{"id":1523,"date":"2017-10-19T13:59:18","date_gmt":"2017-10-19T13:59:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/?p=1523"},"modified":"2019-03-01T12:53:53","modified_gmt":"2019-03-01T12:53:53","slug":"convento-palacio-de-la-merced","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www2.ual.es\/ideimand\/convento-palacio-de-la-merced\/","title":{"rendered":"Convento-palacio de la Merced, C\u00f3rdoba"},"content":{"rendered":"

Siendo uno de los conjuntos arquitect\u00f3nicos m\u00e1s importantes del siglo XVIII en C\u00f3rdoba, su origen se encuentra en el convento mercedario fundado en el siglo XIII tras la recuperaci\u00f3n cristiana de la ciudad. Despu\u00e9s de una larga trayectoria de varios siglos, el convento quedar\u00eda extinguido en el siglo XIX, como consecuencia de la desamortizaci\u00f3n de Mendiz\u00e1bal. Desde entonces el edificio fue muy transformado con el fin de adaptarlo a diversos usos: primero como hospicio y despu\u00e9s como sede de la Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00f3rdoba. A este respecto, destacan la intervenciones efectuadas por el arquitecto Rafael de la Hoz Arderius durante la segunda mitad el siglo XX, quien transform\u00f3 el antiguo edificio conventual en el actual Palacio de la Merced. <\/span><\/p>\n

Seg\u00fan la tradici\u00f3n, el cenobio fue fundado por San Pedro Nolasco sobre la bas\u00edlica visigoda de Santa Eulalia, donada por el rey Fernando III el Santo a la orden mercedaria. Del primitivo edificio conventual no se ha conservado resto alguno, si bien se sabe que se hallaba emplazado en el mismo lugar en donde se ubica la construcci\u00f3n actual, resultante en su mayor parte de las reformas realizadas durante el siglo XVIII. <\/span><\/p>\n

Ignor\u00e1ndose el autor o autores del proyecto, s\u00ed se tiene constancia de que las obras se efectuaron en dos fases: la primera, a principios del siglo XVIII, cont\u00f3 con la participaci\u00f3n del maestro lucentino Francisco Hurtado Izquierdo, construy\u00e9ndose entonces el claustro, la escalera secundaria y algunas dependencias anejas; la segunda se extiende entre 1716 y 1760, per\u00edodo en el que se erigen la iglesia, el claustro principal y la escalera de este \u00faltimo. En estas obras debieron de intervenir los maestros Tom\u00e1s Jer\u00f3nimo de Pedrajas, Alonso G\u00f3mez de Sandoval y Francisco Aguilar del R\u00edo Arriaza. <\/span><\/p>\n

El conjunto arquitect\u00f3nico muestra una planta rectangular cuyo centro es ocupado por la iglesia. A ambos lados de la misma se disponen el resto de dependencias ordenadas en torno a los dos claustros. El antiguo cenobio muestra al exterior las transformaciones experimentadas con el tiempo. Asomada a los Jardines de Col\u00f3n, la fachada principal es la que mejor ha conservado su estructura primigenia. En ella se abren dos portadas: una situada a la izquierda, por la que se ingresa al claustro principal, trat\u00e1ndose de un vano adintelado sobre el que se ubica una hornacina con una imagen de San Pedro Nolasco; y otra, que permite el acceso al templo desde el espacio urbano. La fachada muestra dos pisos separados por pronunciada cornisa, destacando igualmente las pilastras que la dividen verticalmente. Entre dichos soportes se abren ventanas en el piso inferior y balcones en el superior. Como caracter\u00edstica del barroco cordob\u00e9s del siglo XVIII, bajo los balcones se disponen una serie de placados geom\u00e9tricos decorados con pinturas que imitan m\u00e1rmoles policromos, ornamentaci\u00f3n que presente igualmente en las pilastras. <\/span><\/p>\n

La fachada principal se halla presidida por el templo, cuya verticalidad contrasta con el resto del conjunto. Mostrando la misma riqueza crom\u00e1tica que el resto de la fachada la iglesia presenta tres cuerpos y tres calles, separadas por medio de pilastras. Las calles laterales se rematan con espada\u00f1as y la central se corona con front\u00f3n triangular sobre el que se alza una imagen de San Rafael. En la calle central se alza la movida portada del templo, que muestra un vano adintelado entre columnas salom\u00f3nicas y est\u00edpites. Un moldurado entablamento da paso al segundo cuerpo de la misma, presidido por una hornacina con la imagen de la Virgen de la Merced. <\/span><\/p>\n

La iglesia muestra una planta de cruz latina inscrita en un rect\u00e1ngulo, cubierta por b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n con lunetos en la nave y por cuartos de esfera en los brazos del crucero. En los laterales de la nave se ubican capillas menores, quedando el presbiterio flanqueado por sacrist\u00edas. Sobre dichas capillas discurren tribunas, situ\u00e1ndose a los pies del templo un amplio coro. <\/span><\/p>\n

Pese a la sobriedad estructural, el templo presenta una rica ornamentaci\u00f3n de yeser\u00edas enmarcando los medallones policromos con bustos de medio relieve de santos y beatos de la orden mercedaria. <\/span><\/p>\n

En el presbiterio se alza el retablo mayor, realizado por la escuela-taller de la Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00f3rdoba, bajo la direcci\u00f3n del tallista Eduardo Corona. Se trata de una reconstrucci\u00f3n del retablo original, obra de Alonso G\u00f3mez de Sandoval fechada hacia 1770, que fue destruido por un incendio en 1978. El templo qued\u00f3 tambi\u00e9n muy da\u00f1ado como consecuencia de este fat\u00eddico suceso, siendo igualmente restaurado por la citada escuela-taller. <\/span>A este respecto, en la actualidad el coro de la iglesia acoge una\u00a0exposici\u00f3n permanente\u00a0que explica el largo proceso seguido por la Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00f3rdoba en la\u00a0reconstrucci\u00f3n del retablo\u00a0y en la restauraci\u00f3n del templo tras el incendio. <\/span><\/p>\n

Entre las im\u00e1genes que se veneran en el interior de esta antigua iglesia conventual destaca el Crucificado de las Mercedes, escultura g\u00f3tica del siglo XIV muy vinculada a la historia de este cenobio mercedario. Asimismo, cabe citar tambi\u00e9n la imagen de la Virgen de la Merced, obra que afortunadamente no fue destruida por el incendio. Unos a\u00f1os antes de este incidente fue retirada del retablo mayor por encontrarse en mal estado de conservaci\u00f3n. Restaurada hace unos a\u00f1os, la imagen luce de nuevo en el retablo reconstruido. <\/span><\/p>\n

Entre las dependencias del edificio cabe destacar el claustro principal resuelto en dos pisos: el inferior con arcos de medio punto sobre pares de columnas de m\u00e1rmol y el superior con balcones flanqueados por pilastras decoradas con est\u00edpites. Al igual que en la fachada principal del edificio, el alzado de este claustro se decora con placas y pinturas que simulan m\u00e1rmoles policromos. En el flanco meridional de dicho claustro se ubica la escalera que comunica las dos plantas del mismo. Se trata de un interesante ejemplar de tipo imperial con caja cuadrangular. Realizada con m\u00e1rmoles policromos, embutidos y taraceados, se trata de una obra relacionada con Alonso G\u00f3mez de Sandoval. En el arranque presenta un arco de medio punto sobre columnas pareadas, encuadrando un \u00fanico tiro central que conduce a un descansillo. A partir de este espacio intermedio se bifurca en dos tramos paralelos. La escalera desemboca en el piso superior por tres arcos de medio punto sostenidos tambi\u00e9n por columnas pareadas. En cuanto a su cubierta, la escalera se cierra con c\u00fapula decorada con relieves policromados que representan escenas de la vida de San Pedro Nolasco.<\/span><\/p>\n

En la actualidad el Palacio de la Merced conserva obras art\u00edsticas de \u00e9pocas diversas. Algunas proceden del antiguo convento, como es el caso de las pinturas que narran la historia de la orden mercedaria, realizadas a mediados del siglo XVIII por el pintor Jos\u00e9 Ignacio Cobo y Guzm\u00e1n; o algunas piezas de plata del antiguo templo conventual. Otra serie de obras que conserva son las correspondientes a los artistas pensionados por la Diputaci\u00f3n para realizar sus estudios, destacando pinturas de Alfredo Lobato, Adolfo Lozano Sidro, Rafael Romero de Torreso Tom\u00e1s Mu\u00f1oz Lucena; y algunas creaciones del escultor cordob\u00e9s Mateo Inurria Lainosa. Asimismo, se conservan tambi\u00e9n obras procedentes de los cert\u00e1menes y exposiciones patrocinados por esta instituci\u00f3n, pertenecientes a artistas locales y for\u00e1neos.<\/span><\/p>\n

Autora: Yolanda Victoria Olmedo S\u00e1nchez<\/span><\/h6>\n
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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

BONET CORREA, Antonio, <\/span>Andaluc\u00eda barroca: arquitectura y urbanismo, <\/span><\/i>Barcelona, <\/span>Pol\u00edgrafa, 1978.<\/span><\/p>\n

MELLADO CALDER\u00d3N, Francisco, \u201cEl convento de la Merced de C\u00f3rdoba: estudio, recuperaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de la primitiva imagen de Nuestra Se\u00f1ora de las Mercedes, primera titular de este convento\u201d, <\/span>Codex: Bolet\u00edn de la Ilustre Sociedad Andaluza de Estudios Hist\u00f3rico-Jur\u00eddicos<\/span><\/i>, n\u00ba 3, 2008, pp. 325-330. <\/span><\/p>\n

RAM\u00cdREZ DE ARELLANO, Teodomiro, <\/span>Paseos por C\u00f3rdoba, o sean Apuntes para su Historia, <\/span><\/i>(Pr\u00f3logo de SALCEDO HIERRO, Miguel), C\u00f3rdoba, Librer\u00eda Luque-Le\u00f3n, Everest, 1998 (Octava edici\u00f3n), pp. 361-371.<\/span><\/p>\n

RAYA RAYA, M\u00aa \u00c1ngeles, <\/span>El retablo barroco cordob\u00e9s<\/span><\/i>, C\u00f3rdoba, Monte de Piedad y Caja de Ahorros de C\u00f3rdoba, 1987. <\/span><\/p>\n

RODR\u00cdGUEZ G. DE CEBALLOS, Alfonso, \u201c<\/span>El\u00a0<\/span>convento de la Merced Calzada de C\u00f3rdoba<\/span><\/i>\u00ab,\u00a0<\/span>Reales Sitios, 15, <\/span><\/i>56, 1978, pp. 29-36. <\/span><\/p>\n

VILLAR MOVELL\u00c1N, Alberto (Dir.), <\/span>Gu\u00eda art\u00edstica de la provincia de C\u00f3rdoba<\/span><\/i>, C\u00f3rdoba, Universidad de C\u00f3rdoba, 1995, pp. 134-137. <\/span><\/p>\n<\/div>

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