{"id":2546,"date":"2018-01-19T12:59:08","date_gmt":"2018-01-19T12:59:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2546"},"modified":"2019-03-01T12:17:45","modified_gmt":"2019-03-01T12:17:45","slug":"juan-bautista-vazquez-el-viejo-escultor-1525-1580","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/juan-bautista-vazquez-el-viejo-escultor-1525-1580\/","title":{"rendered":"Juan Bautista V\u00e1zquez \u201cel viejo\u201d, escultor (1525-1580)"},"content":{"rendered":"

Aunque tradicionalmente se vino considerando a Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s como el fundador de la escuela sevillana de escultura en los primeros a\u00f1os del siglo XVII, las investigaciones realizadas en la segunda mitad del siglo pasado han destacado que en la generaci\u00f3n de escultores precedentes ya se observan rasgos comunes y preferencias iconogr\u00e1ficas que permiten hablar de una incipiente escuela sevillana. Ser\u00e1n Isidro de Villoldo y fundamentalmente Juan Bautista V\u00e1zquez, \u201cel viejo\u201d, los que formulen las bases de esta escuela\u00a0 y es despu\u00e9s de 1570 cuando puede considerarse a V\u00e1zquez como cabeza de la misma.<\/p>\n

Seg\u00fan Margarita Estella, V\u00e1zquez nace hacia el a\u00f1o 1525. L\u00f3pez\u00a0 Mart\u00ednez lo asegura, sin referencias documentales conocidas, natural de la villa Salmantina de Pelayos. La primera parte de su producci\u00f3n la encontramos en Castilla, asent\u00e1ndose en Toledo donde su estancia est\u00e1 documentada desde 1554 a 1556. Hacia 1557 ya se sabe que estaba en Sevilla, donde permanecer\u00e1 hasta su muerte, treinta y dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Su venida a la urbe, al coincidir con el fallecimiento del entallador flamenco Roque de Balduque (1561) y del abulense Isidro\u00a0 de Villoldo, lo convierte en uno de los escultores m\u00e1s solicitados de la antigua di\u00f3cesis de Sevilla. Sevilla que ten\u00eda el monopolio del comercio de Indias desde 1503, con el establecimiento de la casa de la contrataci\u00f3n, ser\u00e1 destino elegido por numerosos artistas for\u00e1neos y extranjeros que acuden a la b\u00fasqueda de los numerosos encargos que se originan en la ciudad debido a la boyante econom\u00eda.<\/p>\n

Juan Bautista V\u00e1zquez, El Viejo <\/em>o \u201cel mayor\u201d tal y como en su \u00e9poca se le denomina en los documentos para distinguirlo de su hijo hom\u00f3nimo y tambi\u00e9n escultor Juan Bautista V\u00e1zquez El Joven<\/em>, representa quiz\u00e1s uno de los mejores exponentes de la imaginer\u00eda renacentista de la segunda mitad del XVI en Sevilla. Su influencia se deja sentir en artistas de gran talento como Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez, Gaspar del \u00c1guila o Miguel Ad\u00e1n por citar a algunos. Adem\u00e1s se distingui\u00f3 por sus labores como retablista, pintor y grabador.<\/p>\n

La obra de V\u00e1zquez en Sevilla est\u00e1 ambientada estil\u00edsticamente en el manierismo con muchos vestigios cl\u00e1sicos. La escultura sevillana, que giraba en torno a Roque de Balduque, va a sufrir una fuerte reacci\u00f3n con la presencia de los dos maestros castellanos Villoldo y V\u00e1zquez. En torno a V\u00e1zquez vinieron desde \u00c1vila y Toledo artistas que conformaron el n\u00facleo fundacional de la escuela, como Juan de Oviedo el viejo y Diego de Velasco, que ayudaron a la penetraci\u00f3n de lo castellano en el ambiente andaluz. Tambi\u00e9n otros como Gaspar del \u00c1guila y Miguel Ad\u00e1n, quienes prosiguieron el camino que iniciaron V\u00e1zquez y Villoldo, aunque la definici\u00f3n de la escuela vino de manos de los seguidores m\u00e1s j\u00f3venes de V\u00e1zquez, como su hijo Juan Bautista V\u00e1zquez \u201cel mozo\u201d y en especial su disc\u00edpulo Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez.\u00a0 V\u00e1zquez se convertir\u00e1 junto a su disc\u00edpulo Hern\u00e1ndez en abanderado de una nueva est\u00e9tica que se va a demandar en el \u00faltimo tercio del siglo.<\/p>\n

Como escultor, los influjos berruguetescos son claramente perceptibles en muchas de sus figuras masculinas, pero son menos significativos en otros de sus tipos iconogr\u00e1ficos. Podemos destacar sus proporciones algo alargadas sin llegar a los excesos de algunos manieristas, agudizadas por sus cabezas peque\u00f1as bien plantadas y ligeramente movidas en un sentimiento de \u201ccontraposto\u201d. Como obras principales podemos destacar el Cristo de Burgos de la iglesia sevillana de San Pedro, el San Pablo de la iglesia de Santa B\u00e1rbara en \u00c9cija, la Virgen de las Fiebres de la parroquia sevillana de la Magdalena.<\/p>\n

Como tracista de retablos, V\u00e1zquez utiliz\u00f3 en Andaluc\u00eda tres tipos diferentes: retablos mayores de imaginer\u00eda escult\u00f3rica, estructuras arquitect\u00f3nicas dirigidas a capillas laterales y destinadas a albergar programas \u00edntegros pict\u00f3ricos y tabern\u00e1culos de una y tres calles. Entre los retablos conservados destacan el de Santa Mar\u00eda de Carmona, el de la iglesia de Santa Mar\u00eda de Medina Sidonia y el de San Mateo de Lucena (aunque este \u00faltimo solo intervino en la realizaci\u00f3n de esculturas y relieves, pues la traza se debe a Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez). Dentro de los retablos menores destacan el de la Virgen de la Pi\u00f1a en Santa Mar\u00eda de la Oliva (Lebrija).<\/p>\n

Tambi\u00e9n es muy interesante su labor en otros soportes como la piedra, el bronce e incluso como grabador. De sus tareas en piedra o m\u00e1rmol tenemos la Piedad de la catedral abulense, atribuci\u00f3n un\u00e1nime, el sepulcro de Antonio del Corro en San Vicente de la Barquera (Santander) y los relieves de la portada de la iglesia del Hospital de la Sangre o de las Cinco Llagas de Sevilla dise\u00f1ada por Hern\u00e1n Ruiz II. De sus tareas en bronce destaca la atribuci\u00f3n del modelo del Giraldillo fundida por Bartolom\u00e9 Morel o la lauda de Per Af\u00e1n III Enr\u00edquez de Ribera, duque de Alcal\u00e1 de los Gazules en 1571.<\/p>\n

Todav\u00eda existen algunas lagunas en nuestro conocimiento de los a\u00f1os de formaci\u00f3n de V\u00e1zquez. Margarita Estella en su libro \u201cJuan Bautista V\u00e1zquez el viejo en Castilla y Am\u00e9rica\u201d apunta una posible formaci\u00f3n en Italia y m\u00e1s posiblemente en Parma debido a la noticia que da la enciclopedia de Zani y la inclusi\u00f3n en esta de un tal Giambattista V\u00e1zquez<\/em>, escultor, pintor y grabador.<\/p>\n

Ce\u00e1n Berm\u00fadez dijo de \u00e9l \u201cque fue uno de los artistas que llevaron a Andaluc\u00eda las buenas formas, la nobleza de caracteres, el sencillo plegar de los pa\u00f1os y otras m\u00e1ximas con que acab\u00f3 de desterrar la manera g\u00f3tica, que todav\u00eda reinaba en Sevilla entre algunos profesores\u201d.<\/p>\n

<\/h6>\n
Autor: Jes\u00fas \u00c1ngel Porres Benavides<\/h6>\n
\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

ESTELLA, Margarita, Juan Bautista V\u00e1zquez el viejo en Castilla y Am\u00e9rica, <\/em>\u00a0Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas, 1990.<\/p>\n

PALOMERO P\u00c1RAMO, JES\u00daS, El retablo sevillano del Renacimiento. An\u00e1lisis y evoluci\u00f3n (1560 \u20131629),<\/em> Sevilla, Diputaci\u00f3n de Sevilla, 1981.<\/p>\n

PALOMERO PARAMO, Jes\u00fas, \u201cJuan Bautista V\u00e1zquez el viejo y la portada del colegio de las doncellas nobles de Toledo\u201d, en\u00a0 Separata de Bolet\u00edn del semanario de estudios de Arte y Arqueolog\u00eda, <\/em>Tomo XLIX, 1983, p. 497.<\/p>\n

PORRES BENAVIDES, Jes\u00fas, \u201cJuan Bautista V\u00e1zquez y el retablo de\u00a0 Santa Mar\u00eda de Carmona\u201d, en Archivo Hispalense<\/em>, 92, 2009, pp. 279-328.<\/p>\n

PORRES BENAVIDES, Jes\u00fas y DOMINGUEZ GOMEZ, Benjam\u00edn, \u201cProceso evolutivo y restauraci\u00f3n en un retablo de Bautista V\u00e1zquez\u201d en las Actas de las Jornadas del Grupo de Trabajo de Retablos: Estructuras y sistemas constructivos en retablos: estudio y conservaci\u00f3n\u00a0 organizada por el grupo espa\u00f1ol del IIC,<\/em> Febrero de 2009.<\/p>\n

PORRES BENAVIDES, Jes\u00fas y GARC\u00cdA ROSELL, Carmen, \u201cLa revisi\u00f3n documental en el estudio hist\u00f3rico- art\u00edstico: la nueva atribuci\u00f3n del patr\u00f3n de \u00c9cija\u201d, Revista PH.<\/em> IAPH, n\u00ba 76, noviembre 2010, pp. 90-101.<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>