{"id":1928,"date":"2017-12-13T12:59:59","date_gmt":"2017-12-13T12:59:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=1928"},"modified":"2019-03-01T12:55:48","modified_gmt":"2019-03-01T12:55:48","slug":"de-mezquita-mayor-de-cordoba-a-catedral-de-santa-maria-de-la-asuncion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/de-mezquita-mayor-de-cordoba-a-catedral-de-santa-maria-de-la-asuncion\/","title":{"rendered":"De mezquita mayor de C\u00f3rdoba a catedral de Santa Mar\u00eda de la Asunci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El origen de este interesante conjunto arquitect\u00f3nico se encuentra en el siglo VIII. Abderram\u00e1n I, primer emir omeya, ordenar\u00eda \u00a0en \u00a0el a\u00f1o 785 la construcci\u00f3n de un templo musulm\u00e1n en sustituci\u00f3n de la antigua bas\u00edlica visigoda de San Vicente, templo que ven\u00eda utiliz\u00e1ndose como mezquita desde mediados de dicha centuria. Hasta el siglo X el edificio ser\u00eda objeto de diversas intervenciones, destacando las ampliaciones efectuadas hacia el sur por Abderram\u00e1n II y Alhak\u00e9n II, y hacia el este por Almanzor. <\/span><\/p>\n

Tras la reconquista cristiana en el a\u00f1o 1236 la mezquita pasar\u00eda a convertirse en catedral de la ciudad. Con el fin de adaptar el edificio al culto cristiano fueron introduci\u00e9ndose grandes transformaciones, concedi\u00e9ndose igualmente a las familias locales m\u00e1s destacadas espacios para la construcci\u00f3n de sus capillas funerarias.<\/span><\/p>\n

La primera capilla mayor del templo estuvo ubicada en el lucernario \u00a0central erigido por Alhak\u00e9n II, situ\u00e1ndose el coro en las cinco naves contiguas en sentido oeste. \u00a0A finales del siglo XV el obispo \u00cd\u00f1igo Manrique impulsar\u00eda la construcci\u00f3n de la nave del coro, delante de la capilla mayor. Conocida como capilla de Villaviciosa se trata de una nave alta y luminosa de estilo g\u00f3tico, cubierta por casetones de madera sobre arcos diafragma de secci\u00f3n apuntada. Gracias a esta obra pudieron solventarse los problemas que imped\u00edan la celebraci\u00f3n de la liturgia coral con amplitud y comodidad, consecuencia de la peculiar estructura de arcos y columnas de la antigua mezquita.<\/span><\/p>\n

Otra importante intervenci\u00f3n llevada a cabo durante la etapa bajomedieval cristiana fue la construcci\u00f3n de la capilla Real, sufragada en 1371 por el monarca Enrique II Trast\u00e1mara. Se trata de una interesante obra de arte mud\u00e9jar resuelta en un espacio rectangular. Los alzados de la misma se decoran con z\u00f3calos alicatados y bellas yeser\u00edas, quedando finalmente coronada por una monumental b\u00f3veda de nervios angrelados y moc\u00e1rabes. <\/span><\/p>\n

La catedral surgida de estas intervenciones medievales se complet\u00f3 con diversas obras art\u00edsticas, destacando el Calvario de Villaviciosa o las pinturas murales de estilo sien\u00e9s que decoraron la capilla mayor, conservados en los Museos Diocesano y \u00a0de Bellas Artes de la ciudad, respectivamente. <\/span><\/p>\n

En lo que respecta al exterior, el citado Enrique II patrocinar\u00eda en 1377 la decoraci\u00f3n mud\u00e9jar de la puerta del Perd\u00f3n, acceso principal a la catedral. La ornamentaci\u00f3n de esta puerta ser\u00eda posteriormente completada durante la Edad Moderna, trat\u00e1ndose de un interesante ejemplo en el que se a\u00fanan los estilos art\u00edsticos de distintas \u00e9pocas. \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Mayor importancia tendr\u00edan las intervenciones llevadas a cabo en la catedral en el transcurso de la Edad Moderna. Durante el siglo XVI, momento de gran auge social y econ\u00f3mico, se efectuaron grandes transformaciones impulsadas por varios \u00a0obispos y desarroll\u00e1ndose en las siguientes fases: <\/span><\/p>\n

La primera tiene lugar en los a\u00f1os iniciales de la centuria, a cargo de Juan Daza. Este prelado impuls\u00f3 el arreglo de algunas puertas del flanco occidental del edificio, destacando las intervenciones que se efectuaron en el llamado Postigo de Palacio. <\/span><\/p>\n

Su sucesor, el obispo Mart\u00edn Fern\u00e1ndez de Angulo, encomend\u00f3 al maestro mayor del templo, Hern\u00e1n Ruiz I, la reconstrucci\u00f3n del patio de la antigua mezquita. Dicho espacio qued\u00f3 convertido en un claustro g\u00f3tico-mud\u00e9jar mediante la reiteraci\u00f3n de un mismo m\u00f3dulo, consistente en tres arcos de medio punto peraltados sobre columnas musulmanas, enmarcados por alfiz y separados por machones. <\/span><\/p>\n

Durante el mandato episcopal del obispo Alonso Manrique se efectuaron importantes transformaciones en el interior del edificio, destacando la ejecuci\u00f3n de una serie de obras en el \u00e1ngulo sureste del conjunto catedralicio. En primer lugar se procedi\u00f3 al acondicionamiento de la antigua capilla de Santiago para ubicar la librer\u00eda capitular. De este modo, en 1517 Hern\u00e1n Ruiz I a\u00f1ad\u00eda b\u00f3vedas de crucer\u00eda a dicho espacio, si bien manteniendo la estructura de arcadas del mismo. Al a\u00f1o siguiente, reformaba la capilla de San Clemente con el fin de destinarla a sala capitular, cubri\u00e9ndola igualmente con b\u00f3vedas de crucer\u00eda. Las intervenciones del citado maestro en este enclave catedralicio se completar\u00edan en 1520, con el arreglo de las capillas de los Sosa y de los Recaudos. \u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Sin embargo, la obra de mayor envergadura impulsada por el prelado Manrique fue la construcci\u00f3n de la nueva capilla Mayor y del nuevo coro, en el centro geom\u00e9trico de la catedral. El proyecto fue encomendado tambi\u00e9n al primero de los Hern\u00e1n Ruiz, quien dise\u00f1\u00f3 una capilla de planta rectangular con tres naves, siendo la central m\u00e1s alta y ancha que las laterales. El espacio se complet\u00f3 con un crucero inscrito, precedido por una nave transversal a los pies y otra igual en la cabecera. La nave central muestra en su arranque arcos formeros, ligeramente apuntados y enmarcados por alfiz. Las naves laterales se cubren con b\u00f3vedas de nervaduras y se articulan mediante grupos de tres arcos de la antigua mezquita, que fueron desmontados y adaptados a la nueva obra. \u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La construcci\u00f3n del crucero prosigue durante el mandato episcopal de fray Juan \u00c1lvarez de Toledo, per\u00edodo en el que llega la huella renacentista a la obra de la capilla Mayor y el coro. As\u00ed se aprecia en el gran entablamento plateresco que corona las arcadas del crucero y en la fachada interior de la cabecera, tras el altar mayor, obras realizadas igualmente por Hern\u00e1n Ruiz I. En el exterior del edificio tambi\u00e9n se dej\u00f3 sentir el plateresco con la reforma en 1533 de la puerta de las Palmas, la principal del patio.<\/span><\/p>\n

Las obras de la capilla Mayor y del coro reciben un nuevo impulso durante el episcopado de don Leopoldo de Austria, coincidiendo con los a\u00f1os centrales del siglo XVI. En 1545 Hern\u00e1n Ruiz I es sustituido por su hijo \u00a0\u00a0Hern\u00e1n Ruiz II en el cargo de maestro mayor del templo, acometiendo las obras del alzado de la cabecera y de los brazos del crucero. En los alzados de estos \u00faltimos realiza una interesante interpretaci\u00f3n del renacimiento derivado de Diego de Silo\u00e9. <\/span><\/p>\n

Durante el tercer cuarto de la centuria las obras siguen su curso bajo la direcci\u00f3n de joven Hern\u00e1n Ruiz. Coincidiendo con el episcopado de Crist\u00f3bal de Rojas realiza la b\u00f3veda de la cabecera de la capilla mayor, decorada con lacer\u00edas g\u00f3ticas y un programa iconogr\u00e1fico mariano. M\u00e1s acorde con el estilo de su padre, en la misma rinde un tributo a las ense\u00f1anzas que de \u00e9l recibiera. <\/span><\/p>\n

La intervenci\u00f3n de Hern\u00e1n Ruiz II en la catedral de C\u00f3rdoba es muy amplia, destacando junto con las obras del crucero, la construcci\u00f3n de puerta de Santa Catalina en el flanco oriental del edificio. Trat\u00e1ndose de uno de los accesos m\u00e1s importantes al conjunto arquitect\u00f3nico fue concebida con un esquema triunfal.<\/span><\/p>\n

Tras la muerte de Hern\u00e1n Ruiz II en 1569 las obras del crucero quedaron paralizadas durante treinta a\u00f1os, si bien se sigui\u00f3 trabajando en otros espacios del edificio con la intervenci\u00f3n de su hijo, el maestro Hern\u00e1n Ruiz III. En 1571 el cabildo catedralicio convino ubicar la capilla del Sagrario Nuevo en el espacio de la librer\u00eda capitular. Hern\u00e1n Ruiz III realiz\u00f3 la portada de la misma en una l\u00ednea que recuerda el estilo de su padre. La capilla fue decorada en 1583 con una serie de pinturas realizadas por el pintor italiano Cesar Arbasia, quien sigui\u00f3 un programa iconogr\u00e1fico dictado por el cronista Ambrosio de Morales. Influidas por el esp\u00edritu religioso de Trento, las pinturas del Sagrario se hallan presididas por la \u00daltima Cena y muestran una iconograf\u00eda triunfal de los m\u00e1rtires cordobeses. <\/span><\/p>\n

Hern\u00e1n Ruiz III intervino tambi\u00e9n con un dise\u00f1o manierista en el cuerpo de campanas de la torre campanario, abriendo en cada uno de sus frentes tres vanos: el central de medio punto y los laterales adintelados y coronados por \u00f3culos ovales. No obstante, las obras quedar\u00edan inconclusas efectuando el remate de la torre Juan Sequero, ya a principios del siglo XVII. Posteriormente, a mediados de esta centuria, Gaspar de la Pe\u00f1a forrar\u00eda la parte vista del antiguo alminar. \u00a0<\/span><\/p>\n

Las obras del crucero no se reanudar\u00edan hasta los \u00faltimos a\u00f1os del siglo XVI, bajo el mandato del prelado don Francisco Reinoso y Baeza, afanado en cubrir el espacio que hab\u00eda quedado en alberca. La cubierta ser\u00eda construida en ladrillo bajo la direcci\u00f3n del maestro mayor de la ciudad Juan de Ochoa. Se trata de una b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n rebajado con lunetos y decorada con yeser\u00edas que muestran un interesante programa iconogr\u00e1fico. Dicha ornamentaci\u00f3n corri\u00f3 a cargo de Francisco Guti\u00e9rrez Garrido siguiendo los dise\u00f1os atribuidos a Pablo de C\u00e9spedes. La c\u00fapula oval del crucero fue alzada tambi\u00e9n bajo la direcci\u00f3n de Juan de Ochoa. Este maestro realizar\u00eda igualmente el testero de los pies del coro y la fachada del trascoro, obra esta \u00faltima de est\u00e9tica manierista presidida por la efigie de San Pedro Pont\u00edfice. El p\u00f3rtico del antecoro muestra por su parte una gran sobriedad derivada del estilo herreriano, habiendo sido dise\u00f1ado por Diego de Praves, maestro mayor de la catedral de Valladolid. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

En el transcurso de los siglos XVII y XVIII se llevaron a cabo importantes intervenciones en el conjunto arquitect\u00f3nico. En 1616 se culminaban las obras de la capilla de San Pablo -colindante con la capilla Real-, decorada con numerosos relieves que se inspiran en el programa ornamental de la \u00a0citada b\u00f3veda del coro. Durante los primeros a\u00f1os de la centuria se reforman tambi\u00e9n las capillas del testero norte. Asimismo, el interior del templo se enriquece con algunas obras marm\u00f3reas. Tal es el caso del retablo mayor, dise\u00f1ado en 1618 por el jesuita Alonso Mat\u00edas. Las pinturas originales del mismo fueron sustituidas en 1713 por las actuales, obras de Acisclo Antonio Palomino. Ya en la segunda mitad de la centuria el maestro Melchor de Aguirre labrar\u00eda igualmente en m\u00e1rmoles la capilla de la Concepci\u00f3n, situada en el flanco occidental del templo. Presidida por una imagen de la Inmaculada Concepci\u00f3n de Pedro de Mena, dicha capilla fue dotada por el obispo fray Alonso de Medina Salizanes, reservando su espacio para enterramiento propio. \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

A caballo entre los siglos XVII y XVIII se erige la capilla del Cardenal Salazar, en el flanco meridional del edificio. Dedicada a Santa Teresa fue concebida como sacrist\u00eda mayor del templo, destin\u00e1ndose igualmente a capilla funeraria de fray Pedro de Salazar, prelado que encarg\u00f3 la obra al maestro Francisco Hurtado Izquierdo. Se trata de un luminoso espacio octogonal enriquecido con yeser\u00edas, labor ornamental que corri\u00f3 a cargo de \u00a0Teodosio S\u00e1nchez de Rueda, colaborador de Hurtado Izquierdo. La capilla se halla presidida por una talla de Santa Teresa, obra de Jos\u00e9 de Mora. Al taller de este imaginero granadino pertenecen las restantes im\u00e1genes de santos. En la ornamentaci\u00f3n de la capilla destacan tambi\u00e9n los lienzos de tem\u00e1tica hagiogr\u00e1fica vinculada a C\u00f3rdoba, pinturas realizadas por Acisclo Antonio Palomino. \u00a0En un lateral de la capilla se ubica el sepulcro del cardenal y justo en el centro se alza la custodia que el obispo Mart\u00edn Fern\u00e1ndez de Angulo encargara en 1514 al maestro Enrique de Arfe. \u00a0<\/span><\/p>\n

A mediados del siglo XVIII se completar\u00eda el espacio del coro catedralicio con la siller\u00eda que realizara el maestro Pedro Duque Cornejo. La magn\u00edfica talla de la misma fue realizada en madera de caoba, presentando un \u00a0programa iconogr\u00e1fico encabezado por la Ascensi\u00f3n, que se eleva sobre la silla episcopal, flanqueada por la Magdalena y Santa Teresa, y rematada por la efigie de San Rafael. <\/span><\/p>\n

Las tendencias academicistas del Setecientos dejaron su huella en algunas obras. Tal es el caso de los p\u00falpitos, realizados por el franc\u00e9s Miguel Verdiguier con la colaboraci\u00f3n del maestro local Alonso G\u00f3mez de Sandoval, y de la capilla de Santa In\u00e9s. Ubicada esta \u00faltima en el flanco meridional del edificio, cont\u00f3 tambi\u00e9n con la intervenci\u00f3n del citado maestro franc\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Autora: Yolanda Victoria Olmedo S\u00e1nchez<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BAENA ALC\u00c1NTARA, M\u00aa Dolores, <\/span>Gu\u00eda de la Mezquita-Catedral de C\u00f3rdoba<\/span><\/i>, C\u00f3rdoba, El Almendro, 2006. <\/span><\/p>\n

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