegada al poder de Juan Jos\u00e9 de Austria, Herrera adquiri\u00f3 la plaza de Maestro Mayor de Obras Reales y furriera en sustituci\u00f3n del defenestrado Jos\u00e9 del Olmo, no sin la oposici\u00f3n de los arquitectos de profesi\u00f3n que ve\u00edan invadido su espacio por un pintor. Como tal realiz\u00f3 tasaciones, visitas y dispuso soluciones a problemas heredados del periodo anterior alrededor en la plazuela de armas del Alc\u00e1zar y Cocheras Reales, contando para ello con la colaboraci\u00f3n de Bartolom\u00e9 Hurtado como Aparejador Primero. Tambi\u00e9n tuvo lugar para el dise\u00f1o, como el de la puerta principal de dicha plazuela en el margen daba a San Gil o la bas\u00edlica de Nuestra Se\u00f1ora del Pilar en Zaragoza, en el que dej\u00f3 plasmado sus profundos conocimientos de la arquitectura manierista y barroca romana.<\/p>\n

La repentina muerte del bastardo en 1679 supuso la paulatina defenestraci\u00f3n del pintor en favor, nuevamente, de Jos\u00e9 del Olmo. De tal manera su \u00faltimo encargo importante vendr\u00eda de la mano de Mar\u00eda Luisa de Orleans, siendo responsable de la adecuaci\u00f3n de sus aposentos, de la decoraci\u00f3n del recorrido de su entrada en Madrid \u2013llegando a dise\u00f1ar el arco de los mercaderes\u2013 y de la adaptaci\u00f3n del Palacio de Uceda y de los edificios colindantes a casa de la Reina Madre. Frente a esta devaluaci\u00f3n de su trabajo su figura se vio engrandecida como referente de la profesi\u00f3n, siendo responsable de una ep\u00edstola al rey sobre la capacidad constructiva de los arquitectos y habiendo sido propuesto por los pintores espa\u00f1oles destacados en Roma como director de una pretendida academia regia de dibujo que nunca se lleg\u00f3 a concretar.<\/p>\n

Falleci\u00f3 el 25 de agosto de 1685, siendo enterrado en la parroquia madrile\u00f1a de San Pedro y habiendo testado anteriormente en \u00c1ngela Robles, con quien conviv\u00eda desde hac\u00eda a\u00f1os en una casa de la calle del Almendro. Pronto su trabajo qued\u00f3 oculto por los nuevos gustos y por el inter\u00e9s de la historiograf\u00eda en presentarlo como n\u00e9mesis de Murillo.<\/p>\n

Autor: Antonio Garc\u00eda Baeza<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BLASCO ESQUIVIAS, Beatriz, Arquitectos y tracistas (1536-1700): El triunfo del Barroco en la Corte de los Austrias<\/em>, Madrid, Centro de Estudios Europa Hisp\u00e1nica, 2013.<\/p>\n

BROWN, Jonathan, \u201cHerrera the Younger: Barroque Artist and Personality\u201d, Apollo: The Magazine of Arts<\/em>, julio 1966.<\/p>\n

FERN\u00c1NDEZ-SANTOS ORTIZ-IRIBAS, Jorge, \u201cEntre Agostino Carracci y Veronese: Apuntes sobre el aprendizaje italiano de Francisco de Herrera \u2018el Mozo\u2019\u201d, Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/em>, 311.<\/p>\n

GARC\u00cdA BAEZA, Antonio. La polifac\u00e9tica figura de Francisco de Herrera Inestrosa, el Mozo<\/em>, Sevilla, Universidad de Sevilla, Tesis Doctoral, 2016.<\/p>\n

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P\u00c9REZ S\u00c1NCHEZ, Alfonso Emilio, Carre\u00f1o, Rizi, Herrera y la pintura madrile\u00f1a de su tiempo (1650-1700)<\/em>, Madrid, Ministerio de Cultura, Banco Herrero, 1986.<\/p>\n

VALDIVIESO GONZ\u00c1LEZ, Enrique, Francisco de Herrera el Mozo<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n Provincial, 2016.<\/p>\n<\/div>

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