{"id":2416,"date":"2018-01-19T11:10:19","date_gmt":"2018-01-19T11:10:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=2416"},"modified":"2019-03-01T12:14:14","modified_gmt":"2019-03-01T12:14:14","slug":"pietro-torrigiano-escultor-1472-1528","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/pietro-torrigiano-escultor-1472-1528\/","title":{"rendered":"Pietro Torrigiano, escultor (1472-1528)"},"content":{"rendered":"

Nacido en Florencia el 22 de Noviembre de 1472, fue el tercer hijo de los ocho del matrimonio entre Torrigiano d\u2019Antonio y Dionora Tocci, con casa junto a la chiesa di Santa Felicita<\/em> en el borgo di San Jacopo<\/em>, una collaci\u00f3n de artesanos al otro lado del ponte<\/em> Vecchio<\/em>. Su padre era un vendedor de seda, con un comercio anejo a Orsanmichele<\/em>, y hab\u00eda heredado algunas propiedades agr\u00edcolas con vi\u00f1edos y olivares en la cercana localidad de Signa, lo que debi\u00f3 ofrecerles cierta prosperidad. En 1483 el tribunal de la Mercanzia<\/em> se vio representado en la fachada de Orsanmichele<\/em> con el resto de corporaciones gremiales de la ciudad, situando en su hornacina al afamado bronce de la Incredulidad de<\/em> santo Tom\u00e1s<\/em>, obra del escultor Andrea del Verrocchio (h. 1435-88). Torrigiano era un ni\u00f1o de 10 a\u00f1os y no cabe duda que esta obra que ver\u00eda a diario cincel\u00f3 su senda. No obstante, nada se sabe con certeza sobre su educaci\u00f3n art\u00edstica, tradicionalmente vinculada al Giardino di San Marco<\/em>; una supuesta escuela propiciada por Lorenzo el Magn\u00edfico y en la que Bertoldo di Giovanni (h. 1440-91) tuvo el papel de maestro. La realidad consisti\u00f3 en una colecci\u00f3n de antig\u00fcedades que tutelaba Bertoldo y pertenec\u00eda a los M\u00e9dici, adonde los j\u00f3venes -ya formados previamente en un obrador- acud\u00edan para imbuirse en el esp\u00edritu cl\u00e1sico. Sin poder constatarse la presencia del joven Torrigiano en la bottega<\/em> de Verrocchio, su impronta de acento naturalista y afinidad t\u00e9cnica roza la continuidad del viejo maestro, quien pudo instruirle hasta su partida a Venecia en 1486; heredando el taller, proyectos y colaboradores Lorenzo di Credi (1459-1537). En estas fechas tempranas se atribuye a Torrigiano un retrato en terracota de Lorenzo de M\u00e9dici<\/em> (d. 1492), que parte de una mascarilla funeraria en estuco de Orsino Benintendi (1440-98), colaborador ceropl\u00e1stico de Verrocchio.<\/p>\n

Torrigiano abandon\u00f3 Florencia en torno a 1491 tras propinar un pu\u00f1etazo a Miguel \u00c1ngel Buonarroti (1475-1564) por burlarse de \u00e9l, mientras ambos estudiaban la obra de Masaccio en la cappella<\/em> Brancacci<\/em>, pasaje por el que desgraciadamente se hizo famoso. As\u00ed comenz\u00f3 una h\u00e9gira de sucesivas estancias ef\u00edmeras, estando en Bolonia y Roma en 1492. En la Ciudad Eterna trabaj\u00f3 para la alta curia pontificia, modelando estucos en la residencia de Nicol\u00e1s V y ejerciendo posteriormente la misma labor en el Apartamento Borgia; ambos cometidos dirigidos por il Pinturicchio<\/em> (1454-1513) de 1492 a 1494 en colaboraci\u00f3n con Andrea Bregno (1418-1506). Se ha querido ver su relaci\u00f3n con el desconocido \u201cMagistro Petro scarpelino florentino<\/em>\u201d que contrata el secretario papal Adriano Castellesi entre 1496 y 1502 en la chiesa di san Giacomo degli Spagnoli<\/em>, donde esculpe en m\u00e1rmol sepulcros, l\u00e1pidas, una cantor\u00eda y otros elementos ornamentales de la fachada exterior y la sacrist\u00eda. En 1498 muy enfermo y en casa del cl\u00e9rigo Stefano Coppi, declara en testamento una deuda del papa Alejandro VI por un retrato, lo que resalta su cercan\u00eda al entorno del pont\u00edfice. Coppi fue adem\u00e1s su ejecutor testamentario y quiz\u00e1s quien intermedi\u00f3 para que Torrigiano hiciera los bustos de santa Fina<\/em>, san Gregorio<\/em> y Cristo Salvador<\/em> (h. 1496) de su localidad natal, San Gimignano. La filiaci\u00f3n al taller de Bregno se recalca al contratar el programa escult\u00f3rico del altar del cardenal Francesco Piccolomini del duomo <\/em>de Siena, enviando s\u00f3lo la efigie en m\u00e1rmol de san Francisco<\/em> (h. 1498); quiz\u00e1s motivado por la enfermedad, o ya tras su mejor\u00eda, su preferencia por la vida militar -tal vez como ingeniero- sirviendo al condottiero <\/em>Paolo Vitelli en la guerra contra Pisa (1498-99), a C\u00e9sar Borgia en la Roma\u00f1a (1500) y a Piero de M\u00e9dici en la batalla de Garigliano frente a N\u00e1poles (1503).<\/p>\n

Intercalado en este per\u00edodo se encuentra el contrato de un altar para la chiesa de la Annunziata<\/em> de Fossombrone del que s\u00f3lo se conserva una Madonna<\/em> (1500). El mismo a\u00f1o concierta en Camerino la destruida Anunciaci\u00f3n<\/em> en terracota que presidi\u00f3 el altar mayor de la catedral hasta el terremoto de 1799; e igualmente se le atribuyen algunos trabajos ornamentales en las portadas de las iglesias de San Agostino y San Domenico de Recanati, en colaboraci\u00f3n con Giuliano da Maiano, incluyendo la factura de un san Sebasti\u00e1n<\/em> preservado en la \u00faltima. En 1503 regresa a Florencia, donde casa con Felice di Francesco Mori con la que lleg\u00f3 a tener un hijo; y un a\u00f1o m\u00e1s tarde aparece en Avi\u00f1\u00f3n, comisionado por el mercader Giovanni Baroncelli para realizar un calvario en la desaparecida iglesia de les Cordeliers. De su corta estancia en la Provenza, s\u00f3lo se conserva un retrato bronc\u00edneo de Cristo <\/em>en el Museo Calvet de Avi\u00f1\u00f3n; estando presente de nuevo en Roma en 1506 para adquirir dos bloques de m\u00e1rmol a Miguel \u00c1ngel.<\/p>\n

Hasta 1510 se desconoce el paradero de Torrigiano, fecha en la que ya estaba en Inglaterra, quiz\u00e1s llamado por los mercaderes florentinos Leonardo Frescobaldi, Pierfrancesco de\u2019 Bardi y Giovanni Cavalcanti; quienes ver\u00edan un probable negocio en atraer al compatriota a la corte de Enrique VII y el abastecimiento de materiales de las consecuentes empresas art\u00edsticas. Quiz\u00e1s acompa\u00f1\u00f3 en 1507 a Baldassare Castiglione en la embajada enviada por el Duque de Urbino, Guidobaldo de Montefeltro, con motivo de su nombramiento como miembro de la Orden de la Jarretera; lo que explica la medalla conmemorativa con el retrato de Federico II de Montefeltro<\/em> (1507) que fundi\u00f3 Torrigiano como agasajo diplom\u00e1tico. All\u00ed realiza el retrato en terracota del difunto Enrique VII<\/em> del Victoria and Albert Museum<\/em>, extra\u00eddo de la mascarilla mortuoria; y los de su heredero Enrique VIII <\/em>y el obispo John Fisher<\/em>, conservados en el Metropolitan Museum<\/em> de Nueva York. Sorpresivamente en 1510 aparece en Brujas en la corte de Margarita de Austria, arreglando un retrato suyo de Mar\u00eda Tudor<\/em>, hermana de Enrique VIII; viaje en el que se le consult\u00f3 sobre el proyecto funerario que la tutora de Carlos V quer\u00eda erigir en el monasterio de Brou. La \u00fanica obra de su estancia en Flandes conservada, es el supuesto busto en terracota de una Dolorosa<\/em> del Rijksmusem de Amsterdam. En 1511 de nuevo se encuentra en Londres, modelando un perdido H\u00e9rcules<\/em> para el rey y contratando la tumba de la abuela paterna Margarita Beaufort<\/em> con el que el florentino se confirmaba como artista predilecto del monarca. El segundo gran concierto que firm\u00f3 fue el t\u00famulo funerario de Enrique VII e Isabel de York (1512-1518), obra de concepto humanista por la que percibi\u00f3 1500 libras, y que debi\u00f3 suponerle serias dificultades al presentarse en Brujas en 1514 para buscar un dorador que pudiera ayudarle en sendas obras fundidas en bronce de la abad\u00eda de Westminster. En 1516 contrataba el desaparecido altar<\/em> de dicha capilla funeraria y en 1519 proyectaba el megal\u00f3mano monumento funerario de Enrique VIII <\/em>y Catalina de Arag\u00f3n<\/em>, con un plazo de ejecuci\u00f3n de 4 a\u00f1os y por el que recibir\u00eda 2000 libras. A mediados de 1519 se encontraba en Florencia para llevarse consigo algunos colaboradores como Benedetto da Rovezzano (1474-1552), momento en que el maestro con 47 a\u00f1os conoci\u00f3 al joven Benvenuto Cellini (1500-71) a quien narra su desventura juvenil con Miguel \u00c1ngel. A finales del mismo a\u00f1o completaba el altar de Westminster, que utilizaba m\u00e1rmoles pol\u00edcromos, bronce dorado y terracota vidriada al estilo de los Della Robbia. Paralelamente se suceden los encargos de la corte londinense como el arcosolio del consejero del rey, el Dr. John Yonge<\/em> (d. 1516), hoy en la Public Record Office<\/em>; el desaparecido monumento para el decano John<\/em> Colet <\/em>(d. 1519); el retrato en tondo de sir Thomas Lovell<\/em>, intendente de Westminster (h. 1516-20); o el retrato del embajador sir Gilbert Talbot<\/em> (h. 1515) del Victoria and Albert Museum<\/em>, a quien de alg\u00fan modo se encontraba agradecido tras venir de Urbino. Tambi\u00e9n se deben incluir en estas fechas algunas obras de \u00edndole devocional como los retratos de Cristo Salvador<\/em> en m\u00e1rmol de la Burghley Collection<\/em> de Stamford, la Fondazione Zeri<\/em> de Bolonia o la Wallace Collection <\/em>de Londres; todos de grandes paralelismos al Cristo del monumento Forteguerri<\/em> de Verrocchio del duomo<\/em> de Pistoia (h. 1474).<\/p>\n

A pesar de encontrarse en su momento de vida m\u00e1s productivo, Torrigiano abandona Inglaterra en 1522 por causas que todav\u00eda se desconocen y quiz\u00e1s tras la visita imperial de Carlos V a Londres. Seg\u00fan las fuentes, Torrigiano al llegar a Espa\u00f1a model\u00f3 en barro un desaparecido retrato de Isabel de Portugal<\/em> lo que le har\u00eda pasar por Lisboa, y a pesar de haberse indicado la presencia del escultor en Granada y C\u00f3rdoba, no existe un indicio art\u00edstico que pruebe su paso por ambas ciudades. En Sevilla model\u00f3 para el desamortizado monasterio de San Jer\u00f3nimo de Buenavista la Virgen de Bel\u00e9n<\/em> y el c\u00e9lebre san Jer\u00f3nimo penitente<\/em> (h. 1525); ambos hoy d\u00eda en el Museo de Bellas Artes de la ciudad hispalense, y una segunda versi\u00f3n de san Jer\u00f3nimo<\/em> (h. 1526) enviada al Monasterio de Guadalupe. El anciano penitente, seg\u00fan se narra, era un retrato de un despensero de la familia Botti, una saga de comerciantes florentinos que se hab\u00edan establecido en 1519 en C\u00e1diz con compa\u00f1\u00edas comerciales ramificadas por Europa, interesando particularmente la fijada con los citados Bardi y Cavalcanti en Londres, como uno de los argumentos de su llegada a Sevilla. Fue el duque de Arcos su \u00faltimo comitente, quien tras haber quedado prendado de la belleza de la Madonna <\/em>del monasterio jer\u00f3nimo, pidi\u00f3 al escultor una copia prometi\u00e9ndole grandes ganancias. Cuando fue satisfecho, el duque envi\u00f3 bolsas llenas de maraved\u00edes; monedas que al cambio eran s\u00f3lo 30 ducados. Al florentino debi\u00f3 parecerle una ridiculizaci\u00f3n tras haber estado al servicio de grandes personajes de la pol\u00edtica europea, present\u00e1ndose en la casa del duque y destrozando su obra con una maza; con la consecuente denuncia ante el tribunal de la Inquisici\u00f3n por parte del noble como un acto her\u00e9tico, m\u00e1s dolido por su arrogante actitud que por el hecho de haber atentado contra una imagen devocional.<\/p>\n

Los d\u00edas finales de Pietro Torrigiano transcurren dentro de una celda del castillo de San Jorge de Triana. All\u00ed dej\u00f3 de comer antes que verse sometido a una pena p\u00fablica, muriendo en Agosto de 1528, tal y como 3 meses despu\u00e9s su viuda explicaba reclamando su dote, en un documento conservado en Florencia. Torrigiano, a trav\u00e9s de una vida azarosa, divulg\u00f3 el lenguaje renacentista m\u00e1s all\u00e1 de los Alpes, y quiz\u00e1s esa semilla que sembr\u00f3, germin\u00f3 en otros artistas posteriores de aquellas tierras por las que camin\u00f3 y de las que model\u00f3.<\/p>\n

Autor: Ricardo Garc\u00eda Jurado<\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

TORMO, El\u00edas, \u201cObras conocidas y desconocidas de Pietro Torrigiano\u201d, en Bolet\u00edn de la Sociedad Espa\u00f1ola de Excursiones<\/em>, 26, 2, 1918, pp. 100-103.<\/p>\n

HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ, Jos\u00e9, \u201cPresencia de Torrigiano en el Cinquecento europeo (1472-1528)\u201d, en Archivo Hispalense. Revista hist\u00f3rica, literaria y art\u00edstica<\/em>, LVI, 171-173, II, 1973, pp. 311-327.<\/p>\n

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DARR, Alan Phipps, \u201cVerrocchio\u00b4s legacy: observations regarding his influence on Pietro Torrigiani and other Florentine sculptors\u201d, en BULE, Steven et. al. (eds.), Verrocchio and late Quattrocento Italian Sculpture, <\/em>Florencia, Casa Editrice le Lettere, 1992, pp. 125-39.<\/p>\n

SICCA, Cinzia Maria, \u201cPawns of international finance and politics: Florentine sculptors at the court of Henry VIII\u201d, en Renaissance Studies<\/em>, 20, 2006, pp. 1-34.<\/p>\n

DARR, Alan Phipps, \u201cPietro Torrigiani and His Sculptures in Henrician England: Sources and Influences\u201d, en SICCA, Cinzia Maria et. al. (eds.), The Anglo-Florentine Renaissance. Art for the Early Tudor<\/em>, New Haven, Yale University Press, 2012, pp. 49-80.<\/p>\n<\/div>

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