{"id":2589,"date":"2018-01-19T14:07:28","date_gmt":"2018-01-19T14:07:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2589"},"modified":"2019-03-01T12:18:55","modified_gmt":"2019-03-01T12:18:55","slug":"retablo-mayor-de-santa-maria-medina-sidonia-cadiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/retablo-mayor-de-santa-maria-medina-sidonia-cadiz\/","title":{"rendered":"Retablo mayor de Santa Mar\u00eda, Medina-Sidonia, C\u00e1diz"},"content":{"rendered":"

Muy documentado por historiadores como L\u00f3pez Mart\u00ednez, es una obra algo compleja en la que intervienen varios autores. Romero de Torres dice de \u00e9l que es \u201cuna de las joyas escult\u00f3ricas m\u00e1s hermosas de Andaluc\u00eda\u201d. Aunque realmente no conocemos el contrato o pagos de labores por las que podamos asegurar que Roque Balduque trabajara en este retablo, s\u00ed existen\u00a0 bastantes indicios que nos llevan a afirmar\u00a0 que particip\u00f3 en su dise\u00f1o y ejecuci\u00f3n. De hecho en 1554, aparece en Medina contratando el retablo sacramental de dicha iglesia, y cinco de los relieves del banco alto son originales suyos, lo mismo que el Calvario, cuyas im\u00e1genes reconoce en su testamento haber concluido.<\/p>\n

En 1575 el mayordomo de Santa Mar\u00eda, Beneficiado Buisa, y el Obispo de C\u00e1diz, don Garc\u00eda M\u00e9ndez de Haro, encargaban a Melchor Tur\u00edn y a Juan Bautista V\u00e1zquez \u201ctodas las figuras del bulto y de medio relieve que fuera menester para henchir los tabern\u00e1culos\u201d. Es interesante destacar el v\u00ednculo que hay entre V\u00e1zquez y el\u00a0 VII duque de Medina Sidonia, Alonso P\u00e9rez de Guzm\u00e1n, el cual le est\u00e1 encargando en estos a\u00f1os trabajos para sus casas de Sanl\u00facar y Sevilla. Este personaje sin duda, tuvo algo que ver en\u00a0 la elecci\u00f3n de V\u00e1zquez para continuar la obra en el retablo de Santa Mar\u00eda de Medina, ciudad que se une a la casa ducal a partir de 1444.<\/p>\n

La decisi\u00f3n de concluir la imaginer\u00eda del retablo se reinicia entonces, pues se encontraba paralizada, aunque la arquitectura y talla estaban ya concluidas desde el fallecimiento de Balduque y la elecci\u00f3n del taller de V\u00e1zquez el Viejo para su ejecuci\u00f3n se bas\u00f3 en que acababa de realizar en Carmona una labor parecida.<\/p>\n

Ser\u00eda con anterioridad a 1575 cuando se le agregan los dos cuerpos superiores, que se diferencian claramente de los tres primeros por tener las cajas tres arquillos e incluirles un banco en cada registro, teniendo en cuenta para esto las grandes dimensiones del Calvario que ya realiz\u00f3 Balduque. La realizaci\u00f3n del soporte del retablo se culminar\u00e1 en 1577. El encargado del dorado y la policrom\u00eda fue Miguel Valles, que concluy\u00f3 dicha tarea en 1584.<\/p>\n

El retablo de Medina Sidonia tiene una estrecha relaci\u00f3n con la retablistica sevillana de la \u00e9poca, como se ve en su estructura arquitect\u00f3nica, que es de planta ochavada. Es todav\u00eda un retablo a caballo entre las postrimer\u00edas del g\u00f3tico y del que se empieza a trazar en el renacimiento castellano.\u00a0 Consta de banco, cuatro cuerpos y cinco calles y amplio \u00e1tico, algo complejo que se podr\u00eda\u00a0 subdividir en dos espacios: un pseudo-cuerpo donde se insertan dos historias, dos hornacinas que acogen dos im\u00e1genes en los extremos y el Calvario en medio cuyo imponente crucificado se inscribe en el siguiente espacio que se configura como una coronaci\u00f3n de linternas abalaustradas o templetes.<\/p>\n

Su estructura arquitect\u00f3nica, como ya apunt\u00f3 Palomero en su libro del retablo renacentista, \u00abderiva, en l\u00edneas generales del retablo mayor de Santa Mar\u00eda de C\u00e1ceres, concertado con Diego Guillen Ferrant\u00a0 y Roque Balduque en 1547 y concluido cuatro a\u00f1os despu\u00e9s\u00bb.<\/p>\n

En el retablo de Medina, la determinaci\u00f3n de la autor\u00eda en los relieves es sin duda uno de los mayores problemas de interpretaci\u00f3n, debido sin duda a la gran homogeneidad que estos presentan pues Melchor Tur\u00edn y V\u00e1zquez \u201cel mozo\u201d se forman en el taller de V\u00e1zquez el Viejo. Seg\u00fan Hern\u00e1ndez D\u00edaz, aun as\u00ed se pueden distinguir tres manos en atenci\u00f3n a los tres tipos femeninos que se representan en el retablo y su vinculaci\u00f3n con los conjuntos de Carmona y Lucena, realizados por V\u00e1zquez el viejo y el de San Jer\u00f3nimo de Granada, en el que intervienen Tur\u00edn y Juan Bautista V\u00e1zquez \u201cel mozo\u201d (quiz\u00e1s desde 1578 seg\u00fan Hern\u00e1ndez D\u00edaz).<\/p>\n

Como suele ocurrir a una obra de esta envergadura y complejidad, se presentan esculturas o composiciones de calidad diversa. Las historias se componen de figuras completas o de bulto redondo en un primer plano y figuras de chuleta, enteras o bustos, en un segundo plano e incluso de medio relieve al fondo conformando la perspectiva del relieve, matizado claro est\u00e1, por tener figuras de bulto redondo. Este ser\u00eda un caso singular, pues incluso en Lucena no se trata de figuras aisladas, salvo las de la calle central, sino altorrelieves.<\/p>\n

Los cinco relieves del banco son de mucha calidad, aunque por su composici\u00f3n y lo esmerado en el detalle son m\u00e1s pr\u00f3ximos al quehacer de Balduque. Tambi\u00e9n de mucha calidad\u00a0 son\u00a0 las escenas de la Epifan\u00eda, menos cl\u00e1sica que la lucentina y por ende m\u00e1s berruguetesca.\u00a0 Aqu\u00ed se acerca a sus primeras composiciones en donde el rey Melchor se cruza los brazos en el pecho, en vez de entregar alg\u00fan presente o el Nacimiento de la Virgen, m\u00e1s cercanas a la est\u00e9tica de V\u00e1zquez.\u00a0 Interesante es la influencia que tuvieron los grabados flamencos y alemanes (Durero, Wierix\u2026) en la composici\u00f3n de algunos relieves como la escena del Ecce-Homo\u00a0 presentado al pueblo, los preparativos de la crucifixi\u00f3n tiene, el Calvario as\u00ed como la curiosa, y dif\u00edcil de interpretar, escena del Noli me tangere. Como comenta Palomero el tema de San Joaqu\u00edn y santa Ana itinerantes con la virgen ni\u00f1a en medio, un tema poco frecuente, que constituye el precursor inmediato de la Sagrada Familia; al igual que el de la Dormici\u00f3n de la virgen que tambi\u00e9n se representa aqu\u00ed, o el de la Tota Pulcra<\/em>. Este \u00faltimo es una variante al igual que el Abrazo ante la Puerta Dorada del tema de la Inmaculada.<\/p>\n

Tambi\u00e9n de mucha calidad es la titular del retablo. Tiene cierta relaci\u00f3n con la Asunci\u00f3n que preside el retablo de Lucena, sobre todo en ese suave contrapposto en donde adelanta su pierna derecha y mantiene una gran serenidad. Su rostro ovalado tambi\u00e9n est\u00e1 en la \u00f3rbita de V\u00e1zquez. De su mano hay que atribuir sin duda, algunas figuras dispersas en el retablo como la figura femenina con ni\u00f1o que se dispone en primer plano en la escena de la Circuncisi\u00f3n. Tambi\u00e9n en la escena del Nacimiento de la Virgen hay varias doncellas que recuerdan prototipos femeninos de V\u00e1zquez, como la que est\u00e1 a la izquierda que se asemeja a la Santa Rufina, hoy en la iglesia de San Jos\u00e9.<\/p>\n

Hay tambi\u00e9n\u00a0 composiciones que\u00a0 recuerdan a otras del mismo tema o similares\u00a0 realizados por V\u00e1zquez en retablos anteriores como la Visitaci\u00f3n que se asemeja al Abrazo de san Joaqu\u00edn y santa Ana ante la Puerta Dorada<\/em> que realizara para Santa Mar\u00eda la Blanca de Toledo, o el Entierro que se vincula con el realizado en un relieve ovalado\u00a0 para Lucena donde es similar la composici\u00f3n e incluso el monumental cuerpo de Cristo.<\/p>\n

Autor: Jes\u00fas \u00c1ngel Porres Benavides<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

MART\u00cdNEZ DELGADO, Francisco, Historia de Medina Sidonia<\/em>, C\u00e1diz 1875.<\/p>\n

L\u00d3PEZ MART\u00cdNEZ, Celestino, Notas\u00a0 para la Historia del Arte: Desde Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez hasta Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s,<\/em> Sevilla, Imprenta de Rodr\u00edguez, Jim\u00e9nez y C\u00aa, 1929.<\/p>\n

ROMERO DE TORRES, Enrique, \u201cProvincia de C\u00e1diz\u201d Cat\u00e1logo\u00a0 Monumental de Espa\u00f1a,<\/em> Madrid, Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica y Bellas Artes, 1934.<\/p>\n

HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ, Jos\u00e9, Imaginer\u00eda del Bajo Renacimiento<\/em>, Sevilla, Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas Instituto \u201cDiego Vel\u00e1squez\u201d, 1951.<\/p>\n

PALOMERO PARAMO, Jes\u00fas, El retablo sevillano del Renacimiento. An\u00e1lisis y evoluci\u00f3n (1560 \u20131629)<\/em>, Sevilla, Diputaci\u00f3n de Sevilla, 1981.<\/p>\n

PORRES BENAVIDES, Jes\u00fas, \u201cEl Retablo de Santa Mar\u00eda\u00a0 de\u00a0 Medina-Sidonia\u201d en Actas de los VIII Encuentros de Primavera en El Puerto La conservaci\u00f3n de retablos: conservaci\u00f3n, difusi\u00f3n y catalogaci\u00f3n, <\/em>Puerto de Santa mar\u00eda, C\u00e1diz, Ayuntamiento del Puerto de Santa Mar\u00eda, 2007.<\/p>\n<\/div>

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