{"id":2658,"date":"2018-01-21T20:24:02","date_gmt":"2018-01-21T20:24:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2658"},"modified":"2019-03-01T10:43:45","modified_gmt":"2019-03-01T10:43:45","slug":"alonso-cano-almansa-artista-granada-1601-1667","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/alonso-cano-almansa-artista-granada-1601-1667\/","title":{"rendered":"Alonso Cano Almansa, artista (Granada 1601-1667)"},"content":{"rendered":"

Alonso Cano Almansa fue un artista polifac\u00e9tico, destac\u00f3 en pintura, escultura, decorados, dise\u00f1o de retablos, arquitectura\u2026; es el prototipo de artista barroco en la medida en que su producci\u00f3n integra distintas artes. Su formaci\u00f3n se desarroll\u00f3 en Sevilla, concretamente en el taller del pintor y te\u00f3rico del arte Francisco Pacheco as\u00ed como tambi\u00e9n en el del imaginero Mart\u00ednez Monta\u00f1ez. Esta circunstancia unida a su origen en el seno de una familia de tracistas y entalladores de retablos y siller\u00edas de coro, se ofrecen imprescindibles para comprender su destreza t\u00e9cnica y la modernidad de su producci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

En el siglo XVII el gremio reg\u00eda el ejercicio de pintor, la habilitaci\u00f3n que exped\u00eda permit\u00eda firmar contratos ante notario. En 1624 Alonso Cano asume contratos como pintor, tenemos constancia documental de que hacia 1625 legaliz\u00f3 el contrato de su primer aprendiz, se trataba de un joven al que ense\u00f1ar\u00eda a policromar imaginar\u00eda. Alonso Cano desde 1625 impart\u00eda maestr\u00eda sobre pintura y dorado de imaginar\u00eda, ten\u00eda taller, es decir vend\u00eda sus propias obras y concertaba encargos; y en 1626 aprueba el examen que le habilitar\u00eda como maestro pintor en la ciudad de Sevilla. Ese mismo a\u00f1o marcha a Madrid, fue nombrado pintor de c\u00e1mara y aposentador del Conde Duque de Olivares. Est\u00e1 documentado su servicio a la corona como profesor de dibujo del joven pr\u00edncipe Baltasar Carlos. Intervino en la decoraci\u00f3n del Palacio del Buen Retiro en 1640, tenemos constancia de su viaje en compa\u00f1\u00eda de Vel\u00e1zquez a Valladolid para seleccionar obras destinadas al Buen Retiro.\u00a0 Acaso, menos conocidas son sus pr\u00e1cticas en la restauraci\u00f3n de pinturas de la colecci\u00f3n real. En los festejos para las bodas de Felipe IV con Do\u00f1a Mariana de Austria en 1640 dise\u00f1\u00f3 decorados para engalanar la Villa de Madrid, pint\u00f3 un considerable n\u00famero de obras e incluso esculturas de devoci\u00f3n privada.<\/p>\n

Quiz\u00e1s lo m\u00e1s desconocido de la producci\u00f3n art\u00edstica de Alonso Cano sean sus dibujos, sus dise\u00f1os se cotizaban en vida del artista como obras de arte; esta es otra de las facetas que presentan a Alonso Cano como un artista moderno ya que concibi\u00f3 el dibujo m\u00e1s all\u00e1 del bosquejo o estudio preparatorio, lo que suscit\u00f3\u00a0 el inter\u00e9s del coleccionismo de Madrid donde se ven\u00eda desarrollando un incipiente coleccionismo de dibujos motivado por las actitudes culturales italianas y centroeuropeas llegadas a Espa\u00f1a desde el gran proyecto cultural de El Escorial.<\/p>\n

Ciertamente en la producci\u00f3n de Alonso Cano predominan los encargos de \u00f3rdenes religiosas, sus obras iban destinadas al culto ya que en Espa\u00f1a en el siglo XVII el principal comitente de arte era la curia. En cualquier caso, el naturalismo de las escenas, la preocupaci\u00f3n por la composici\u00f3n \u2013 aunque en su biograf\u00eda no se tiene documentado ning\u00fan viaje a Italia-, su atenci\u00f3n por las distintas fases del proceso creativo, donde destaca el manejo de grabados de Durero; sus propuestas de renovaci\u00f3n iconogr\u00e1fica, un buen ejemplo es la representaci\u00f3n de la inmaculada de rostro redondo y fino, facciones menudas, ojos grandes y silueta fusiforme mediante anchos pa\u00f1os en torno a las caderas recogidos a la altura de los pies, y una pierna flexionada en escorzo ligeramente inclinada en contraposto. Estos aspectos nos permiten afirmar que Alonso Cano transcendi\u00f3 las exigencias de sus encargos, del comitente. Finalmente, la creatividad de Alonso Cano no se agot\u00f3 en su taller, en sus aprendices, sino que cre\u00f3 escuela, est\u00e1 presente, en la producci\u00f3n pl\u00e1stica llevada a cabo en el siglo XVII en Granada y M\u00e1laga.<\/p>\n

Autora: Aurora Arjones Fern\u00e1ndez<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

M\u00c9NDEZ \u00a0 RODR\u00cdGUEZ, Luis, \u201cEl taller de Vel\u00e1zquez\u201d, en Actas del Symposium Internacional Vel\u00e1zquez y Sevilla<\/em>. Sevilla, 8-11 de noviembre de 1999<\/em>, Sevilla, Junta de Andaluc\u00eda, 2004.<\/p>\n

M\u00c9NDEZ \u00a0 RODR\u00cdGUEZ, Luis, \u201cNueva aproximaci\u00f3n biogr\u00e1fica\u201d, en Cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Alonso Cano. Arte e Iconograf\u00eda<\/em>, Granada, 2002, pp. 36-46<\/p>\n

M\u00c9NDEZ \u00a0 RODR\u00cdGUEZ, Luis, \u201cEl c\u00edrculo de aprendices de Alonso Cano en Sevilla\u201d, en Laboratorio de Arte<\/em>, n\u00ba16, 2003, pp. 443-452.<\/p>\n

P\u00c9REZ S\u00c1NCHEZ, Alfonso, Pintura barroca en Espa\u00f1a 1600-1750<\/em>, Edici\u00f3n actualizada por Benito Navarrete Prieto, Madrid, C\u00e1tedra, 2010.<\/p>\n

SALMER\u00d3N ESCOBAR, Pedro, \u201cEl montaje de la exposici\u00f3n \u2018Alonso Cano: espiritualidad y modernidad art\u00edstica\u2019\u201d, Bolet\u00edn PH,<\/em> n\u00ba38, 2002, pp. 4-15.<\/p>\n

VALDIVIESO GONZ\u00c1LEZ, Enrique, \u00abAlonso Cano pintor, en su etapa sevillana\u00bb, en Cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Alonso Cano. Espiritualidad y modernidad art\u00edstica<\/em>. Granada, 2001, pp. 49-59<\/p>\n<\/div>

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