{"id":2682,"date":"2018-01-21T21:31:51","date_gmt":"2018-01-21T21:31:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2682"},"modified":"2019-03-01T10:44:44","modified_gmt":"2019-03-01T10:44:44","slug":"cesare-arbasia-pintor-c-1547-1607","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/cesare-arbasia-pintor-c-1547-1607\/","title":{"rendered":"Cesare Arbasia, pintor (c. 1547 \u2013 1607)"},"content":{"rendered":"

El pintor italiano C\u00e9sar Arbasia, tambi\u00e9n conocido como Cesare Piamontese, en 1595 fund\u00f3 en Roma la Academia de San Lucas, y en 1604 fue nombrado pintor de c\u00e1mara por el duque Manuel I \u201cel Grande\u201d de la Casa de Saboya. No obstante, Arbasia sigue siendo uno de los grandes desconocidos para la Historia del Arte Europea. Conocemos con quien se form\u00f3, sus viajes y c\u00edrculo de amistades, pero las fuentes directas sobre su producci\u00f3n art\u00edstica (contratos, testamento\u2026) no se han documentado. La confusi\u00f3n en relaci\u00f3n con su nombre puede ser un factor determinante en este sentido. Cesare Arbasia destac\u00f3 en la pintura decorativa mural, la dificultad intr\u00ednseca para conservar este registro pl\u00e1stico tambi\u00e9n suma un condicionante para conocer su trayectoria como pintor. Todos podemos hacernos una idea de la dispersi\u00f3n de los documentos directamente relacionados con su producci\u00f3n pict\u00f3rica cuando contabilizamos que Cesar Arbasia a mediados del siglo XVI residi\u00f3 unas d\u00e9cadas en Saluzzo, otras en Roma, m\u00e1s tarde entre M\u00e1laga y C\u00f3rdoba, regres\u00f3 a Roma y finalmente falleci\u00f3 en Saluzzo.\u00a0 Finalmente, el desinter\u00e9s historiogr\u00e1fico hacia la pintura manierista ha sido una lacra para este periodo de la Historia del Arte, por tanto\u00a0 no podemos pasar por alto que Andaluc\u00eda fue uno de los contextos culturales donde primero se acogi\u00f3 el Manierismo y C\u00e9sare Arbasia es un pintor manierista como se interpreta tras contemplar el tr\u00edptico de la Anunciaci\u00f3n en la Capilla de San Jos\u00e9 de la Catedral de M\u00e1laga.<\/p>\n

El Inventario de Bienes Muebles de Andaluc\u00eda que gestiona el Instituto Andaluz del Patrimonio Hist\u00f3rico tiene documentada su etapa de formaci\u00f3n en Roma, donde fue disc\u00edpulo de Federico Zuccaro, y su viaje a Espa\u00f1a en 1577 acompa\u00f1ado de su amigo Pablo de C\u00e9spedes. Francisco Pacheco afirma que Arbasia comparti\u00f3 taller con Francisco de C\u00e9spedes y colabor\u00f3 en las pinturas de la capilla Bonfill en Trinit\u00e0 dei Monti. En 1580 aparece trabajando en M\u00e1laga, donde permanecer\u00e1 hasta 1589-1590, fecha en la que muere el obispo Francisco Pacheco, su mecenas en Andaluc\u00eda. De su estancia en M\u00e1laga nos llegan noticias sobre su trabajos de decoraci\u00f3n mural para el interior del templo, dorados de las b\u00f3vedas de las capillas Mayor; frescos, como los cinco pasajes del ciclo de la Pasi\u00f3n que se encuentran situados entre las columnas del cuerpo bajo; en la catedral de M\u00e1laga tambi\u00e9n se conserva el Tr\u00edptico de la Anunciaci\u00f3n, considerada una de las obras m\u00e1s interesantes de este pintor.<\/p>\n

El Tr\u00edptico de la Anunciaci\u00f3n<\/em> fue en encargo del obispo de M\u00e1laga Francisco Pacheco\u00a0 documentado entre 1579-1580 para la capilla de la Encarnaci\u00f3n. La di\u00f3cesis de M\u00e1laga en su descripci\u00f3n interior de la catedral informa que este tr\u00edptico fue dise\u00f1ado para\u00a0 la capilla mortuoria del obispo Bernardo Manrique, en el siglo XVIII pas\u00f3 de la capilla de la Encarnaci\u00f3n a la de los Ca\u00eddos, mientras que las tablas de cerramiento iban a la del Pilar. Finalmente, en\u00a0 1961, se recompuso en su ubicaci\u00f3n actual la Capilla de San Jos\u00e9.<\/p>\n

Se trata de un \u00f3leo sobre tabla, en el cuerpo central se desarrolla el tema de la Anunciaci\u00f3n. Las tablas laterales son abatibles presentan en sus caras interiores las escenas b\u00edblicas de la Visitaci\u00f3n y la Adoraci\u00f3n de los Reyes; mientras que en los lados exteriores, se representan a san Pedro y san Pablo.<\/p>\n

En 1585 comienza la decoraci\u00f3n de la Capilla del Sagrario de la Catedral de C\u00f3rdoba; a\u00f1os m\u00e1s tarde contrata al fresco la b\u00f3veda, pared y arcos que est\u00e1n delante de la Capilla del Sagrario de la Catedral de C\u00f3rdoba, finalmente, tambi\u00e9n al fresco la b\u00f3veda, pared y arcos que est\u00e1n delante de la Capilla del Sagrario Nuevo y\u00a0 dorar y pintar las tres rejas con sus puertas, y el barandal del comulgatorio. Antes de regresar a Roma, donde donde fund\u00f3 la Academia de San Lucas en 1595, participa en la decoraci\u00f3n mural del palacio que don \u00c1lvaro de Baz\u00e1n se hab\u00eda construido en El Viso del Marqu\u00e9s (Ciudad Real).<\/p>\n

Autora: Aurora Arjones Fern\u00e1ndez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

Pintura mural cordobesa: Cesare Arbasia,<\/em> IAPH<\/a>.<\/p>\n

BL\u00c1ZQUEZ MATEOS, Eduardo; S\u00c1NCHEZ L\u00d3PEZ, Juan Antonio, Cesare Arbassia y la Literatura art\u00edstica del Renacimiento<\/em>, Salamanca, Ediciones de la Universidad de Salamanca, 2002.<\/p>\n

CAMACHO MART\u00cdNEZ, Rosario, \u201cDe mezquita a templo cristiano: etapas en la transformaci\u00f3n y construcci\u00f3n de la Catedral de M\u00e1laga\u201d, en Retrato de la Gloria. Restauraci\u00f3n del Altar Mayor de la Catedral de M\u00e1laga<\/em>, Barcelona, Winterthur, 1999, pp. 15-34.<\/p>\n

L\u00d3PEZ TORRIJOS, Rosa, \u201cSobre pintores italianos en Espa\u00f1a (Castello, Peroli y el falso Cesare Arbasia en el palacio del Viso\u201d, en In sapientia libertas: escritos en homenaje al profesor Alfonso E. P\u00e9rez S\u00e1nchez, <\/em>Madrid, Universidad de Alcal\u00e1, 2007.<\/p>\n

LLORDEN SIM\u00d3N, Andr\u00e9s, \u201cDos artistas en la Catedral de M\u00e1laga, Diego de Rebollo, rejero, C\u00e9sar Arbasia, pintor\u201d, Revista La ciudad de Dios<\/em>, CLXI-3, 1949, pp. 483-524.<\/p>\n

S\u00c1NCHEZ L\u00d3PEZ, Juan Antonio, \u201cC\u00e9sar Arbasia, un pintor italiano para los c\u00edrculos humanistas hispanos del siglo XVI\u201d, en VILLAR GARC\u00cdA, M. B.; PEZZI CRIST\u00d3BAL, P. (eds.), I Coloquio Internacional \u201cLos extranjeros en la Edad Moderna\u201d(28-30 noviembre 2002)<\/em>, M\u00e1laga, Universidad de M\u00e1laga, 2003, pp. 699-711<\/p>\n<\/div>

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