{"id":2685,"date":"2018-01-21T21:38:41","date_gmt":"2018-01-21T21:38:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2685"},"modified":"2019-03-01T10:45:16","modified_gmt":"2019-03-01T10:45:16","slug":"juan-ramirez-pintor-primera-mitad-del-siglo-xvi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-ramirez-pintor-primera-mitad-del-siglo-xvi\/","title":{"rendered":"Juan Ram\u00edrez, pintor (primera mitad del siglo XVI)"},"content":{"rendered":"

Del miniaturista Juan Ram\u00edrez y la transcendencia de su producci\u00f3n en la introducci\u00f3n del Renacimiento italiano en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica se desconoce bastante. El profesor \u00c1ngulo \u00cd\u00f1iguez lo parangonaba con Pedro Machuca, dec\u00eda que en el contexto art\u00edstico de la ciudad de Granada en el siglo XVI hab\u00eda dos grandes protagonistas, uno Pedro Machuca, arquitecto encargado del dise\u00f1o del Palacio del rey y emperador Carlos I de Espa\u00f1a (Carlos V); y otro, Juan Ram\u00edrez, el miniaturista. A d\u00eda de hoy,\u00a0 esta consideraci\u00f3n sigue vigente aunque todos somos conscientes de que el arte de la miniatura, el miniado de libros, no iba destinado al gran p\u00fablico, se trata de un registro pl\u00e1stico que por su finalidad misma, ilustrar libros de la liturgia, adquiere la condici\u00f3n de arte para entendidos. En cualquier caso, cuando contemplamos algunas de las ilustraciones realizadas por Juan Ram\u00edrez f\u00e1cilmente establecemos coincidencia con los grandes maestros de la pintura sobre tabla del siglo XVI en las colecciones europeas. Sin ir m\u00e1s lejos, cuando contemplamos en la colecci\u00f3n del Museo del Prado la Anunciaci\u00f3n de Fray Ang\u00e9lico siempre valoramos que se trata de una composici\u00f3n en la que el inter\u00e9s por representar la profundidad o tercera dimensi\u00f3n supone una clave de modernidad, justifica buena parte de su valor art\u00edstico. Pues bien, en las miniaturas de Juan Ram\u00edrez podemos comprender y explicar que estamos ante una de las obras que proponen la conquista de la profundidad, que introdujeron el inter\u00e9s compositivo, las t\u00e9cnicas que permit\u00edan al pintor representar las escenas con profundidad o tercera dimensi\u00f3n. A ninguno se nos escapa que efectivamente la tabla de la Anunciaci\u00f3n de Fray Ang\u00e9lico lleg\u00f3 a la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica a comienzos del siglo XVII y no ingresa en las colecciones del actual Museo del Prado hasta el siglo XIX. Por tanto, la obra de Fray Ang\u00e9lico no ejerce influencia sobre los pintores que trabajan en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica en el siglo XVI. Efectivamente los estudios de composici\u00f3n (profundidad) en la pintura realizada en la pen\u00ednsula en el siglo XVI son t\u00edmidos, llegan por influencia italiana. Juan Ram\u00edrez a trav\u00e9s de sus miniaturas se ofrece uno de los introductores de la tercera dimensi\u00f3n en la pen\u00ednsula.<\/p>\n

Juan Ram\u00edrez trabaj\u00f3, firm\u00f3 contrato de obras en las ciudades de Granada, Sevilla y Alcal\u00e1 la Real (provincia de Ja\u00e9n) en la primera mitad del siglo XVI. En la Catedral de Granada entre 1520 y 1554, iluminando libros, asume contratos para la traza de retablos, ejerci\u00f3 como maestro interino, dise\u00f1a brocados. En estos a\u00f1os tambi\u00e9n ilumin\u00f3 \u00a0Libros de Coro de la Catedral de Ja\u00e9n; e ilumina la carta del vino pascual y libros de la Catedral de Sevilla. De la biograf\u00eda de Juan Ram\u00edrez podemos destacar que estuvo afincado en Sevilla, entre calle Nueva y la collaci\u00f3n de San Vicente, San Miguel y de la Magdalena hasta 1548. Su hijo Andr\u00e9s Ram\u00edrez tuvo una amplia trayectoria como artista.<\/p>\n

La puesta en marcha de la impresi\u00f3n de libros mediante un sistema mec\u00e1nico trajo consigo la revalorizaci\u00f3n de los trabajos de iluminaci\u00f3n de libros. La miniatura en el desarrollo del siglo XVI se consolida como un g\u00e9nero art\u00edstico, y Juan Ram\u00edrez se sit\u00faa entre los art\u00edfices m\u00e1s valorados en este g\u00e9nero en la ciudad donde se est\u00e1 construyendo el palacio de emperador Carlos V. En el siglo XVI la Catedral de Granada ofrec\u00eda un valor a\u00f1adido, se trataba del elevado n\u00famero de libros corales miniados que atesoraba, entre estos la producci\u00f3n de Juan Ram\u00edrez destaca por su modernidad en la medida en que introdujo las t\u00e9cnicas renacentistas italianas. En las escenas que iluminan estos libros de la liturgia, tal y como podemos comprobar en la \u00a0pintura sobre tabla destinada a los retablos, observamos en una misma escena rasgos de modernidad en la representaci\u00f3n de la profundidad junto a la pervivencia del naturalismo esquem\u00e1tico, simplificaci\u00f3n de lo representado a la m\u00ednima expresi\u00f3n que permita leer la imagen, este \u00faltimo rasgo caracter\u00edstico del Rom\u00e1nico y del G\u00f3tico; a modo de ejemplo, la representaci\u00f3n de la anatom\u00eda y ropajes de la virgen en la Anunciaci\u00f3n del Prado. Esta econom\u00eda de medios, esta representaci\u00f3n esquem\u00e1tica en una escena en la que ya se percibe la tercera dimensi\u00f3n o profundidad, tambi\u00e9n se aprecia en las miniaturas de Juan Ram\u00edrez. Ahora bien, la modernidad de la obra de Juan Ram\u00edrez, aunque se integre en escenas con rasgos medievales como los comentados, supone una gran aportaci\u00f3n ya que trabaja en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica a comienzos del siglo XVI, dif\u00edcilmente ten\u00eda oportunidad para beneficiarse de las reflexiones y propuestas para la conquista de la tridimensionalidad que se manten\u00edan en Florencia a trav\u00e9s de intelectuales de la talla de Filippo Brunelleschi. Recordemos que tanto Pedro Berruguete como el propio Pedro Machuca ven la necesidad de viajar a Italia para renovar sus t\u00e9cnicas.<\/p>\n

Las composiciones de animales fant\u00e1sticos, la tridimensionalidad de las escenas conseguida en gran medida a trav\u00e9s de la representaci\u00f3n de arquitecturas renacentistas que en estas obras adquieren un doble valor, por un lado inter\u00e9s espacial porque ejercen como ejes para concebir la escena conforme a la tridimensionalidad y por otro, estas arquitecturas ofrecen valor documental porque suponen un testimonio de los referentes sobre los que trabaja en este caso Juan Ram\u00edrez. Finalmente, la decoraci\u00f3n de las iniciales en las miniaturas. Estos son los rasgos de mayor modernidad, que justifican la influencia del Renacimiento proveniente de Italia en las miniaturas de Juan Ram\u00edrez. Los Libros de Coro de la Catedral de Granada atesoran una muestra especialmente significativa para conocer la introducci\u00f3n del Renacimiento italiano a trav\u00e9s de la miniatura de Juan Ram\u00edrez en la primera mitad del siglo XVI en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, destacamos los Libros de coro de la Catedral de Granada: Responsorios del Primer Domingo de Adviento, Natividad, San Esteban, San Juan, Circuncisi\u00f3n, Inocentes, Epifan\u00eda, Tentaciones de Jes\u00fas, \u00a0Entrada en Jerusal\u00e9n, Calvario, Resurrecci\u00f3n, Ascensi\u00f3n, Pentecost\u00e9s, Trinidad y el Corpus; Libro 17, 19, 20, 34, 43,46, 47, 53,59, 63, 66,71 y 72.<\/p>\n

Autora: Aurora Arjones Fern\u00e1ndez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ANGULO \u00cd\u00d1IGUEZ, Diego, \u201cMiniaturistas y pintores granadinos del Renacimiento<\/a>\u201d,\u00a0 Bolet\u00edn de la Real Academia de la Historia<\/em>, tomo 116, cuaderno I (enero-marzo 1945), pp. 141-182.<\/p>\n

ALVAREZ MARQUEZ, Mar\u00eda del Carmen, El mundo del libro en la Iglesia Catedral de Sevilla en el siglo XVI<\/em>, Sevilla, Servicio de Publicaciones de la Diputaci\u00f3n de Sevilla, 1992.<\/p>\n

HIDALGO OGAYAR, Juana, Miniatura del Renacimiento en la Alta Andaluc\u00eda: provincia de Ja\u00e9n<\/em>, Madrid, Universidad Complutense, Tesis doctoral, 1982.<\/p>\n

MARCHENA HIDALGO, Rosario, Las miniaturas de los Libros de Coro de la Catedral de Sevilla: el siglo XVI<\/em>, Sevilla, Universidad de Sevilla, 1998.<\/p>\n

MARCHENA HIDALGO, Rosario, \u201cAndr\u00e9s Ram\u00edrez, pintor del siglo XVI\u201d, Laboratorio de Arte<\/em>, n\u00ba 21, 2008-2009, pp. 67-88.<\/p>\n

MELGARES RAYA, Jos\u00e9; RECIO MORA, Rafael, \u201cLibro n\u00famero XVIII (Libro Coral del Archivo Catedralicio de Ja\u00e9n)\u201d, Bolet\u00edn del Instituto de Estudios Giennenses, <\/em>julio-diciembre 2001, n\u00ba 179, pp. 397-413.<\/p>\n

WEINSTEIN, Krystyna, El arte de los manuscritos medievales<\/em>, Barcelona, Tres Torres-Edunsa, 1998.<\/p>\n<\/div>

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