{"id":2526,"date":"2018-01-19T12:43:24","date_gmt":"2018-01-19T12:43:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2526"},"modified":"2019-03-01T12:17:19","modified_gmt":"2019-03-01T12:17:19","slug":"2526-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/2526-2\/","title":{"rendered":"Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez, escultor (1540?-1586)"},"content":{"rendered":"

Palomero sit\u00faa el nacimiento de Hern\u00e1ndez hacia 1540 seg\u00fan el contrato de aprendizaje firmado con el escultor Bautista V\u00e1zquez el viejo en el que dec\u00eda que tendr\u00eda \u201cquinze a\u00f1os m\u00e1s o menos\u201d. Hasta los 13 a\u00f1os se educ\u00f3 con sus padres Juan Fern\u00e1ndez, carpintero y Catalina Estrada residentes en \u00c1vila. En 1553 entra en el taller de V\u00e1zquez como aprendiz por espacio de ocho a\u00f1os. En 1560 se trasladara con su maestro y tutor a Sevilla y colaborara al a\u00f1o siguiente en el retablo mayor de la Cartuja sevillana. Una vez establecido en Sevilla no volvi\u00f3 a ausentarse de ella, salvo salidas espor\u00e1dicas a localidades de la di\u00f3cesis sevillana o a C\u00f3rdoba.<\/p>\n

Ya hemos comentado la formaci\u00f3n de Hern\u00e1ndez en el taller de V\u00e1zquez \u201cel viejo\u201d y conocer\u00eda el trabajo realizado por los grandes escultores del foco vallisoletano como Berruguete, Juni o el propio Becerra y por supuesto del \u00e1mbito toledano. Tambi\u00e9n tendr\u00eda acceso mediante estampas o dibujos a la escultura cl\u00e1sica griega y romana y por supuesto a los autores contempor\u00e1neos del Renacimiento italiano m\u00e1s significativos como Miguel \u00c1ngel. Por otro lado, su formaci\u00f3n se completa con la realidad de la escultura sevillana del momento, donde destacan entre otros Jorge Fern\u00e1ndez, Roque Balduque y tambi\u00e9n las aportaciones del italiano Torrigiano.<\/p>\n

Pose\u00eda una abundante biblioteca y colecci\u00f3n de grabados. Aparte ten\u00eda \u201cdos docenas de modelos de yeso y otras dos docenas de cera\u201d en su taller. Tambi\u00e9n hay que destacar la facilidad de Hern\u00e1ndez para el dibujo y as\u00ed dos siglos despu\u00e9s dec\u00eda el erudito Preciado de la Vega \u201cque no sab\u00eda explicarse de otro modo que con el lapicero en la mano\u201d. Hombre de refinada cultura, se cas\u00f3 en 1568 con la hija de Hern\u00e1n Ruiz II, Luisa Ordo\u00f1ez y se relacion\u00f3 con eruditos y pintores como Alfi\u00e1n, Villegas o Pereyra. El matrimonio tuvo dos hijos Jer\u00f3nima de Estrada y Hernando Ordo\u00f1ez, ninguno de los cuales continuara con su profesi\u00f3n.<\/p>\n

En 1573 sac\u00f3 el t\u00edtulo de maestro \u201cen el arte de escultor, entallador de romano y arquiteto\u201d <\/em>tras pasar el examen impuesto por el gremio. Esta labor, que ven\u00eda realizando de antes, se ver\u00e1 reafirmada en 1579 cuando es ascendido a \u201cmaestro mayor de la Ciudad\u201d y as\u00ed realizara el t\u00famulo que el ayuntamiento instal\u00f3 delante del coro de la catedral para honrar el traslado de los cuerpos reales. En 1582 se le designa como \u201carquitecto\u201d al dise\u00f1ar la fachada de la iglesia del monasterio de Regina Angelorum<\/p>\n

Es rese\u00f1able tambi\u00e9n el n\u00famero de artistas que se formaron junto a \u00e9l como Gaspar Ad\u00e1n, Gaspar N\u00fa\u00f1ez Delgado, Andr\u00e9s de Ocampo, Diego L\u00f3pez Bueno o Diego Robles que emigrara a Sudam\u00e9rica e incluso algunos sugieren que el propio Monta\u00f1\u00e9s se form\u00f3 en su taller. Algunos de \u00e9stos trabajar\u00e1n mancomunadamente con \u00e9l como el propio V\u00e1zquez y su hijo, al que nombra albacea y ejecutor del testamento junto a Vasco de Perea y Andr\u00e9s de Ocampo. Puede decirse que esta generaci\u00f3n, m\u00e1s joven y cercana a Hern\u00e1ndez, es la que proyecta la personalidad de la escuela hacia el futuro y enlaza con la figura abierta al barroco de Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os se ha hecho una notable revisi\u00f3n de sus obras. Solamente recordar la cadena de errores de atribuci\u00f3n derivados de la aseveraci\u00f3n de la autor\u00eda del Cristo de la Oraci\u00f3n en el Huerto. Tras \u00e9l y por similitudes estil\u00edsticas, vinieron el Cristo de las Penas de la hermandad de la Estrella, el Cristo de las Siete Palabras de Sevilla y el yacente de Marchena. Uno tras otro han ido desvincul\u00e1ndose de su posible autor\u00eda. Morales y Serrera a su vez atribuyeron a Hern\u00e1ndez la imagen de la Virgen del Prado de la parroquia sevillana de San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n

Dentro de la abundante producci\u00f3n de Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez, con la que atiende numerosos encargos de corporaciones gremiales, cofrad\u00edas parroquias y conventos de la ciudad, villas y pueblos del arzobispado, cabe destacar las numerosas im\u00e1genes marianas de belleza cl\u00e1sica como las sedente Virgen de la Paz de la iglesia de Santa Cruz o las V\u00edrgenes del Rosario del convento de Madre de Dios y de la capilla del Museo de Sevilla. Tambi\u00e9n se le atribuye la magn\u00edfica imagen sedente de la Virgen de la Antigua en la Colegiata de San Sebasti\u00e1n en Antequera (M\u00e1laga). Otras son erguidas como la desaparecida Virgen de Bel\u00e9n de Villalba del Alcor (Huelva), la Virgen de la O actualmente en Ubrique (C\u00e1diz) o la Virgen de la Granada en Guillena (Sevilla).\u00a0 Obras relevantes suyas son tambi\u00e9n el Resucitado y el ni\u00f1o Jes\u00fas para la cofrad\u00eda del Dulce Nombre (hoy d\u00eda Quinta Angustia) de la actual parroquia sevillana de la Magdalena y el relieve de San Jer\u00f3nimo en la Catedral sevillana.<\/p>\n

Como tracista de retablos, hay que destacar el de San Mateo de Lucena, hecho en colaboraci\u00f3n con su maestro V\u00e1zquez, que denota su conocimiento de Serlio y Vitrubio o el retablo de San Juan Evangelista en el convento de Madre de Dios en Sevilla, en donde tambi\u00e9n realiza en colaboraci\u00f3n con Juan de Oviedo \u201cel viejo\u201d el retablo mayor del cual se conservan la virgen titular anteriormente citada y algunas im\u00e1genes dispersas en el convento como un San Jos\u00e9, aunque habr\u00eda que poner en duda algunas im\u00e1genes como el Santo Domingo y la Santa Catalina arrodillados o el cristo que coronaba el calvario tradicionalmente atribuidos a \u00e9l.<\/p>\n

En la obra de Hern\u00e1ndez son caracter\u00edsticas las pronunciadas facciones y expresi\u00f3n de atrayente vitalidad, que han de tener amplio desarrollo y posteriormente seguir\u00e1n los grandes imagineros del Barroco<\/p>\n

Autor: Jes\u00fas Porres Benavides<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BERNALES BALLESTEROS, Jorge, Cat\u00e1logo de la Exposici\u00f3n Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez y la escultura del manierismo en Andaluc\u00eda y Am\u00e9rica,<\/em> Sevilla, Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Sevilla, 1986.<\/p>\n

L\u00d3PEZ MART\u00cdNEZ, Celestino, Notas para la Historia del Arte: Desde Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez hasta Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s<\/em>, Sevilla, Imprenta de Rodr\u00edguez, Jim\u00e9nez y C\u00aa, 1929.<\/p>\n

MORALES, A. J. y SERRERA J. M., \u201cAportaciones a la obra de Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez\u201d en Archivo Espa\u00f1ol de Arte<\/em>, Madrid, 1981, pp. 405-426.<\/p>\n

PALOMERO PARAMO, Jes\u00fas, Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez,<\/em> Sevilla, Excl. Diputaci\u00f3n provincial de Sevilla, colecci\u00f3n Arte Hispalense, 1981.<\/p>\n

PALOMERO PARAMO, Jes\u00fas, \u201cEl contrato de aprendizaje de Jer\u00f3nimo Hern\u00e1ndez con Juan Bautista V\u00e1zquez El viejo\u201d, en Archivo Hispalense<\/em>, n\u00ba 196., 1981.<\/p>\n

RODA PE\u00d1A, Jos\u00e9, \u201cLa escultura sevillana a finales del Renacimiento y en los umbrales del naturalismo\u201d en GILA MEDINA, L\u00e1zaro (coord.), La Escultura del primer naturalismo en Andaluc\u00eda e Hispanoam\u00e9rica (1580-1625)<\/em>, Sevilla, Arco Libros, 2010.<\/p>\n<\/div>

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